戏曲大会发言稿:表演素养要深,浅了不行.docx
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1、第 1 页 戏曲大会发言稿:表演素养要深,浅了不行 特征码 sDQhpWByTFpMefGRcNtw 表演素养要深 ,浅了不行 在中国戏曲表演学会成立大会上的发言 演员的声腔诉诸欣赏者的听觉,表演则是诉诸欣赏的视觉,声 腔是重要的,表演也同样是重要的,即观众要求“美听” 、 “美 视” ,作为一名演员,既要是歌唱艺术家,又必须是表演艺术家。 在表演方面,我着意在以下几个侧面狠下功夫。 一、以塑造准确的人物形象为立足点,确立表演的精气神和形 体动作。塑造人物形象是一切文学艺术的基本任务,戏曲艺术 更是如此,如果脱离准确的人物形象,任何有声有色的表演均 是无本之木,无病呻吟,所以把握所扮演的角色、
2、性格,从而 在舞台上较妥帖地表现出来,是表演的基本要素。我在扮演红 娘时,首先注意掌握她是一个十七八岁小姑娘,天真、热情、 泼辣、正真,一副热心肠。掌握了这一性格,一举手,一投足, 一颦一笑,都感到充实,上楼下楼都要风风火火,动作幅度小 而多变,语调高低,轻重缓急,多作对比以显示她的灵巧、聪 慧。而在扮演佘太君时,在把握她已年过百岁,豪气冲天,所 以上台后在神、气方面要给观众以静、重之感,动作幅度大, 第 2 页 而动率慢对我所扮演的每个角色,致力于克服千人一面的 雷同感,总要反复琢磨这个人物的性格、基调,捕捉人物形象, 直到闭上眼睛,自己可以“看到”这个人物的音容笑貌是什么 样子。当我扮演的
3、角色与自身性格有和谐的地方时,就尽力贴 尽,与自身性格有逆反、有差距时就努力改造、靠近,这样身 份、身世、年龄差别即使很大,则大体上可以做到各具其面, 能给观众留下印象。 二、学习程式,不拘泥于程式。程式化是戏曲的基本特征,演 员在舞台上更多地活跃在程式之中,当我九岁开始学戏并参加 业余演出之后,由于我没有机会受专门戏曲基本功的训练,对 程式动作直到规范化掌握得较少,正式参加专业文艺团体之后, 我在形体训练和学习程式动作方面下过不少苦功,弥补自己的 不足,后来,通过长期的艺术实践,我注意在“谦” 、 “ 严” 、 “ 勤” 、 “悟”方面努力,追求“会” “通” “精” “化” 。正像老师 讲
4、的那样,台上好听好看,台下千遍万遍,一般程式动作基本 上大都运用自如,如后来扮演大祭桩中的黄桂英,打 路一场的蹉步、云步、跪步、屁股坐子、转盘、卧鱼的程 式动作的运用,有力地表现了黄桂英的抛头露面,冒雨赶路的 艰辛,哭楼一场用不同的水袖花,抛、耍、抖、撒、 抓等程式动作,外化黄桂英内在的倒海翻江般的情绪波涛,让 观众体查到她的急、愤、悲、怨,达到了较好的剧场效果。在 运用程式时,我比较地注意节奏感的把握和美的原则。 第 3 页 程式动作是古代艺术家对古代生活的提炼,其中有不少带有永 远难变的因素,但随着时代的进化,其中又有许多过时的成份, 因而学程式、用程式,而不能做程式的奴隶,拘泥于程式之中
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