1、极其工极其工”、“极其极其变变”的南宋词的南宋词“极其工极其工”、“极其变极其变”是清代词学家朱彝尊对南宋是清代词学家朱彝尊对南宋词的评价。其原话为词的评价。其原话为“世人言词，必称北宋。世人言词，必称北宋。然词至然词至南宋时极其工，至宋季始极其变，姜尧章词最为突出南宋时极其工，至宋季始极其变，姜尧章词最为突出”。这是对宋代词的发展很有见地的评价。这是对宋代词的发展很有见地的评价。“极其工极其工”是指南宋词人对词的内在规律能继续深入是指南宋词人对词的内在规律能继续深入探讨，在探讨，在词体、音律、声韵词体、音律、声韵等方面达到了更高水平。等方面达到了更高水平。在这方面成就卓著的首推在这方面成就
2、卓著的首推姜夔姜夔，他与北宋周邦彦并称，他与北宋周邦彦并称“周姜周姜”。他精于音律，能自制曲牌，他留下的词谱他精于音律，能自制曲牌，他留下的词谱成为流传至今唯一完整的宋代词乐文献成为流传至今唯一完整的宋代词乐文献。“极其变极其变”则指宋词内容、风格的多样化。则指宋词内容、风格的多样化。南宋时期南宋时期150150年间，内忧外患不断。关系国家兴亡的政治社会影年间，内忧外患不断。关系国家兴亡的政治社会影响反映于词中特别显著，响反映于词中特别显著，其前期多表现为激于爱国热其前期多表现为激于爱国热情的壮怀高唱；其末期则变为忧国伤时的哀感低吟。情的壮怀高唱；其末期则变为忧国伤时的哀感低吟。多变的时局，动
3、荡的岁月虽然是一种不幸，但也不断多变的时局，动荡的岁月虽然是一种不幸，但也不断丰富了南宋词人创作的内容，引发了他们对时势身世丰富了南宋词人创作的内容，引发了他们对时势身世的深切思考，抒写出了自己的心声。的深切思考，抒写出了自己的心声。李清照李清照词词醉花阴醉花阴一剪梅一剪梅李清照李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。可消除，才下眉头，却上心头。谁解千古愁，谁解千古愁，微
4、怀一瓣微怀一瓣香香。李清照（李清照（李清照（李清照（1084108410841084约约约约1151115111511151），号），号），号），号易安居士易安居士易安居士易安居士，山东济南，山东济南，山东济南，山东济南人。父亲李格非为当时时著名学者，母亲王氏也是擅长诗人。父亲李格非为当时时著名学者，母亲王氏也是擅长诗人。父亲李格非为当时时著名学者，母亲王氏也是擅长诗人。父亲李格非为当时时著名学者，母亲王氏也是擅长诗文。李清照通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，是位文。李清照通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，是位文。李清照通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，是位文。李清照通晓音律，长于诗词，
5、工散文，能书画，是位才华出众的女词人。十八岁嫁给太学士赵明诚为妻。早期才华出众的女词人。十八岁嫁给太学士赵明诚为妻。早期才华出众的女词人。十八岁嫁给太学士赵明诚为妻。早期才华出众的女词人。十八岁嫁给太学士赵明诚为妻。早期生活优裕，夫妻和谐，情趣相投，家庭美满，与明诚共同生活优裕，夫妻和谐，情趣相投，家庭美满，与明诚共同生活优裕，夫妻和谐，情趣相投，家庭美满，与明诚共同生活优裕，夫妻和谐，情趣相投，家庭美满，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。致力于书画金石的搜集整理。致力于书画金石的搜集整理。致力于书画金石的搜集整理。公元公元公元公元1127112711271127年，金人的铁锤砸烂了京都汴京
6、的琼楼玉宛，年，金人的铁锤砸烂了京都汴京的琼楼玉宛，年，金人的铁锤砸烂了京都汴京的琼楼玉宛，年，金人的铁锤砸烂了京都汴京的琼楼玉宛，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。高宗赵构仓皇南逃，重新徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。高宗赵构仓皇南逃，重新徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。高宗赵构仓皇南逃，重新徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。高宗赵构仓皇南逃，重新立国，史称南宋。李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故立国，史称南宋。李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故立国，史称南宋。李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故立国，史称南宋。李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故乡，辗转南渡到建康（今南京市）。明诚家在青州，有书乡，辗转南渡到建康
7、今南京市）。明诚家在青州，有书乡，辗转南渡到建康（今南京市）。明诚家在青州，有书乡，辗转南渡到建康（今南京市）。明诚家在青州，有书册十余屋，被金兵洗劫一空。册十余屋，被金兵洗劫一空。册十余屋，被金兵洗劫一空。册十余屋，被金兵洗劫一空。公元公元公元公元1129112911291129年年年年8 8 8 8月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。接着金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡的接着金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡的接着金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡的接着金兵深入南下，孤身一
8、人的李清照同南渡的难民一样，到处流亡。还曾被人诬陷通敌，险些入狱。难民一样，到处流亡。还曾被人诬陷通敌，险些入狱。难民一样，到处流亡。还曾被人诬陷通敌，险些入狱。难民一样，到处流亡。还曾被人诬陷通敌，险些入狱。再后来，李清照随身携带的凝聚了他们夫妻两人毕生心再后来，李清照随身携带的凝聚了他们夫妻两人毕生心再后来，李清照随身携带的凝聚了他们夫妻两人毕生心再后来，李清照随身携带的凝聚了他们夫妻两人毕生心血的十余车金石古玩书画，也在颠沛流离的逃亡途中丧血的十余车金石古玩书画，也在颠沛流离的逃亡途中丧血的十余车金石古玩书画，也在颠沛流离的逃亡途中丧血的十余车金石古玩书画，也在颠沛流离的逃亡途中丧失殆尽
9、失殆尽。失殆尽。失殆尽。晚年的李清照无儿无女，孑然一身，始终居无定所，晚年的李清照无儿无女，孑然一身，始终居无定所，晚年的李清照无儿无女，孑然一身，始终居无定所，晚年的李清照无儿无女，孑然一身，始终居无定所，饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀，最饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀，最饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀，最饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀，最后在杭州凄然死去，确切死期竟无人知晓，足见清照晚后在杭州凄然死去，确切死期竟无人知晓，足见清照晚后在杭州凄然死去，确切死期竟无人知晓，足见清照晚后在杭州凄然死去，确切死期竟无人知晓，足见清照晚年之孤
10、独凄凉。年之孤独凄凉。年之孤独凄凉。年之孤独凄凉。终上所述，我们可用三个词语来概括李清照的一生：终上所述，我们可用三个词语来概括李清照的一生：终上所述，我们可用三个词语来概括李清照的一生：终上所述，我们可用三个词语来概括李清照的一生：少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉以靖康之乱为界以靖康之乱为界前期的词前期的词后期的词后期的词 主要表主要表现一个少女、少现一个少女、少妇悠闲风雅的生妇悠闲风雅的生活情趣活情趣,内容多写内容多写自然美景与闺阁自然美景与闺阁生活，也抒写了生活，也抒写了夫妇之间的夫妇之间的离别离别相思相思，词风总体，词风总体上上清新明朗清新明朗。主要表现她主要表
11、现她晚年的凄凉身世之感和晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，这些作寂寞愁苦之情，这些作品或触景生情，或托物品或触景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒寓意，委婉而深沉地抒发她的发她的故土之恋、家国故土之恋、家国之恨之恨。词调。词调沉郁凄怆、沉郁凄怆、悲凉哀惋悲凉哀惋。两世之交最伟大的两世之交最伟大的词作家词作家,也是中国文学也是中国文学史上最伟大的女词人史上最伟大的女词人,在女作家中可谓在女作家中可谓“空前空前绝后绝后”“”“不徒俯视巾帼不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉直欲压倒须眉”。其词被誉为其词被誉为“婉约婉约正宗正宗”。被当代散文大被当代散文大家梁衡称为家梁衡称为“乱世中的乱世中的美神美神”，她以沧
12、桑的生，她以沧桑的生命之躯连接了北宋和南命之躯连接了北宋和南宋。宋。旷旷世世才才女女醉醉花花阴阴 李李清清照照 薄薄雾雾浓浓云云愁愁永永昼昼，瑞瑞脑脑销销金金兽兽，佳佳节节又又重重阳阳，玉玉枕枕纱纱厨厨，半半夜夜凉凉初初透透。东东篱篱把把酒酒黄黄昏昏后后，有有暗暗香香盈盈袖袖。莫莫道道不不销销魂魂，帘帘卷卷西西风风，人人似似黄黄花花瘦瘦。清晨薄雾缭绕，久久不散，继而天清晨薄雾缭绕，久久不散，继而天空浓云密布。这白天啊，怎么这么漫长，金空浓云密布。这白天啊，怎么这么漫长，金兽炉中的瑞脑熏香已经燃尽，四顾寂寥，悄兽炉中的瑞脑熏香已经燃尽，四顾寂寥，悄无人声。又到了美好的节日重阳，恍恍惚惚无人声。又
13、到了美好的节日重阳，恍恍惚惚难以入睡。睡在碧纱厨里头枕瓷玉枕头，夜难以入睡。睡在碧纱厨里头枕瓷玉枕头，夜半时分感觉分外寒凉。半时分感觉分外寒凉。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的菊花清香飘满双袖。千万不要说忧愁不伤的菊花清香飘满双袖。千万不要说忧愁不伤身，当秋风掀起帘子时，你看，那幽闺里的身，当秋风掀起帘子时，你看，那幽闺里的佳人不是比篱边的菊花还要瘦吗？佳人不是比篱边的菊花还要瘦吗？醉醉花花阴阴 李李清清照照 薄薄雾雾浓浓云云愁愁永永昼昼，瑞瑞脑脑销销金金兽兽，佳佳节节又又重重阳阳，玉玉枕枕纱纱厨厨，半半夜夜凉凉初初透透。东东篱篱把把酒酒黄黄昏昏后后，有有暗暗香香
14、盈盈袖袖。莫莫道道不不销销魂魂，帘帘卷卷西西风风，人人似似黄黄花花瘦瘦。愁愁醉醉花花阴阴 李李清清照照 薄薄雾雾浓浓云云愁愁永永昼昼，瑞瑞脑脑销销金金兽兽，佳佳节节又又重重阳阳，玉玉枕枕纱纱厨厨，半半夜夜凉凉初初透透。东东篱篱把把酒酒黄黄昏昏后后，有有暗暗香香盈盈袖袖。莫莫道道不不消消魂魂，帘帘卷卷西西风风，人人似似黄黄花花瘦瘦。思夫思夫寂寞寂寞无聊无聊之感之感词人运用哪些词人运用哪些景物景物来来烘托烘托心情？运心情？运用哪些用哪些人物行动人物行动来来渲染渲染心情？心情？景物：景物：薄雾、浓云、瑞脑、金兽、薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱厨、西风、黄花。玉枕、纱厨、西风、黄花。人物行动：人物行
15、动：独坐、孤眠、自斟。独坐、孤眠、自斟。据说李清照将这首词寄给在外做官的据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于是写词不知妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：说：“只三句绝佳。只三句绝佳。”赵明诚问哪三句，赵明诚问哪三句，陆德夫说：陆德夫说：“莫道不销魂，帘卷西莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦风，人似黄花
16、瘦。”赏析：赏析：莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。“莫道不销魂，帘卷西风莫道不销魂，帘卷西风”是环境气氛的渲是环境气氛的渲染，与染，与“人似黄花瘦人似黄花瘦”构成一幅西风瘦菊，构成一幅西风瘦菊，佳节冷落，佳人对花兴叹，怜花自怜的图画，佳节冷落，佳人对花兴叹，怜花自怜的图画，是一个凄清的深秋怀人的境界。是一个凄清的深秋怀人的境界。结句结句以黄花喻人瘦以黄花喻人瘦，精当无比。前人也有以，精当无比。前人也有以花比人瘦的诗句，但都不及李清照写得新颖花比人瘦的诗句，但都不及李清照写得新颖贴切。黄花就是菊花，与贴切。黄花就是菊花，与“瘦瘦”易于联系，易于联系，再加上菊花
17、以幽雅高洁为品，与作者的精神再加上菊花以幽雅高洁为品，与作者的精神有相通之处，既见其形，又传其神，以其写有相通之处，既见其形，又传其神，以其写相思之情，不露，不俗，含蓄蕴藉。相思之情，不露，不俗，含蓄蕴藉。赏析：赏析：莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。（1）造语含蓄，意蕴丰富造语含蓄，意蕴丰富。诗人借。诗人借气氛的渲染、贴切的比喻构成西风气氛的渲染、贴切的比喻构成西风瘦菊，佳节冷落，对花兴叹的艺术瘦菊，佳节冷落，对花兴叹的艺术画面，离别之恨、相思之苦尽含其画面，离别之恨、相思之苦尽含其中。中。（2）比喻新奇传神比喻新奇传神。以黄色的菊花。以黄色的菊花比相思的诗
18、人，兼用菊花品节高洁比相思的诗人，兼用菊花品节高洁之意，形神兼备，耐人寻味。之意，形神兼备，耐人寻味。薄雾浓云薄雾浓云愁愁永昼，永昼，瑞脑消金兽。瑞脑消金兽。佳节又重阳，佳节又重阳，玉枕纱厨，玉枕纱厨，半夜凉初透。半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。有暗香盈袖。莫道不消魂，莫道不消魂，帘卷西风，帘卷西风，人似黄花人似黄花瘦瘦。呼应呼应总总结结词中通过多方渲染烘托，刻画了一个词中通过多方渲染烘托，刻画了一个日夜日夜想念丈夫，愁情满怀想念丈夫，愁情满怀的少妇形象。的少妇形象。上上阕阕作作者者由由“永永昼昼”的的无无聊聊到到“半半夜夜”的的寒寒凉凉写写自自己己的的孤孤单单寂寂寞寞
19、含含蓄蓄地地抒抒发发自己自己对丈夫的思念之情对丈夫的思念之情,情景交融情景交融。下下阕阕写重阳节赏菊饮酒，面对菊花，消愁写重阳节赏菊饮酒，面对菊花，消愁无计，抒发无计，抒发离别的极度悲苦离别的极度悲苦。如如梦梦令令李李清清照照昨昨夜夜雨雨疏疏风风骤骤。浓浓睡睡不不消消残残酒酒。试试问问卷卷帘帘人人，却却道道海海棠棠依依旧旧。知知否否、知知否否？应应是是绿绿肥肥红红瘦瘦！昨夜雨狂风急，我从沉睡中昨夜雨狂风急，我从沉睡中醒来，酒醉没有全消。试问醒来，酒醉没有全消。试问卷帘的侍女，她却说海棠花卷帘的侍女，她却说海棠花依然如旧。知道吗？知道吗依然如旧。知道吗？知道吗？应是绿叶更加茂盛，红花？应是绿叶
20、更加茂盛，红花却已凋零。却已凋零。如梦令如梦令这首词刻画了怎样一个这首词刻画了怎样一个形象？表达了怎样的思想感情？形象？表达了怎样的思想感情？这首词刻画了一个爱花、这首词刻画了一个爱花、惜花的年轻女子的形象，惜花的年轻女子的形象，表达了主人公伤春、惜表达了主人公伤春、惜春以及对美好事物珍惜春以及对美好事物珍惜的情感。的情感。“绿肥红瘦绿肥红瘦”历来为人称道，说说好在哪些历来为人称道，说说好在哪些方面？方面？（试从修辞的角度进行分析）（试从修辞的角度进行分析）1 1、借代。、借代。“绿肥红瘦绿肥红瘦”中的中的“绿绿”和和“红红”是是叶和花的颜色，用以代指海棠的叶和花的颜色，用以代指海棠的叶叶和和
21、花花，十分，十分贴切。贴切。2 2、拟人。、拟人。“肥肥”和和“瘦瘦”把雨后海棠花的把雨后海棠花的叶和叶和花形态花形态拟人化，形象生动。拟人化，形象生动。3 3、对比。、对比。“绿绿”代替叶，代替叶，“红红”代替花，是代替花，是两两种颜色的对比种颜色的对比；“肥肥”形容雨后的叶子因水份形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，充足而茂盛肥大，“瘦瘦”形容雨后的花朵因不形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比两种状态的对比。本来。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动。得如此色彩鲜明、形象生动。通过这
22、些修辞方法的运用，准确地通过这些修辞方法的运用，准确地表达了表达了作者对海棠花的怜惜之情。作者对海棠花的怜惜之情。千年的烟雨洗不掉历史千年的烟雨洗不掉历史的记忆，那个纤瘦而美丽的的记忆，那个纤瘦而美丽的忧愁女神仍然活在读者的心忧愁女神仍然活在读者的心中：在藕花深处戏水争渡，中：在藕花深处戏水争渡，在东篱畔把酒赏菊，在西窗在东篱畔把酒赏菊，在西窗下聆听梧桐细雨，在凄风苦下聆听梧桐细雨，在凄风苦雨中踽踽独行雨中踽踽独行寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。雁杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。
23、雁过也，正伤心，却是旧时相识。过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得这次第，怎一个愁字了得!扬州慢扬州慢姜夔姜夔 扬州地当要冲，多富商大贾。扬州地当要冲，多富商大贾。旧唐书旧唐书地理志地理志扬州富庶甲天下。扬州富庶甲天下。资治通鉴资治通鉴腰缠十万贯，腰缠十万贯，骑鹤下扬州。骑鹤下扬州。淳熙丙申至日，余过维扬。淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初夜雪初霁霁，荠麦弥望荠麦弥望。入其城则。入其城则四顾萧条，寒水自
24、碧四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟暮色渐起，戍角悲吟；余怀；余怀怆怆然，然，感慨今感慨今昔昔，因自度此曲。千岩老人以为有，因自度此曲。千岩老人以为有黍离黍离之悲之悲也。也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去自胡马窥江去后，后，废池乔木，犹厌言兵。废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，渐黄昏，清角清角吹寒吹寒，都在空城。，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆纵豆蔻蔻词工，青楼梦好，难赋深情。词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍二十四桥仍在，在，波心荡冷月无声。波心荡冷月无声。念
25、桥边红药，念桥边红药，年年年年知为谁生。知为谁生。词前小序交待了什么内容？词前小序交待了什么内容？写作时间写作时间 淳熙丙申至日淳熙丙申至日所见所闻所见所闻 夜雪初霁，荠麦弥望。夜雪初霁，荠麦弥望。四顾萧条，寒水自碧。四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。暮色渐起，戍角悲吟。写作缘由写作缘由 感慨今昔感慨今昔其他人的评价其他人的评价 有有黍离黍离之悲之悲自主学习自主学习1.上片哪个词可以来概括今日的扬州城特点上片哪个词可以来概括今日的扬州城特点？2.昔日的扬州城是怎么样的呢？请用红笔画出来。昔日的扬州城是怎么样的呢？请用红笔画出来。造成这种现象的原因是什么呢？造成这种现象的原因是什么呢？空城
26、词人是从哪些方面来渲染空城。词人是从哪些方面来渲染“空城空城”的的淮左名都，淮左名都，竹西竹西佳处佳处，解鞍少驻初程。，解鞍少驻初程。过过春风十春风十里里胡马窥江胡马窥江去后去后青青荠麦青青荠麦对比对比（名都佳处春风十里）（名都佳处春风十里）萧条冷落，昔盛今衰萧条冷落，昔盛今衰废池乔木废池乔木拟人拟人“树犹如此，人何以堪树犹如此，人何以堪”，痛恨战争，痛恨战争二十四桥二十四桥无声冷月无声冷月移就移就“物是人非物是人非事事休事事休”，凄清冷落，凄清冷落红药红药直抒胸臆直抒胸臆“寂寞开无主寂寞开无主”，感时，感时伤乱伤乱所谓所谓“移就移就”，就是有意识的把描写甲事物的词语移用，就是有意识的把描写
27、甲事物的词语移用来描写乙事物。一般可分为移人于物、移物于人、移物来描写乙事物。一般可分为移人于物、移物于人、移物于物三类。于物三类。这些景物描写怎样表现词人这些景物描写怎样表现词人“黍离之悲黍离之悲”的的？胡马窥江胡马窥江去后去后 南宋王朝南渡后，金人屡次渡淮，南宋王朝南渡后，金人屡次渡淮，扬州变得残破不堪扬州变得残破不堪。绍兴三十一年。绍兴三十一年 (公元公元11611161年年)，金人十万铁骑破扬州，金人十万铁骑破扬州，大肆掳掠，大肆掳掠，“横尸二十里横尸二十里”，破坏极，破坏极其惨重。虽已时隔十五年了，但作者其惨重。虽已时隔十五年了，但作者经过扬州时依然经过扬州时依然“荠麦青青荠麦青青”
28、疮痍，疮痍满目，不禁追忆丧乱，满目，不禁追忆丧乱，“感慨今昔感慨今昔”。“惊惊”因因“空空”而而“惊惊”，返照现实，返照现实扬州何等凄清荒凉，何等令人心痛！扬州何等凄清荒凉，何等令人心痛！词人穿越时空，想象唐朝的杜牧来到词人穿越时空，想象唐朝的杜牧来到扬州，他会是什么感受？扬州，他会是什么感受？杜郎俊赏杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。曾经在杜牧笔下流淌过无数赞美曾经在杜牧笔下流淌过无数赞美扬州诗文，可是面对今日的扬州，杜扬州诗文，可是面对今日的扬州，杜牧极度的惊讶，再有才华也难赋深情牧极度的惊讶，再有才华也难赋深情的
29、诗文来了。的诗文来了。名句欣赏名句欣赏自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵 这三句用了这三句用了拟人拟人的写法。废池、乔木的写法。废池、乔木是没有知觉的东西，词人将它们人格化，是没有知觉的东西，词人将它们人格化，意即它们是意即它们是1515年前那场浩劫的目击者，战年前那场浩劫的目击者，战争的恐怖、敌人的凶残，种种景象仍然留争的恐怖、敌人的凶残，种种景象仍然留在它们心中；它们在它们心中；它们“犹厌言兵犹厌言兵”，更何况，更何况当地的人民呢？这样写，当地的人民呢？这样写，深刻地反映了人深刻地反映了人民对侵略战争的极端痛恨。民对侵略战争的极端痛恨。二十四桥仍在，波心荡
30、冷月无声。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。“冷月无声冷月无声”，月本来无声，可这么，月本来无声，可这么一说，反而觉得它是本该有声的了。为什一说，反而觉得它是本该有声的了。为什么呢？因为从前的二十四桥明月夜，游人么呢？因为从前的二十四桥明月夜，游人极盛，笑语盈耳，还有美女吹箫唱歌，月极盛，笑语盈耳，还有美女吹箫唱歌，月儿见此光景也陶醉了，它也跟着人们一起儿见此光景也陶醉了，它也跟着人们一起欢笑。可是现在呢？欢笑。可是现在呢？“二十四桥仍在二十四桥仍在”，而而歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，有声息了，只是只是沉浸在冷冰冰的湖水中，沉浸在冷冰冰的湖水中
31、随波荡漾。随波荡漾。如此如此冷落凄凉冷落凄凉的景象，怎能不的景象，怎能不令人伤怀呢？令人伤怀呢？念桥边红药，年年知为谁生念桥边红药，年年知为谁生 红药一到春天就开始生长，不管人世红药一到春天就开始生长，不管人世间发生了怎样的变化，自然物的本性不会间发生了怎样的变化，自然物的本性不会改变。往年，它可以供游人观赏，可是现改变。往年，它可以供游人观赏，可是现在城空了，人少了，何况国难未息，谁也在城空了，人少了，何况国难未息，谁也无心去观赏它。真有点儿无心去观赏它。真有点儿“映阶碧草自春映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音色，隔叶黄鹂空好音”的味道。词人借此的味道。词人借此曲折地表现出劫后扬州人民的凄苦生
32、活情曲折地表现出劫后扬州人民的凄苦生活情况，以及自己感时伤乱的情怀。况，以及自己感时伤乱的情怀。艺术手法艺术手法全词最显著的特点是运用全词最显著的特点是运用对比手法对比手法。姜夔，。姜夔，作为一位艺术上富于独创性的词人，对比作为一位艺术上富于独创性的词人，对比手法在他手上运用得尤为精巧、纯熟而又手法在他手上运用得尤为精巧、纯熟而又别致。在这首词里，别致。在这首词里，他从不同的角度刻意他从不同的角度刻意渲染眼下扬州的荒芜凄凉。而对往日的繁渲染眼下扬州的荒芜凄凉。而对往日的繁荣只是以前人的名诗警句天衣无缝地镶嵌荣只是以前人的名诗警句天衣无缝地镶嵌入词，借以勾起读者的联想、追忆，从而入词，借以勾起读
33、者的联想、追忆，从而取得以少胜多的艺术效果。取得以少胜多的艺术效果。今昔对比，昭今昔对比，昭然可见。然可见。小结全词小结全词 作者作者因路过扬州，目睹了战争洗劫因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，日的荒凉，追忆昔日的繁华，寄托了寄托了对对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。哀思。王国维在王国维在人间词话人间词话给予词人极给予词人极高评价：高评价：“古今词人格调之高，无如白古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故觉无言外之石，惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响
34、味，弦外之响。”满江红满江红岳飞岳飞岳飞岳飞作为我国历史上的作为我国历史上的民族英雄民族英雄，其，其精忠报国精忠报国的的精神深受中国各族人民的敬佩。其在精神深受中国各族人民的敬佩。其在出师北伐、出师北伐、壮志未酬的悲愤心情壮志未酬的悲愤心情下写的千古绝唱下写的千古绝唱满江红满江红：怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千三十功名尘与土，八千里路云和月。里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。莫等闲白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮
35、志饥餐胡虏肉，驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑笑谈渴饮匈奴血。谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。待从头、收拾旧山河，朝天阙。至今仍是令人士气振奋的佳作。其率领的军至今仍是令人士气振奋的佳作。其率领的军队被称为队被称为“岳家军岳家军”，人们流传着，人们流传着“撼山易，撼撼山易，撼岳家军难岳家军难”的名句，表示对的名句，表示对“岳家军岳家军”的最高赞的最高赞誉。誉。这是一首气壮山河，震撼人心的这是一首气壮山河，震撼人心的爱国爱国之词。之词。词中表现了这位英雄词中表现了这位英雄勇赴国难，勇赴国难，气吞山河气吞山河的豪情壮志。的豪情壮志。1.1.这首词描绘了什么形象？抒发了作这首词描绘
36、了什么形象？抒发了作者怎样的感情？者怎样的感情？这这首首词词描描绘绘一一位位壮壮怀怀激激烈烈、忧忧愤愤国国事事、痛痛恨恨敌敌人人的的民民族族英英雄雄的的光光辉辉形形象象。抒抒发发了了作作者者渴渴望望为为国国杀杀敌敌立立功功、雪雪耻耻复复仇、重整乾坤的豪情壮志。仇、重整乾坤的豪情壮志。小重山小重山【宋宋】岳飞岳飞 昨夜寒蛩不住鸣。昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将欲将心事付瑶琴。心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。知音少，弦断有谁听。昨晚受
37、寒的秋蝉不断哀鸣，惊醒我千里之昨晚受寒的秋蝉不断哀鸣，惊醒我千里之梦，已经三更了，我寂静无语，帘外面月亮朦梦，已经三更了，我寂静无语，帘外面月亮朦胧微明。胧微明。为了追求功名利禄头发已白，家乡的松竹为了追求功名利禄头发已白，家乡的松竹也长大了，阻断了我回家的路。也长大了，阻断了我回家的路。想要将心事寄想要将心事寄托在瑶琴上，知音太少了，弦弹断了又有谁听托在瑶琴上，知音太少了，弦弹断了又有谁听？“昨夜寒蛩不住鸣。昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。惊回千里梦，已三更。”写作写作者梦见自己率部转战千里，收复故土，胜利挺进，实现者梦见自己率部转战千里，收复故土，胜利挺进，实现“还我河山还我河山”的伟
38、大抱负，兴奋不已。的伟大抱负，兴奋不已。“起来独自绕阶行。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。人悄悄，帘外月胧明。”三句梦醒后的失望和徘徊，反三句梦醒后的失望和徘徊，反映了理想和现实的矛盾。以景物描写来烘托内心的孤寂，映了理想和现实的矛盾。以景物描写来烘托内心的孤寂，显得曲折委婉，寄寓壮志未酬的忧愤。显得曲折委婉，寄寓壮志未酬的忧愤。上阙寓情于景，写上阙寓情于景，写作者思念中原、忧虑国事的心情。作者思念中原、忧虑国事的心情。“白首为功名。旧山松竹老，阻归程。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。”三句感叹三句感叹岁月流逝，归乡无望。岁月流逝，归乡无望。“阻归程阻归程”表面指山高水深，道路表面指山高水
39、深，道路阻隔，难以归去，实际暗喻着对赵构、秦桧等屈辱求和、阻隔，难以归去，实际暗喻着对赵构、秦桧等屈辱求和、阻挠抗金斗争的不满和谴责。阻挠抗金斗争的不满和谴责。“欲将心事付瑶琴。欲将心事付瑶琴。知音知音少，弦断有谁听。少，弦断有谁听。”三句用俞伯牙与钟子期的典故，表达三句用俞伯牙与钟子期的典故，表达自己处境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。自己处境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。全词表现了作者不满全词表现了作者不满“和议和议”，反对投降，以及受，反对投降，以及受掣肘时惆怅。体现了作者强烈的爱国情感。掣肘时惆怅。体现了作者强烈的爱国情感。卜算子卜算子咏梅咏梅陆陆 游游 驿外断桥边，寂寞开无主。驿外
40、断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故零落成泥碾作尘，只有香如故。驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。自愁，更著风和雨。上阕集中写了梅花的困难处境，上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确它也的确还有还有“愁愁”。从艺术手法说，写愁时作者从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是把愁写得像这像那，而是用环境、时光和用环境、时光和自然现象来自然现象来烘托烘托。就
41、是说，词人描写这么就是说，词人描写这么多多“景物景物”，是为了获得梅花的，是为了获得梅花的“神致神致”。上阕四句上阕四句情景交融，情景交融，让读者在一系列景物让读者在一系列景物中感受到作者在特定环境下的心绪中感受到作者在特定环境下的心绪愁愁！也让读者逐渐踏入作者的心境。也让读者逐渐踏入作者的心境。无意苦争春，一任群芳妒。无意苦争春，一任群芳妒。下阕，下阕，托梅寄志托梅寄志。梅花，它开得最早，是它迎来了春。梅花，它开得最早，是它迎来了春天。但它却天。但它却“无意苦争春无意苦争春”。春天，百花怒放，争丽。春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去斗妍，而梅花却不去“苦争春苦争春”，凌寒先发，只有迎，凌
42、寒先发，只有迎春报春的赤诚。春报春的赤诚。“苦苦”者，抵死、拼命、尽力也。从者，抵死、拼命、尽力也。从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相争，即使侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相争，即使“群芳群芳”有有“妒心妒心”，那也是它们自己的事情，就，那也是它们自己的事情，就“一任一任”它它们去嫉妒吧。们去嫉妒吧。在这里，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，在这里，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花落，是自然现象。其中却花开花落，是自然现象。其中却暗含着作者的不幸遭暗含着作者的不幸遭遇，揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。遇，揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。说说“争春争春”，是暗喻人事；，是暗喻
43、人事；“妒妒”，则非草木所能有。，则非草木所能有。这两句这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的峻然傲骨。徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的峻然傲骨。零落成泥碾作尘，只有香如故。零落成泥碾作尘，只有香如故。前句前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：这句七个字四次顿挫：“零落零落”，不堪雨，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，为第一层。骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，为第一层。落花委落花委地，与泥水混杂地，与泥水混杂，不辨何者
44、是花，何者是泥了，这是，不辨何者是花，何者是泥了，这是第二层。从第二层。从“碾碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，为第三层。结果呢，者的凄惨境遇，为第三层。结果呢，梅花被摧残、被梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。践踏而化作灰尘了。是第四层。看，梅花的命运有多是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目，令人不敢去想象。读者在此么悲惨，简直不堪入目，令人不敢去想象。读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中。但作者的目时已融入了字里行间所透露出的情感中。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情
45、从写作手法上来说，从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成灰尘了，请看，土了，被碾成灰尘了，请看，“只有香如故只有香如故”，它那，它那“别有韵致别有韵致”的香味，却永远的香味，却永远“如故如故”，仍然不屈服，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。丝一毫也不会改变。即使是凋落了，化为即使是凋落了，化为“尘尘”了，了，也要也要“香如故香如故”。末句末句具有扛鼎之力具有扛鼎之力，它
46、它振起全篇振起全篇，把把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是脑儿抛到九霄云外去了。正是“末句想见末句想见劲节劲节”（卓人月卓人月词统词统）。而这）。而这“劲节劲节”得以得以“想见想见”，正是由于此词十分成功，正是由于此词十分成功地运用地运用比兴比兴手法，作者手法，作者托物言志，以梅花托物言志，以梅花自喻，自喻，以梅花的自然代谢来形容自己。此以梅花的自然代谢来形容自己。此时，已时，已将梅花人格化将梅花人格化。“咏梅咏梅”，实为表，实为表白自己的思想感情，给我们留
47、下了十分深白自己的思想感情，给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。刻的印象，成为一首咏梅的杰作。陆游一生的政治生涯：陆游一生的政治生涯：早年早年参加参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；考试被荐送第一，为秦桧所嫉；孝宗孝宗时时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤；又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤；在四川王炎幕府时在四川王炎幕府时要经略中原，又见要经略中原，又见扼于统治集团，不得遂其志；扼于统治集团，不得遂其志；晚年晚年赞赞成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。我们读他这首词，联系他的政治遭遇，我们读他这首词，联系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的缩影。词中可以看出它
48、是他的身世的缩影。词中所写的梅花是他高洁品格的化身。所写的梅花是他高洁品格的化身。托物言志。托物言志。词人词人“咏咏”的是的是“梅梅”，但所，但所“咏咏”不仅在不仅在“梅梅”，“梅梅”实际是他人格的化身。实际是他人格的化身。驿外断桥，黄昏风雨，驿外断桥，黄昏风雨，正象喻着他一生艰难的政正象喻着他一生艰难的政治处境和他所遭受的严酷政治打击治处境和他所遭受的严酷政治打击；争春无意，；争春无意，妒任群芳，妒任群芳，正写照了他不屑媚俗邀宠、阿谀奉承，正写照了他不屑媚俗邀宠、阿谀奉承，不畏谗毁、坚贞自守的傲岸性格；不畏谗毁、坚贞自守的傲岸性格；成泥作尘，香成泥作尘，香犹如故，犹如故，正突现出他即便粉身碎
49、骨也还是要坚持正突现出他即便粉身碎骨也还是要坚持爱国理想、民族气节、君子操守的顽强意志。爱国理想、民族气节、君子操守的顽强意志。陆游的陆游的卜算子卜算子是一首咏梅明志之是一首咏梅明志之作。想一想，作者表达了什么样的君子作。想一想，作者表达了什么样的君子人格？怎样表达的？人格？怎样表达的？课前检查课前检查1.1.昨夜雨疏风骤。昨夜雨疏风骤。2.2.薄雾浓云愁永昼，薄雾浓云愁永昼，。3.3.东篱把酒黄昏后，东篱把酒黄昏后，。，帘卷西风，帘卷西风，。4.4.，八千里路云和月。，八千里路云和月。、，。5.5.，笑谈渴饮匈奴血。，笑谈渴饮匈奴血。、，。6.6.，寂寞开无主。，寂寞开无主。，。7.7.无意
50、苦争春，无意苦争春，。，。8.8.过春风十里，过春风十里，。9.9.杜郎俊赏，算而今重到须惊。杜郎俊赏，算而今重到须惊。，。10.10.二十四桥仍在，二十四桥仍在，。，。在中国古代的在中国古代的送别诗送别诗中，描写最多、最优美动人、情意缠绵中，描写最多、最优美动人、情意缠绵的意象是的意象是杨柳杨柳。这个意象最早见于。这个意象最早见于诗经诗经小雅小雅采薇采薇：“昔昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪菲菲。我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪菲菲。”诗中的前两句，景诗中的前两句，景中含情，以轻柔可爱的杨柳，反衬出辞别家园的征夫依恋伤感的中含情，以轻柔可爱的杨柳，反衬出辞别家园的征夫依恋伤感的心情。心情。
