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1、.竹刻作品与 的意境完美 合中 分 号: G612 文献 : A 文章 号:1672-8882(2014)03-065-01竹刻 史悠久,渊 流 。 在上古 代,就有削竹 , 取竹 器之 。礼 ?玉藻 ,西周 士大夫所 笏板, 系用竹子制成, 且刻有文 。 竹刻,大体可以分 两大 。一是立体 雕,主要是用竹根刻成的立体形象和器物。二是竹面雕刻,主要是雕成笔筒、香筒、臂 、 件、扇骨等。竹面雕刻又可分 阴文和阳文。阴文可分 毛雕、浅刻、深刻、陷地深刻等;阳文又可分 留青、薄地阳文、浅浮雕、高浮雕、透雕等。一件好的竹刻作品,要有 的意境、音 的 奏和韵律,其构 与内容要达到完美的 一。“王世襄”老
2、 曾 我 :“一件作品看上去要有味,味不 ,那只是一般工 品” 。我想 “有味” 也 就是 作品 性的高低吧。 于作品 生的 律,法国 史学家泰 在他的 哲学序言中 :“在人 造的事 中, 品好像是偶然的 物;我 很容易 品的 ;.生是由于兴之所至,既无规则,亦无理由,全是碰巧的,不可预料的,随意的;的确艺术家创作的时候只凭他个人的幻想,群众赞许的时候也只凭他个人的兴趣;艺术家的创造和群众的同情都是自发的、 自由的,表面上和一阵风一样变化莫测。虽然如此,艺术的创作与欣赏也像风一样有许多确切的条件和固定的规律;揭露这些条件和规律应当是有益的。 ”竹刻构图历来都是参悟中国书画的构图形式和规则,主要
3、构图形式有横向式构图、斜线式构图、金字塔式构图、 V 形构图、 S 形构图、 X 形构图、 L 形构图、锯齿形构图、圆形构图等等。竹刻构图不应只满足于书画构图和现有的竹刻构图形式,我们要敢于去探索富有创造性、独特的构图形式,创造出丰富多彩的竹刻作品。从中国几千年的雕塑史中可以看出,雕塑内容的选择既可写实又可写意。秦汉时期的雕塑是中国雕塑发展史上的重要里程碑,秦俑塑造注重写实,突出对象的形象特征、服饰、甲衣等,酷似实物,每一局部都清晰可辨。这足以证明在两千多年前,我国雕塑的写实能力已达到相当高的水平。汉代的雕刻艺术构思精心,赋予作品一定的思想内涵,借助物质对象抒发情怀。在造型上追求自然庄重,不完
4、全拘泥于对象的;.真实性,以寓意、象征等语言表现形体,融艺术性和思想性为一体,把我国的雕塑艺术带上一个新的轨道。竹刻艺术是雕塑艺术的一个门类,其内容同样既有写实又有写意。我个人更偏向于写意性,我认为写意性内容更有利于深化主题和表现内在精神,更能体现作者的创作意图。正像法国现代画家马蒂斯说的:“一种是原本原样地去表现它们;另一种则是艺术地把它们传写下来,在摈弃了原本原样地表现运动的方法时,就可能达到一种更高的理想的美。 ”竹刻作品夏山叠翠图,是为表达我在夏日里看到满山苍翠、草木“碧连天”的那种感受而创作的。全幅采用“全景式”构图,给人的感觉仿佛空气中到处飘散着湿漉漉的绿意,阳光、山石、小桥、瀑布
5、乃至人物都被绿色 “尽染”,天地间充满了无限的生机和活力!此幅山脚下所刻画的松树,来源于我在黄山山脚下所见到的那种长臂松, 是仅凭记忆刻出来的。明月相思图表达了我童年生活中的那段美好记忆。记得那是某年早春的一个晚上,月亮初升时,既大又圆且亮。我无意中看到树杈间的麻雀,相依相伴,抵御风寒,仿佛就是一幅含有朦胧感的完美画面。 几年前,一幅有关相思雀的画面触动了我, 便创作了此幅作品。竹刻的打稿设计方法也各有不同。有的人,打好;.腹稿,做到胸有成竹,直接操刀雕刻;有的人,用笔在竹材上勾出大概 廓, 胸中自有雕刻中的 化之法;有的人,用笔 勾描, 然后再一 不苟的去刻。无 采用哪一种打稿方法,都要在雕
6、刻前明白:何 用阴刻,何 用阳文;何 用深刻,何 用浅雕;何 用留青,何 用陷地 之,要达到雕刻 用适宜、 的刀法,以期自然 成而又富于 化。我在雕刻前, 是先静下心来,待神游其中 再 刀雕刻。雕刻 程中,从不考 某 用某法的 ,只用“我法”, 作品达到“一刀”之效。竹刻中 表 不同 感、 近、 次等,可一器中用多种刻法;即使是同一 材,也可借不同刻法而呈 多种面目。我的竹刻作品蜻蜓荷花 ,就运用了留青、阴刻、陷地深刻、浮雕等不同刻法。 其中的荷叶正面用阴刻,背面用浮雕,运用了两种雕刻技法,以表 其不同肌理。竹刻 作不 要重 构 形式和所刻内容,而且 要学会巧用材料的材 和肌理, 其独特的美感
7、。不同的物 材料本身就具有不同的美感,如青 抛光后所 生的典雅和 的美感;木材具有色 柔和、 朴无 的美感;玻璃具有虚幻和通透的美感等等。和材 有关的另一种美 叫“肌理”,指的是材料;.表面 地或 理所形成的美感。“竹令人韵”。竹材具有清静、淡雅的美感。竹筠 如玉,竹黄 滑 ,竹肌 有 ,竹根 有 毛若能 利用好竹根、 竹面的不同材 和肌理,将会收到意想不到的 效果。竹刻工作者 要大胆地吸收其他 形式中的 养成份, 刻修 自身。画家林 眠先生曾把 家比做蝴蝶,他 : “起初,它是一条蠕 的毛虫。 了能 起来, 它先 一个 ,把自己禁 在内,化作蛹而 底 形。最 ,也是最重要的就是,它得从 中 脱出来,才能自由地 翔于空中。 子即是 家在早期必 刻苦学 的技法和接受的教育”。要想成 一个竹刻 家, 首先他要耐得住寂寞,潜心于竹刻技法研究,吸收前人竹刻中的 养成份;其次要敢于突破前人的窠臼,打破某家某派的 作体系,真正 造出富有深度内涵和表 代精神的 西。正像 丹所 的:“一个真正的 家, 永 表 他所想的 西,不怕践踏 存的 范” 。;.
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