1、表现主义绘画表现主义绘画表现主义，是指艺术中强调表现艺术家的主观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一种思潮，用以发泄内心的苦闷，认为主观是唯一真实，否定现实世界的客观性，反对艺术的目的性，它是20世纪初期绘画领域中特别流行于北欧诸国的艺术潮流，是社会文化危机和精神混乱的反映，在社会动荡的时代表现尤为突出和强烈 表现主义也涉及文艺各个领域的思潮和流派。作为社团，他的主要活动基地在德国。但作为泛表现主义思潮，在欧洲各国均有反应。艺术家反对机械的模仿客观现实，主张表现“精神的美”和“传达内在的信息”强调艺术语言的表现力和形式的重要性发展表现主义美术的风格是从后印象主义发展演变
2、而来，是对印象主义忠实地描绘现实的叛逆.同时，它和德国历史上的民族传统有内在的联系，它继承了中古以来德国艺术中重个性、重感情色彩、重主观表现的特点。在造形上追求强烈的对比、扭曲和变化的美 代表人物：蒙克(Edvard Munch,1863-1944)诺尔德(Emil Nolde,1867-1956)鲁奥(Georges Reault,1871-1958)米勒(Otto Muller,1874-1930)马尔克(Franz Marc,1880-1916)夏卡尔(Mare Chagall,1887-1985)爱德华蒙克是具有世界声誉的挪威艺术家，西方表现主义绘画艺术的先驱。他的绘画带有强烈的主观性
3、和悲伤压抑的情调。毕加索、马蒂斯就曾吸收他的艺术养料，德国和法国的一些艺术家也从他的作品中得到启发。他的创作分两个时期“为什么我与别人不一样？为什么我生来受到诅咒？为什么一定要来到这个世界？”爱德华蒙克幼年时丧母，姐姐被肺癌夺去生命、妹又得精神病，对其一生的创作有深刻的影想。他曾留学法国学画，看过梵谷和高更的作品，开始探索激烈色彩和扭曲线条的可能性，以表达焦虑、恐惧、爱及恨等心灵状态，一生创作最主要的两个题材是死亡和爱情。病孩子病孩子为了抓住第一印象，把痛苦的、个人化的经验以绘画的艺术形式表现出来，蒙克在这幅画的构思上经历了巨大的思想震荡。这一系列的打击所引发的伤痛，深深地印在了蒙克的内心里，
4、决定了蒙克的性格和他前半生创作的基调。从他的病孩、母亲之死和在灵床旁等作品中我们能很清楚地看到这一点。在灵床旁在灵床旁母亲死了母亲死了这几幅作品多是童年和少年时代的回忆。从20世纪90年代转向更具表现主义特征的画风呐喊呐喊。画面表现的是一个形似成形婴儿的小人张着口从桥上跑来，远景是海湾和落日景象。天空像滚动着的血红色波浪，令人感到震颤和恐怖，仿佛整个自然都在流血。令人震颤的，色彩混淆的天与河，漫延到天际的无止境的道路，一个骷髅一般的人，双手放在耳朵上，声嘶力竭地大声尖叫，好像一个人的梦魇。刻画人对孤独与死亡的恐怖感。通常被认为是第一幅表现主义画作，也是蒙克灵魂作画这一概念最极端的体现。表现情绪
5、的途径更多依赖了绘画时的力度，颜色与线条大胆的运用令人震撼。画中强烈失真变形的人物形象，血红的背景、动荡的线条是不可能取自于现实世界的它来自于蒙克自己的心里的地狱，表达的是人类心灵深处那种无可救赎的绝望和不安，主题的深刻永恒强烈刺激着观众的视觉神经。更不可思议的是，这幅作品似乎是对当今现代社会中人类的精神信仰状况的一种预言性的描述。青春期青春期圣母裸着上身，披散黑发，姿态颓靡，精神困惑，她根本不象神殿上的圣母，她是蒙克已经死去的姐姐，或者是他想象中被爱情的本能折磨得惶恐不安的女性。色彩较厚，形象充满着忧郁感，调子沉着，画家就这样刻画了一个痛苦的心灵。不幸的是，蒙克还是在1908年精神分裂了。在
6、精神分裂中，他的精神得到了最彻底的解脱。从丹麦的哥本哈根接受治疗回到挪威后，他仍能以很高的热情坚持创作，但他作品所表达的东西与发病前彻底不同了，作品变得明亮、宁静而富哲理。这就是美术史学家们所称的“第二时期”。从这一时期的作品中我们只能得出一个结论，那就是蒙克内心的痛苦和冲突已经被释放得无影无踪了。仲夏夜之梦仲夏夜之梦 仲夏夜之梦，心绪不宁的少女，在夏夜里站立阿斯嘎德斯特兰森林里。她似乎毫无戒备，昂首挺胸，像是在挑逗男人，但对于在她背后划船取乐的年轻人的邀请，她却又置之不理。这是在性的憧憬和不安之间彷徨的少女内心的呼声。蒙克是以性的标记（水面摇晃的月光影柱）来表现画中的隐喻。太阳表现了人们对光
7、明的渴望蒙克作品欣赏吸血鬼模特儿自画像自画像春天春天德国表现主义的第一个社团是1905年在德累斯顿建立的桥社，主要人有基希纳，黑克尔，施密特-罗特卢夫，米勒等等，这群青年人凭着乐观主义精神及改革社会和艺术的信念，试图建立一个把生活与创作结合为一体的社团。在形式上，追求一种理想主义.他们追求平面感和注意线的表现力。这些画不讲究线条，没有立体感，缺乏透视感。但桥派的艺术家注重的是主观意图的表达。1913年因内部意见不一样而分裂.他们的作品色彩鲜明、搭配张扬而产生强烈的表现力。如他们的人物造型画有一个特征，即向敦实强壮方向夸张，腰身粗壮、乳房饱满，充盈着旺盛的生命力。桥社画派对于社会问题极为关注，其
8、作品强烈地反映了当时生活极端平淡及令人不安与绝望的一面。这些画用象征和隐喻的手法，对人性中复杂和阴暗的东西进行变形揭示。桥社画家中基尔希纳最为杰出，他的作品最具有力度。表现主义第二个社团是1911年慕尼黑成立的 青骑士社。是从慕尼黑美术家协会分裂出来的。康定斯基，马尔克，名特尔，马可等。青骑士艺术家们都宣传非理性的、超脱现实生活的纯艺术，康定斯基最早画出了抽象画。他强调绘画的自律性，强调色彩和形的独立表现价值；主张画家用心灵体验和创造，通过非具象的形式传达世界内在的声音马尔克在描绘动物（马）时寻求人与自然在精神上的和谐马可的 绘画风格是在印象主义色彩的基础上结合立体主义和野兽主义的因素形成的德
9、国表现主义美术活动另一个重要据点是柏林的狂飙杂志社和同名画廊。参加狂飙活动的，除基希纳外，还有奥地利的O.科柯施卡。他的画派，在形式上以富有强烈的动感、旋转的笔触和歪曲客体的变形著称；在内容上，以善于剖析对象的心理状态、性格和情绪而引人注意。新客观社是德国表现主义后期的社团1923年出现它并不是一个真正的社团，而是一个展览会的名称。参预活动的艺术家受桥社和青骑士社的影响，提倡客观现实主张描绘战争的后果和腐朽不堪的社会，对失去人性的现实和市民的庸俗气作猛烈的抨击。他们不要求极端地分解和歪曲客体，而要求细节的真实性。代表人物是G.格罗斯、O.迪克斯、M.贝克曼。新客观社是表现主义的最后阶段，也是它
10、的左翼。在欧洲其他国家也有鲜明的反映奥地利产生了 维也纳的分离派。代表人物克里姆特。他把写实的古典艺术造型和构图，与工艺美术的装饰色彩和线条结合起来，在绘画领域内创造了创造了一种含有怪诞和幻想一味的风格。他还向公认的社会道德准则挑战，在绘画中把人类的淫欲与疾病，疯狂和死亡放在一起，引起社会的不满和谴责。席勒受克里姆特影响，人物形象显示出痛苦，憔悴和性压抑的表情。席勒的席勒的爱德华爱德华科斯马克肖像科斯马克肖像诺尔德德国表现主义先驱.他的作品被“桥社”青年画家们誉为“颜色风暴”，因此被特邀加入该社。诺尔德十分喜爱民族民间艺术，对埃及和亚洲的民间艺术以及非洲面具有浓厚兴趣。欣赏它们的原始性，在创作中吸收它们的装饰美和节奏感。他认为“一切原始性的本质东西永远吸引住我的感觉”。他希望从人类初期和自然之初寻求“原始物质的神秘力量”，达到天人融合。他曾到过东亚，中国的壮丽风光和色彩令他心醉神驰，诺尔德的艺术不仅形象，而且色彩也是夸张寓意的。圣灵降临诺尔德乡村小景表现主义的缺陷在于:许多极端的心态只不过是艺术家自己的心态，对其他人来说并没有太大意义，也不能引起他们的兴趣。但是在表现主义最了不起的作品中，如呐喊却揭示了世人中广为散步的绝望情绪，而这种情绪在以前的绘画中是无所表现 的。
