1、第六章 纪录片导演工作（上）第二节 观察发现与纪录片选材第一节 与被拍摄者关系第三节 思考与主题校正第四节 合理预测第五节 结构意识第六节 伦理问题第七节 与摄制组成员的协调配合第一节 与被拍摄者关系 人是纪录片的核心。“与被拍摄者关系”主要是指人的关系，即纪录片创作者与被摄者人的关系，主要体现在俯、仰、平三种视角中，而平视是纪录片导演必须正视的一个创作原则。在创作过程中，记录片导演要弄清两个问题：一、拍摄组织与组织拍摄 在纪录片创作中，这是两个不同的概念。拍摄组织，是在纪录片创作中对客观事物的拍摄进行的一定的组织工作，但是要在现实的具体操作中避免干扰客观事物主题的发展走向。组织拍摄，则是对客
2、观事物、情景过去发生或想象、虚构的组织搬演或表演的记录拍摄，有悖于纪录片的纪实原则。但是在一定的特殊情况或特例下运用适当的拍摄组织和组织拍摄也是在当下纪录片创作中存在的。二、主观介入与客观品格 在纪录片的拍摄工作中，主观介入主要是指拍摄者根据已确立的反映客观事物的视角，适当运用某种拍摄手法作用于被拍摄者的做法。（一）主观介入的两个层次：一部分是指拍摄者的主观思想对纪录片的影响。一部分是指摄像机和拍摄者表现出来的客观行为对拍摄 对象的干扰，拍摄的组织行为对客观事物的原 发状态造成的改变等。（二）主观介入的操作方法首先，掌握好主观介入的角度。主观介入的造作方法主要涉及的是拍摄者的角度。拍摄者的角度
3、的两层含义：一是摄像机所处的角度；二是纪录片拍摄者在思想意识上选取的展现客观事物的视角。其次，要把握好主观介入的态度。纪录片的主观介入与拍摄者持有的态度密切相关。我们把被拍摄者在生活过程中，或激烈或平实，或热烈或平淡的情绪，称之为内情绪；把拍摄者表现手法的或平实或丰富，或冷淡或外露，称之为外情绪。在纪录片中，主观介入也就是外情绪对内情绪的处理。第二节 观察发现与纪录片选材 从选材的角度来说，纪录片又可以看作是观察发现的艺术，又是选择取舍的艺术。一、大众日常生活的采撷与民族文化精神的挖掘 注重平民意识不加以平民人生的关照。大众日常生活是电视纪录片的一个题材取向；民族文化精神则是电视纪录片的另一个
4、题材取向。二、观察发现的追求与材料选择的原则 对于纪录片创作的材料选择，要注重深入挖掘题材的本质。题材本质是指创作者从所选取的材料中提炼出的主题，是创作者个性、观念、审美情趣、价值取向的体现，发掘题材本质即是发掘主题。关于纪录片，所谓“美学特征”的提法，容易把创作者导向唯美追求，而真实才是纪录片题材选择的第一原则。第三节 思考与主题校正一、主题要与时代挂钩 纪录片大都体现着创作者所要阐述的一定意义，而这种意义又是最深刻的，它体现在的我们周围发生的事情、我们所关注的历史之中，而纪录片所要表达的意义往往凝聚在创作主题之中，也体现了时代主流的追求。二、主题要与生活真实相合 纪录片主题既离不开客观生活
5、事实这个基础，也离不开拍摄者对相应生活事实的理解与思考。第四节 合理预测一、现在进行时：必须预测的拍摄 “现在进行时”是作为纪录片拍摄取材的基本立足点提出来的一种即时观念。纪实创作强调记录生活的原生形态、记录过程、记录偶发事件等，而纪录片的纪实性特征又是置于“现在进行时”的基点上的，只有对镜头前正在发生的事件过程进行同时记录，才能确保纪实的真实性。“现在进行时”创作中常用的方式触发所谓“触发”，就是引导拍摄对象进入某种特定环境或话题中，一次性地实现信息、情感、个性等的集中表现。在纪录片中触发的几种手段：1）拍摄对象来到从前的现场，追述事情经过。2）把拍摄对象置于和采访内容有关联的、熟悉的特 定
6、场景中，使拍摄对象谈论的内容受到环境的感 染刺激，从而使其谈的具体生动，真切自然。3）纪录片常用能够深刻强烈触发拍摄对象情感的小 物件做触发因素。4）组织话题。就是把持相近或不同意见的人组织到 一起，就某一问题展开讨论，具有一定情节 性，能够体现感情色彩。在电视纪录片创作中，要有合理的预测，对事物的发展、人物的表现，环境的变化等各方面都要有合理的预测，这也是做好纪录片触发的必备前提。二、即兴拍摄：难以预测的拍摄 即兴拍摄，是即景生情、现场发挥，避免了导演摆布，突破了封闭式的传播思路，给观众展现了出乎意料的真实的现场环境和人物表现，传播了事物的多向含义，给观众以更多的故事信息和独立思考的余地。即
7、兴，首先要有一个故事或事件引起你的“兴”，从而、引发你对正在发生或可能发生的一切进行合理的预测。第五节第五节 结构意识结构意识 一、结构方式（一）纪录片的结构方式1、内部结构 是指构成形象的各个要素的内在逻辑联系和组织形态。内部结构更多的是内容方面的问题。2、外部结构 是纪录片的外在组织形式，即纪录片的构成框架。外部结构更多的是一种形式方面的问题。研究结构意识，主要是探讨外部结构问题。（二）纪录片外部结构的两大类型1、线形结构 线形结构最主要的特点是有一条或一条以上贯穿全片的线索。一条线索又叫单线线索，用于比较简单的叙事，比较复杂的叙事使用线形结构，往往要用两条或两条以上的线索，以平行、交叉或
8、网络交织方式结构内容。线性结构是纪录片常用的结构方式。2、板块结构 就是按照人物、时间、地域或主题的不同，将不同的内容分成不同的部分，部分与部分之间可以互无直接的联系，但也可以有起承转合的一种结构方式。在纪录片创作中，运用采访的形式，也是纪录片结构的一个重要方式，可以通过对人物、事件的采访作为贯穿始终的线索来结构全片。二、影响结构方式的因素1、生活事件本身（一）影响因素 对于生活事件本身而言，如果题材是事件性的，一般采用线性结构；如果题材是概述性的，一般采用板块结构。2、现场取材方式 就现场取材而言，大致可以分为点式取材和面式取材。其中点式取材是指创作者把拍摄对象作为具体形象，而面式取材则是把
9、拍摄对象作为抽象形象。点式取材一般应为线形结构；面式取材大多采用板块结构。3、创作主题一般而言，单一封闭性主题的片子多采用板块结构，多义开放性主题的片子多采用线性结构。4、作者的创作风格（二）纪录片创作的三大类型1、诗化类型解说词像诗，画面如画，崇尚唯美主义2、政论类型发表主张，传达思想，宣传政治理想3、故事类型以“讲述老百姓自己的故事”和“讲述有深度的故事”为特征。第六节第六节 伦理问题伦理问题 在纪录片中，各种构成元素充盈着伦理性的思想判断与情感诉求，并体现在富有民族特色的艺术创造意识之中。但伴随着伦理思想的记录，纪录片创作中往往也有不合伦理的操作现象发生，有鉴于此，我们提出纪录片创作者的道德责任问题加以强调，作为警示。一、对拍摄对象负责 1、情绪诱导 编导要站在人道主义的立场上对待拍摄对象，不要有意无意地把拍摄对象当做一种表现资源。2、偷拍 要在法律允许的条件下进行合法偷拍二、对历史真相负责第七节第七节 与摄制组成员的协调配合与摄制组成员的协调配合一、整体的协调配合 一般来说，团队拍摄方式，导演实现要有一个导演阐述，以便拍摄有效顺利地进行。二、个别的默契沟通纪录片导演与摄影师之间的合作1、导演要让摄影师对自己的创作意图心领神会。2、导演要让摄影师在创作上留有一定的自主发挥 空间。
