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1、. ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 1 远景 大景深 头 前中后 景均清 晰 0:50:02 固定镜头 平角拍摄 光线 :采用自然光源。 黄 昏时的夕阳的余晖,与 湖面反射的余光。 光线 昏暗, 远处的树木亭台 在黄昏的光影里, 成为 轮廓清晰的剪影。 色彩: 全篇以黑色和红 色为主色调。 音乐 :画面未出,鼓 点先出,以鼓点声 打开画面。起到的 作用就是提醒观众 好戏拉开序幕了, 营造出一种神秘遥 远的氛围。 画面内容 :黄昏时的湖面,夕 阳的余晖从树木的枝桠间穿 过,湖面上美丽的水墨画,静 静流淌,悠闲的水鸭轻轻的划 过,一种诗意悄然而生。 作用:确定了整部影片的风格 都是这
2、种诗意的色调和结构。 2 中景 景深镜 头 前景清 晰 后景模 糊 1:00 镜头分为三部分, 聂田 氏梳妆时,镜头固定, 镜头缓慢的向左摇,管 家来报,镜头再向右 摇,回到聂田氏的身 上。 光线 :以烛台为光源打 光,前景光线布置突出 中心人物为聂田氏,后 景的烛台设置出景深, 突出层次。 音乐:鼓点声持续, 形成一种缓慢有序 的节奏,在聂田氏 知道隐娘回来的后 半段,有刻画聂田 氏内心的作用。 人声:管家来报, 禀夫人,道姑报门, 说,送七娘回家来 了。声音拖长,音 调故意夸张, 环境:通过场景中摆放的装 饰,器具, 仆人们的活动和营 造的氛围均能表现出一种唐 代家庭富丽的生活和严格的 等
3、级制度。 构图: 采用井字构图, 把中心 人物放在最显眼的地方,符合 人眼的视觉习惯。 刺客聂隐娘拉片单 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 3 全景 景深镜 头 0:18:00 移镜头,向右缓缓摇 动,略向下倾斜的角度 拍摄。 光线 :以烛台为打光处, 前景明亮的烛台与隐 娘的黑衣产生较为明 显的反差, 又与后景的 烛台呼应,加深层次, 突出景深。 色彩 :以白色、 黑色、红 色和明黄色为主色调。 音乐 :鼓点声持续, 在缓慢的节奏中展 开故事。 音响:虫鸣声,鸟 叫声和风吹过的树 叶声,这样自然风 格的音响和音乐都 符合这部影片真实 客观冷静的整体风 格。 场面调度:道姑公主
4、坐在榻 上,隐娘低着头站在师傅的身 边。从帘子的缝隙之中可以看 到聂田氏走过来的身影。 道姑公主的白衣和隐娘的黑 衣产生强烈的对比,作为一种 隐喻,为以后师徒思想上的的 分歧做下了铺垫,同时这种强 烈的比对源自中国神话中索命 的“ 黑白无常 ” , 暗示这对师徒的 任务就是屠杀恶人,而不念及 人伦之情。 4 全景 景深镜 头前景 模糊,中 景清晰, 后景模 糊,层次 分明,空 间感强 烈。 0:37:06 移镜头, 随着聂田氏的 行礼先下降后上升,后 又跟随道姑公主的离 开而缓缓向左移。 光线: 光线以右下角最 为明亮, 前景为暖色色 温的灯光, 后景为冷色 色温的自然光源。 色彩:冷暖色的对
5、比, 产生浓郁的华丽风格。 音乐 :鼓点声持续, 直至人物说话时停 止。 音响:虫鸣声等自 然声响。 人声: 聂田氏:卑职前邑 仓司录事,晋见公 主。 公主:窈娘已教成, 今来送回。 场面调度: 公主为前景, 画面 模糊, 背对摄像机, 聂田氏为 中景,画面清晰,正对摄像机, 仆人依次斜站在聂田氏身后, 画面模糊。 行李之后, 公主有 前景进入中景, 两人对话, 画 面清晰明了。 之后人物向画面 更深处移动, 视线拉长, 空间 感增强。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 5 全景 景深镜 头 前景模 糊,中后 景都清 晰 0:24:09 固定镜头, 从正侧面拍 摄。 光线 :光
6、线从画面内的 屏风出投过来, 浴盆和 前景中的桌子最为明 亮,人物出光线暗。 色彩:主要以黑色为 主,但画面的黑色层次 分明, 营造出油画的质 感。 音乐:无 音响:走路声,倒 水声,鸟鸣声。 作用 :真实自然。 场面调度: 画面中, 以浴盆为 中心,仆人站在浴盆后或侧 面,不打乱画面的中心表现思 想。 作用: 本片并没有采用快节奏的剪 切,省略这两个镜头,而是采 用这种纪录片似的客观拍摄 手法,从客观角度纪录情节的 发展,表现出影片独到的生命 体验观。 6 全景 景深镜 头 前景模 糊,中景 清晰 0:35:06 固定镜头, 从浴盆的正 面拍摄, 直面屏风上投 过来的光线。 人物有较 为清晰
7、的轮廓。 画面左侧较为明亮,右 侧昏暗,前景明亮,中 景人物暗,后景明亮。 营造出空间感,层次 感。 音乐:无 音响:走路声,触 碰东西的声音,鸟 鸣声。 作用:真实自然 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 7 大远景 变焦镜 头,焦点 由前景 的数转 移到中 景的一 队人。 0:44:06 移镜头, 这个镜头并没 有直接对准远处出现 的人物, 而是先对准一 棵静止的树木,然后 让观者的视线逐渐被 后景中出现的队伍所 吸引。 光线:采用自然光源 色彩: 画面中大量的绿 色和花朵的粉白色,后 景的蓝色自其中最吸 引注意力。 音乐:镜头前半部 分没有音乐,后半 部的音乐营造出一 种
8、悠 远 神 秘 的 氛 围,这时响起了一 段 节 奏 开 素 的 琴 声。作用就是勾起 回忆,把观者的注 意力转向渐渐响起 的琴声中。 音响:虫鸣声,鸟 叫声。 环境:这段任务的出现应该是 嘉诚公主出行的队伍,是隐娘 沐浴时回忆的画面,并且镜头 最后的琴声就是公主弹的琴 的声。 作用 :这个镜头起到过渡的作 用,由现实过渡到回忆。让画 面里多些语言、 动作, 画面外 辅之以音效、 音乐等, 这样会 适当缓和画面的压力。 8 中景 前景模 糊,中景 清晰,后 景模糊。 0:11:21 固定镜头, 水平角度拍 摄。 光线: 光线从后景的屏 风处投射过来, 加深人 物的轮廓。 音乐:琴声一直持 续,
9、起到一种过渡 连接的作用。 音响:虫鸣声,鸟 叫声。 环境:隐娘沐浴时的镜头连接 上下镜头,和琴声的作用一 样,连接回忆与现实,并表现 出隐娘对嘉诚公主尊敬及怀 念。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 9 中景 小景深 前实 后虚 1:33:04 固定镜头 光从右打,轮廓清晰, 线条明显 色彩 :红色蓝色为主; 凸 显人物身份高贵, 气质 高雅。 色彩: 以公主衣着的红 色和后景牡丹白色为 主,整个画面本身布满 燥点, 产生一种遗像的 效果。 音乐:无 音响:抚琴的声音, 鸟鸣声。 人声:罽宾国王的 一鸾三年不鸣夫 人曰尝闻鸾见类则 鸣何不悬镜照之 琴声连接镜头,进 入隐娘的回
10、忆中, 牵住观者的心思。 这是整部电影唯一的闪回,整 个画幅也由1.41 变为 1.85 的 满屏,布满噪点的画面,让嘉 诚公主仿佛成为幽灵,在银幕 上隔绝人世。嘉诚公主身后的 白牡丹,将这里装置的如同陵 园,这里的青鸾舞镜指也是公 主,但似乎也在隐喻隐娘,选 择了这条路,注定没有同伴, 只能一个人孤独地走下去。 10 近景 小景深 0:23:22 固定镜头 主观镜头, 色彩: 以公主衣着的红 色和后景牡丹白色为 主,整个画面本身布满 燥点, 产生一种遗像的 效果。 音乐声:无 音响:虫鸣声,鸟 鸣声 人声: 王从其言鸾见影 悲鸣终宵奋舞而 绝 这段“青鸾舞镜” 是一种暗示,暗示 公主的命运
11、. ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 11 全景 大景深 镜头 现场全 部清晰 0:18:15 固定镜头 光线:利用自然光源, 光线从左侧进入, 画面 左侧光线明亮, 右侧暗 色彩: 主要以浅紫色系列为 主,整体环境略显冷 静。 音乐:无 音响:鸟鸣声,虫 鸣声 人声:阿窈这些衣 裳都 是 你 被 道 姑 公 主 带 走 后夫 人 在每年的春秋季节 聂隐娘在影片之中身着黑 衣,并不单单是夜晚遁形之用, 即使白 日刺 人也 是同 样 的装 束,紧身的着装和多功能的腰 带证明她的职业性。聂隐娘在 影片中只有一次脱下黑衣,就 是这个镜头,第一次回家,沐 浴更衣之后,换上母亲多年之 间给她
12、缝制的衣物,其裙摆画 风为中国水墨画,一时间祛除 了煞气。 然而之后的一个镜头, 聂隐娘不知不觉换回了黑衣。 12 因为人 物的走 动镜头 从中镜 变成近 景 小景深 镜头 0:41:13 固定镜头 光线:侧面光 光从侧面打, 把人物形 象刻画的更生动, 是被 摄物富有层次感。 色彩: 主要以浅紫色系列为 主,整体环境略显冷 静。 音乐:由埙和琴演 奏的音乐,气氛凄 幽,神秘悠远。 音响:鸟鸣声,虫 鸣声。 人声:亲手缝绣的 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 13 中景 小景深 前景实 后景虚 0:24:15 固定镜头 光线:正侧光 光从右打,轮廓清晰, 线条明显 色彩 :红色
13、蓝色为主; 凸 显人物身份高贵, 气质 高雅 音乐:由埙和琴演 奏的音乐,气氛凄 幽,神秘悠远。 音响:鸟鸣声,虫 鸣声。 这段是隐娘的回忆,只有动 作,没有同期声。 画面整体如遗像般苍白,这里 的青鸾舞镜指也是公主,但似 乎也在隐喻隐娘,选择了这条 路,注定没有同伴,只能一个 人孤独地走下去。 14 近景 小景深 前景实 后景虚 0:16:14 固定镜头 光线: 自然光源;光从 顶部照射。 色彩: 白色为主,有悲 凉气氛。 构图:三分式构图 音乐:由埙和琴演 奏的音乐,气氛凄 幽,神秘悠远 这个镜头是一个隐喻,是嘉诚 公主形像的一种象征。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 1
14、5 中景 大景深 景物全 部清晰 1:21:03 摇镜头: 镜头先对准隐 娘的母亲, 而后对准从 帷幔后面走出的隐娘, 根据隐娘的走动缓缓 向左摇动。 接着又摇向 坐着的隐娘的母亲,说 话时画面中隐娘没有 出现。 光线:顺光 光从正面打, 人物面部 清晰, 立体感减弱, 形 象柔和。 色彩:以浅紫色为主, 画面较为柔和,明亮, 塑造母亲美好柔和的 形象。 人声: 窈娘:窈娘给奶奶 请安 奶奶 :好 起来起来 母亲: 这 是 汝 师 傅 当 年 托贩茶的商队送回 来的 音乐:无 音响:鸟鸣声,虫 鸣声 聂隐娘回家的一场戏,母亲端 坐一旁,奶奶于另一旁吃饭, 过堂风吹过,整个画面有浮动 质感。门、
15、窗、通道、过堂形 成一个完全通透的厅堂,注重 空间连接的通透以及整体感。 使画面有纵深感,这种纵深让 镜头画面具备无限的开放性。 这场戏里咏梅扮演的聂田氏沉 静如水,也是导演对人物的设 定,聂师如云,孤傲,聂母如 水,温柔。聂隐娘受她们影响, 则是刚柔并济的女子。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 16 特写 小景深 0:20:12 固定镜头 光线: 顺光,从正面打 光 人声 : 这 玉 珏是 汝 公 主 娘 娘当 年 降 嫁 魏 博 的 时 候先 皇 幸 望 春 亭临 饯 时 所 赐 音乐:无 音响:鸟鸣声,虫 鸣声 影片中仅有两处特写镜头,都 是拍玉玦,这既是决绝之意, 也
16、是婚约信物,成为聂隐娘和 田季安之间剪不断的关系。而 在聂隐娘中,两个特写的 玉玦镜头,一次出现在聂隐娘 手里, 一次出现在田季安手里, 后者手里拿着两个玉玦,形成 一种比对。 17 中景 大景深 1:41:21 固定镜头 光线:正侧 光,光从侧 面打,把人 物形象刻画 的更生动, 是被摄物富 有层次感。 人声:珏寓为决绝之意是先 皇钦命公主必以决绝之心 坚守魏博不让魏博跨越河洛 一步当年我与汝二舅是前去 京师迎娶的礼司记得当年公 主厌翟车蔽而不乘先皇换以 金根车公主到魏博后为革除 掖庭之习气融于当地的风俗 人情当即辞遣了先皇赐予的 宫女奴婢赐予丰厚的金帛令 其等还籍赎身此后京师自 京师魏博自
17、魏博这就是公 主的决绝之心了 这个长镜头以隐娘母亲讲述 的方式,让我们看到了一个以 决绝之心护卫国家安宁的公 主形象,这个长镜头中隐娘并 没有出现, 整个镜头以隐娘母 亲的表情动作塑造公主的形 象。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 18 中景 小景深 0:31:17 固定镜头 光线:侧面光 光从侧面打, 把人物形 象刻画的更生动, 是被 摄物富有层次感。 色彩: 以黑色为主, 画 面较为压抑, 塑造隐娘 的隐忍压抑的形象,与 母亲的形象产生对比。 人声:到六郎冠礼后 公主将一对玉珏分 赐六郎与汝是期望 汝等能继承先皇的 懿旨以决绝之心守 护朝廷与魏博之间的 和平 这个镜头隐娘
18、并没有说话, 全程只有隐娘母亲的声音, 这段话,此时不是讲给女儿 窈娘的,而是讲给刺客聂隐 娘的。通过母亲的讲述,让 观者了解玉珏的来历及隐娘 现在的处境,隐娘与田季安 曾有婚约,而现在隐娘的师 傅命令隐娘刺杀田季安。隐 娘在影片中的矛盾处境都通 过母亲的讲述清晰。 19 中景 小景深 1:08:10 固定镜头 光线 : 正侧光,光从侧 面打, 把人物形象刻画 的更生动, 是被摄物富 有层次感。 色彩:以浅紫色为主, 画面较为柔和,明亮, 塑造母亲美好柔和的 形象。 人声 :四年前先皇崩 皇 侄 继 位 一 年 又 崩 告哀中臣来魏博宣 告遗旨的时候公主 大恸咯血珠碎玉断 散落了一地当年从 京
19、师带来繁生得上 百株白牡丹一夜间 全都萎了汝公主娘 娘去世前一直放心 不下的是当年屈判 了阿窈 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 20 中镜 小景深 0:32:04 拉镜头 光线:侧面光 光从侧面打, 把人物形 象刻画的更生动, 是被 摄物富有层次感。 色彩: 以黑色和红色为 主,画面较为压抑,凸 显现在隐娘的隐忍痛 苦和委屈。 音乐: 音响 :鸟鸣声,虫鸣 声,哭泣声 听完母亲的话, 隐娘开始哭泣, 这段是隐娘在影片中情绪起伏 最大的一次,以为此时的隐娘 心中已经做出了抉择。 21 远景 大景深 0:26:09 摇镜头 光线:自然光源 环境明亮 色彩: 人声:年前承德节 度
20、使 王 世 贞 薨 逝 朝廷派京兆少尹裴 武前 往 承 德 吊 丧 之 际怂 恿 王 承 宗 输 两 税 行 盐 铁献 德棣二州以换取节 钺如今朝廷遂趁 此将德棣二州 此段是告诉观者场景已经转 换了,此地是田季安议政的地 方。这段话是大臣的看法。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 22 远景 大景深 景物全 部清晰 0:15:14 固定镜头 光线:侧面光 光从侧面打, 把人物形 象刻画的更生动, 是被 摄物富有层次感。 色彩: 以金色和红色为 主,营造华丽庄严的气 氛。 人声:新设为保信 军 镇现 主 公 已 指 派 副 使 候 臧赴 承 德 密 告 王 承 宗谓 薛昌朝私通朝
21、廷才 换 的 节 钺唆 使 王 承宗赴德州 隐娘在魏博的议事厅见到了 田季安,这个田季安此时已不 是当年的少年, 而是经过了艰 苦的政治斗争, 终于坐上王座 的魏博主公。 23 中景 小景深 1:05:17 移镜头: 镜头先对准一 位大臣固定不动, 随后 向右移看向身边的这 位大臣, 镜头在两人之 间移动, 表示两人正在 争辩, 镜头随后移向田 季安, 当田季安得看向 田兴的时候, 镜头接田 兴说话的镜头。 这是按 照人眼的视觉习惯安 排的。 人声:押返薛昌朝以阻止中臣授节钺 不成此事万万不可万万不可当今朝 廷 东取吴西平蜀势如中天此举定触 怒主上引重兵直扑河朔而来德棣 二州紧邻魏博朝廷今设二
22、州为保信军 镇无异乎朝廷势力已经进入魏博腹侧。 当此,若不挫其势, 怕是朝廷将视取河 朔如同取吴蜀般之易如反掌。咱河朔三 镇自有形势,不同于吴蜀。吴蜀两地, 其四邻受朝廷臂指之臣环绕,而刘辟、 李锜 这 段 展 现 田 季 安 于 的 大 臣 们 的 不 同 看 法,仔细思 考会发现, 可 能 大 臣 中 暗 潮 汹 涌,个人有 个 人 的 打 算。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 24 中景 小景深 1:44:07 移镜头: 镜头先对装准田兴,田 兴表达自己主张亲朝 的看法, 然后镜头移向 田季安, 这时候突出田 季安的愤怒, 田季安砸 向田兴的时候, 镜头长 时间的停留在
23、田季安 身上, 镜头又随着眼睛 看向移向田兴。 一介狂生,妄胆独谋,其下属皆 不与同,故朝廷大4 军临城,当 下即崩离溃散。河朔则不然,咱 有近五十年数代之经营,将士百 姓怀有累世胶固之恩。况乎王承 宗与薛昌朝尽管不睦,毕竟是姻 亲,两者矛盾不出藩外,薛昌朝 其利犹在河朔,必不全然受朝廷 指使。主公此时唆使王承宗追押 薛昌朝,徒然触怒朝廷出重兵而 来,反陷魏博于险境 田兴说的话,不 仅支持求和,还 帮 着 京 师 说 好 话,这才惹怒了 田季安,将手中 的虎镇重重的摔 在堂上。 25 远景 小景深 0:15:09 固定镜头 光线:侧面光 光从侧面打, 把人物形 象刻画的更生动, 是被 摄物富有
24、层次感。 色彩: 以黑色和红色为 主,营造沉闷浓郁的气 氛。 无镜头中突然出现隐娘的身影, 展现隐娘所处的环境,表明隐 娘正在大殿某处看向田季安, 表明以上镜头,均是主观镜 头,都是通过隐娘的眼睛看到 的事实。 这第一面, 隐娘看到 了一个充满野心有喜怒无常 的政客田季安。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 26 远景 大景深 0:18:07 移镜头 光线:侧面光 光从侧面打, 把人物形 象刻画的更生动, 是被 摄物富有层次感。 色彩: 以黑色和金色色 为主, 营造华丽去沉闷 的气氛。 音响:教孩子摔跤 是的声音。 这段还是隐娘对田季安得暗 中观察,田季安与他的大儿子 在议事厅
25、上玩起了摔跤,刚刚 还表情阴郁的主公,摇身一变 成了和蔼可亲的父亲,手把手 的传授儿子摔跤技巧。 第二面,隐娘又看到了一个慈 父田季安。 27 远景 大景深 0:07:11 28 远景 大景深 0:17:09 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 29 全景 大景深 0:47:05 固定镜头 光线:自然光源 侧面光 光从侧面打, 把人物形 象刻画的更生动, 是被 摄物富有层次感。 音乐:无 音响:走路声,地 板的声音。 虽然这次并没有再给隐娘潜 藏某处的正面镜头但是通过 田季安的贴身侍卫夏靖感到 异样, 前往外廊查看时,屋檐 下垂悬物的轻轻晃动的细节, 可以知道,隐娘确实来过了。
26、30 远景 大景深 0:26:15 固定镜头 前景树枝挡住孩子的 身影, 中景是玩耍的孩 子们, 后景是大树。 画 面富有层次感。 音响:鸟鸣声,虫 鸣声 音乐:无 这个镜头交代了地点的转移, 交代下一个故事的地点。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 31 全景0:25:11 移镜头 色彩:以红橘色为主, 仿照唐朝仕女画, 画面 氛围高贵华贵。 音响:鸟鸣声,虫 鸣声 田元氏陪伴两个儿子在庭院 中玩耍时, 虽然后来田元氏对 天季安说,是孩子发现的刺 客,但是这个镜头中田元氏的 表情的微微变化, 暗示她早已 察觉, 她之所以发现隐娘,是 因为她也是一个高手。 32 全景0:1:0
27、5 移镜头打斗声这几个镜头展示了隐娘和侍 卫见得打斗, 可以看出, 隐娘 武功高强,却不轻易伤人性 命,隐娘的动作敏捷,果断迅 速。 33 全景0:1:10 固定镜头 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 34 中景0:0:24 固定镜头打斗声这几个镜头展示了隐娘和侍 卫见得打斗, 可以看出, 隐娘 武功高强,却不轻易伤人性 命,隐娘的动作敏捷,果断迅 速。 35 远景0:19:08 36 全景 小景深 1:05:14 移镜头 前一部分, 镜头固定不 动,当田季安进来时, 镜头开始跟着田季安 移动, 最后,镜头固定 不动。 色彩: 红色为主,凸显 华丽的家庭, 和压抑沉 闷的环境。
28、 音响:小孩踢球的 声音。 人声:主公到那位 黑 衣 女 子是 礼 儿 蹴 鞠 时 撞 见 的倒 是没什么恶意 田元氏自己发现了隐娘,却说 是儿子发现的,这点可以证 明,田元氏自己是一个高手。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 37 远景0:10:19 摇镜头 光线:自然光源 太阳光穿过树叶的间 隙在画面上, 显出明暗 不一的光影。 鸟鸣声,虫鸣声这个空镜头的作用是过渡,过 渡地点的转移,时间的新发 展。 36 全景 大景深 0:51:03 摇镜头 光线:自然光源 太阳光穿过树叶的间 隙在画面上, 显出明暗 不一的光影。 色彩 :紫色为主色,凸显 杀手的身份。 鸟鸣声,虫鸣声田
29、元氏带上面具化身精精儿, 红衣装扮, 手持匕首, 出现在 殿外的树林中, 等待隐娘的出 现。此时的她也不知道隐娘 的身份,但是她想保护田季安 杀掉刺客, 但是这一次她没有 等到隐娘。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 37 大远景0:18:11 固定镜头 光线 :自然光源 音乐:鼓点声 音响:虫鸣声马蹄 声 这两个镜头交代了地点的转 移,故事的另一个地点的事情 的发展。 田兴中风, 聂田氏前 来探望。 38 全景0:9:04 侧面光 光从侧面打, 把人物形 象刻画的更生动, 是被 摄物富有层次感。 色彩 : 黑色为主, 白色则较为 显眼,因此在夜景中, 聂田氏身穿白色披风, 在
30、画面中比较突出。 音乐:鼓点声 音响:虫鸣声马蹄 声 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 39 全景0:59:04 固定镜头 光线: 移烛台为主光源 打光处,前景暗,后景 亮。 色彩: 主要以黑色黄色 为主。 音乐:鼓点声 音响:虫鸣声 人声:听家军报阿 兄 被 贬 临 清直 言 冒 犯 了 主 公阿 兄 怎样中风痹阿窈 回 来 了我 听 报 了 道姑公主亲自送返 阿窈 这段是讲述田兴被贬后,装病 的事情。从聂锋和聂田氏的表 情可以看出。 40 中景0:52:24 拉镜头 光线:侧面光 光从右上角打, 对主角 形成侧面光, 面部轮廓 更明显。 画面更有层次 感。 音乐 :鼓点声
31、音响:虫鸣声 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 42 中景 小景深 3:04:05 移镜头音乐 :鼓点声 音响:虫鸣声 人声:主公到 还 想 着 黑 衣 女 子 适才在议事厅罢黜 了 田 兴危 言 耸 听 心 向 朝 廷全 是 胆 小怕死之辈 这个场景运用了大量绸缎以 及黄铜的灯烛, 打造出华丽的 内饰。 所有的夜间场景,都格 外注意风的流动, 令所有烛火 摇动,产生一种风雨欲来的危 机感。影片中瑚姬房间的内 饰,就是靠这薄如蝉翼的丝绸 左右摇摆,映射着浮动的烛 火,产生一种水波荡漾的效 果。在此, 丝绸的作用甚至超 越水面、 玻璃, 这种若有若无 的飘渺质感,是无法比拟的。
32、并且, 这种独特的运用,营造 出 一种舒缓轻柔的氛围,再 加上音乐的双重作用,影片的 氛围一下子油然而生。 43 全景 小景深 0:47:12 固定镜头音乐:一些古代乐 器演奏的音乐,带 有神秘的氛围。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 44 中景 小景深 0:15:09 固定镜头 前景明亮模糊的烛台, 后景模糊。 音乐:一些古代乐 器演奏的音乐,带 有神秘的氛围。 从这里可以看出这是隐娘的 第三次跟踪, 隐娘从帷幕中走 出,走到放下玉珏, 同时将自 己暴露在瑚姬的视线中。 45 特写0:07:11 固定镜头音乐:一些古代乐 器演奏的音乐,带 有神秘的氛围。 这个镜头隐娘放下玉
33、珏可以 看出, 隐娘决定归还玉珏,放 下过去。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 46 远景0:07:16 移镜头 镜头随着田季安得移 动而移动, 表现田季安 的身姿轻盈。 音响:虫鸣声,衣 襟抖动的声音 Z这些镜头全部都是田季安发 现隐娘后追出来打斗的场景, 快节奏的剪切, 表现动作的快 速有力,打斗的激烈等。 47 中景1:8:17 音响:击打声,虫 鸣声 移镜头 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 48 中景 小景深 0:08:20 固定镜头 光线:侧面光 光从右上角打, 对主角 形成侧面光, 面部轮廓 更明显。 画面更有层次 感。 音响:虫鸣声在一番打斗之
34、后, 田季安知道 黑衣女子武功高强,然而, 当 黑衣女子打败他之后,却没有 杀死他, 而是转身就走, 田季 安很疑惑, 黑泥女子到底想做 什么。 49 全景0:29:21 固定镜头 光线: 画面中的光源是 灯笼,画面中后景明 亮,前景昏暗, 使画面 更有层次感。 由侍卫们 行走的道路,贯穿画 面,更有纵深感和空间 感。 音响:虫鸣声,脚 步声 侍卫们在搜索隐娘,但是始终 没有搜寻到。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 50 1:7:3 移镜头声音:窈七是窈七这段是瑚姬将玉珏交给田季 安,田季安看到玉珏,明白了 黑衣女子就是窈娘。 51 特写 小景深 0:08:12 固定镜头音响
35、:虫鸣声 人声:怪不得 影片中的两次特写都是玉珏 的,一次出现在隐娘的手中, 一次出现在田季安得手中,后 者拿着两块玉珏, 形成一种对 比。两块玉珏的对比,可以看 到,隐娘的玉珏只有一小块变 暗,但是田季安得则是大部分 变暗,暗示,两人都身陷黑暗, 但区别是, 姨娘尚可救赎, 重 者无药可救。 . ; 镜号景别时长截图(画面内容)技巧声音备注 52 中景0:32:06 移镜头音响:虫鸣声 人声:她就是要我 认出她来谁窈七 她就是要我认出她 来才取我性命要 我死的明白 看到玉珏田季安明白了,这个 黑衣女子就是窈七,明白了, 黑衣女子为什么不杀他,明白 了,黑衣女子为什么引他打斗 53 中景1:17:10 移镜头人声:这对玉玦是母亲嫁来 魏博时,先皇所赐。我冠礼 那年,母亲把一对玉玦分赐 了我与窈七,明为祝贺,实 有婚约信物的意思,母亲的 本意,是等窈七笄年之后完 婚。不意,翌年洺州刺使元 谊带万人投奔 , 父亲大 喜,遂主意缔亲,我是庶出 非嫡嗣这母亲为我接掌魏博 考量,牺牲了窈七 从这里可以看出, 前面隐娘的 出现时有预谋的, 不是一时失 察,因为在侍卫们都在追查她 的时候,隐娘又回到了寝殿继 续监视, 这一次, 姨娘看到了 一个一个会念旧, 不算绝情的 男人田季安。经过这三轮考 验,隐娘有力自己的选择。 . ;
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