人类生活的真实再现.ppt

人类生活的真实再现,外国古代绘画撷英,10,一、人类最早的绘画,时间：旧石器时代晚期 地点：欧洲西南部原始洞窟壁画 描绘对象：野牛、野马、长毛象、驯鹿等 体型巨大行动迅速地动物 约1万年前-2万年前 代表：西班牙 阿尔塔米拉 法国 拉斯科,野牛 阿尔塔米拉洞窟壁画 旧石器时代晚期 西班牙,野牛 阿尔塔米拉洞窟壁画，旧石器时代晚期，西班牙 此画位于阿尔塔米拉洞窟的侧洞，即顶部绘有18头牛的“公牛大厅”。此画准确地表现了野牛的结构和动态，用线条描绘基本绘画轮廓，并加晕染，表明旧石器时代的欧洲先民已掌握了绘画的基本技法，能够表现具有写实风格的动物形象，体现了原始人独特的艺术表现力。画的线条是采用原始的毛笔勾勒的，色彩的表现是用平涂和喷绘（即口含颜料通过骨管吹到画面相应的部位，能产生浓淡变化，以表现出体积感）的方法。,野牛， 阿尔塔米拉洞窟， 西班牙桑坦德， 约公元前12000年。 每头公牛约150厘米长。,二、古埃及绘画,代表：墓室墙体的壁画 与浮雕又相同的特征 法则：正面律脸 正侧 眼睛 正 上身 正 下身 正侧 特点：画中人物比例大小与其身份地位高低成正比 表现：观念中的事物形态，而非视觉中的真实面貌 同类型地区：两河地区，爱琴海地区，古希腊早期,三个乐女壁画，公元前1390年，绘于底比斯52号墓（ 阿蒙神祭司、王族纳克特墓中） 古埃及 这是反映古埃及人现实生活的壁画宴乐图的局部，描绘的是三个乐女演奏乐器的情形。画面左侧的乐女在弹竖琴，中间的裸体乐女正拨动诗琴，右侧的乐女吹双笛。乐女们的造型虽然依照埃及艺术独特的正面律的样式表现，但是仍生动地描绘出乐女们不同的动态、神情，突出少女身材的修长、优雅，彼此呼应，耐人寻味。乐女的肤色为黄褐色，与白色的裙子、深蓝色的头发及各式饰物相配，既对比鲜明，又和谐统一。,三个乐女壁画，公元前1390年，绘于底比斯52号墓（ 阿蒙神祭司、王族纳克特墓中） 古埃及 正面律是古埃及浮雕和绘画保持了3000年不变的造型规范，即表现人物形象，头部为正侧面，而眼睛是正面的；肩部及上半身是正面的，下肢则是正侧面的。此画中的裸体乐女身休扭转，重心放在一只脚上，突破了画人物下肢必须用正侧面的传统手法，因而使乐女的体态显得更加轻盈活泼。 埃及绘画构图多采用水平线分割画面，画面布局较满，很少留有空白。宴乐图的构图即反映了埃及绘画构图及造型特点。,三、在世界绘画史上占有重要地位 的欧洲绘画,欧洲绘画,古希腊中世纪公元前6世纪,意大利文艺复兴时期,荷兰17世纪,西班牙17.18世纪,法国18.19世纪,古希腊：公元前6世纪，已达到较高水平 中世纪：公元476-1453年 题材：主要为基督教服务，基督、圣母等宗教题材 突出神的至高无上，人的精神受到压迫,1.古希腊、罗马绘画及中世纪的绘画,三名参加泛雅典运动会的赛跑者(陶瓶装饰画，公元前6世纪) 希腊 时至今日，希腊绘画踪迹难觅，其曾经有过的辉煌只能从陶器装饰上窥知一二。这幅装饰画采用高度简洁、概括的手法表现了运动员奔跑的姿态，从一个侧面反映了希腊早期绘画的面貌。,三名参加泛雅典运动会的赛跑者,陶瓶装饰画公元前6世纪（希腊）,2.文艺复兴时期的绘画,代表地区：意大利 绘画摆脱宗教束缚，空前繁荣。 信奉-希腊古典主义 融入了解剖学、透视学等科学原理 代表人物：,文艺复兴三杰,拉斐尔,达·芬奇,米开朗琪罗,大卫等,岩间圣母,草地上的圣母,唱歌的天使与圣母子 油画 1477年 波提切利（意大利）,佛罗伦萨画派,草地上的圣母 油画 1504年 拉斐尔 意大利,现实与理想相结合的完美女性形象 外表：美丽、庄重、典雅、 -至美 神情：恬静、温和、亲切 -至善,自画像 拉斐尔,达·芬奇（1452-1519年）是意大利文艺复兴时期的著名画家、科学家、建筑家、雕刻家。,岩间圣母 油画，1483-1485年 达芬·奇（意大利）,明暗对比法,（三）、十七世纪,代表地区：佛兰德斯，荷兰，西班牙 代表人物：鲁本斯，哈尔斯，伦勃朗，委拉斯凯兹等 这一时期，欧洲绘画出了传统的人物为主的宗教画，另外的发展就是肖像，风俗，风景，静物画并形成了了独立的画种，荷兰画家贡献最为突出,风俗画倒牛奶的女仆-维米尔（荷兰）,继承了写实主义的传统 用娴熟的技法描绘了普通市民的 生活细节 司空见惯的举动被定格为永恒 . 衣服、陶器粗糙的质感 . 早上柔和的光线 . 暖色调的色彩 组成了画面朴素、温暖、静谧的 美感,埃克河边的磨坊 油画 1670年 雷斯达尔（荷兰）,17世纪 荷兰绘画,（四）17、18世纪,西班牙绘画大放异彩 题材：肖像画、反映现活的人物画 代表人物：,纺织女-委拉斯凯兹（西班牙）,描绘： 西班牙皇家制造厂的室内场景 前景：纺织女工繁忙疲惫 背景：宫廷贵妇悠闲自在 前景织女有老有少， 暗示织女们把青春和生命 都消耗在昏暗的作坊之中,1808年5月3日的枪杀-哥雅（西班牙）,描绘： 拿破仑入侵者枪杀西班牙爱国起义者的场景 矛盾冲突： 起义者-视死如归 侩子手-凶狠残暴 处理：强烈逆光激化了冲突 强烈的戏剧效果， 撼人心魄的力量,（五）18.19世纪,法国绘画最为突出,暗色的背景使人物形象显得更加突出。但黑色之中自左向 右 渐 渐变亮，仅使单纯的背景富有变化，而且似乎隐含着画家的某种寓意。,马拉手持的纸条是凶手作为阴谋暗杀手段而递给他的一张便条。上面写着：“1793年7月13 日，安娜 ·马丽亚 · 沙洛特科公民致马拉：我虽不幸，但能得到您的怜悯，我就心满意足了。”,木箱是马拉泡在浴盆中坚持工作的小桌，在画中好像是为英雄所立的一块纪念碑。木箱上放着一张小纸条和纸币，纸条上有马拉遇刺前写下的一段话：“ 请 将 这5 个法郎的纸币给一位 5个孩子的母亲。她的丈夫为祖国献出了生命。”,马拉之死（油画，1793年）达维特（法国）,鹅毛管笔是马拉战斗的武器。他至死也没有放下他手中的武器。,新古典主义,浪漫主义自由引导人民 -德拉克洛瓦,描绘： 1830年 法 “七月革命” 1，金字塔构图 三色旗冲出画面， 加强人群前进的动势 2，横尸、前进的起义者 强烈对比 3、主色调：红白蓝 与法国国旗相对应,印象：日出莫奈 油画，400cm×305cm，藏法国巴黎马莫坦博物馆,印象主义,印象主义名称的由来就源于此画“印象”之词，所以，是先有了印象.日出这幅画才有了印象主义流派。,池塘·睡莲莫奈 油画，92.1cm×88.3cm，藏法国巴黎印象派美术馆,三等车厢 杜米埃 法国 1863-1865,现实主义,四、其他地区的绘画,印度-佛教石窟壁画 日本-浮世绘,印度阿旃陀石窟外景,有幽谷画廊之称的阿旃（音同：粘）陀石窟是印度佛教艺术宝库。阿旃陀石窟谓语印度徳干高原的马哈施特拉邦，开凿于350至650年，共有26窟，其中保存了大量的精美雕像和壁画。我国唐代玄奘法师的大唐西域记中对此有所记载,持莲花菩萨 阿旃陀壁画 约580年 印度,持莲华菩萨是阿旃陀石窟壁画的代表作。菩萨身材高大，体态丰满，具有女性化的特征；右手轻拈一朵青莲花，左臂斜垂，姿态优雅；双目低垂，脸上露出悲天悯人的沉思表情；肤色浅淡，用晕染手法表现出明暗和体积感。其周围物象纷杂，光怪陆离，色调较深，很好地衬托出菩萨的超凡脱俗普度众生的情态。,三美人图是喜多川哥磨“大首绘” 式的美人画代表作，突出体现了其绘画作风细致、华丽，具有浓厚装饰意味。画中的三美人均纤眉、细眼、小口，是当时日本美人画中典型的美人形象，反映了日本市民阶层的审美趣味。 日本浮世绘版画受中国明清时期民间版画的影响，二者技艺上有相通之处，均以线勾勒形象，平涂设色，体现了东方绘画的特点。,三美人图 浮世绘版画 约1800年 喜多川哥磨（日本）,喜多川哥磨 （17531806）是日本浮世绘的杰出代表，擅长美人画。多采用特写式的布局，即头部占据画面的大部分空间，着重描绘美人的面部特征，这种形式的美人画被称作“大首绘”。,