1、 现代室内设计案例分析现代室内设计案例分析 苏苏州州博博物物馆馆 u个人简介u建筑概况u建筑解读u建筑扩展目 录 贝聿铭，美籍华人，贝聿铭，美籍华人，祖籍苏州。祖籍苏州。1917 1917年年出生于广州。先后在出生于广州。先后在麻省理工大学和哈佛麻省理工大学和哈佛大学学习建筑。大学学习建筑。1983 1983年普利兹克奖得主，年普利兹克奖得主，被誉为被誉为“现代建筑的最后大现代建筑的最后大师师”。贝聿铭的建筑以公共建筑、贝聿铭的建筑以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作凝土、玻璃与石材，代表作有法国巴
2、黎卢浮宫扩建工程、有法国巴黎卢浮宫扩建工程、日本美秀美术馆等。日本美秀美术馆等。贝聿铭简介贝聿铭简介 建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特点：特点：一一 是建筑造型与所处环境自然融合。是建筑造型与所处环境自然融合。二二 是空间处理独具匠心。是空间处理独具匠心。三三 是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。设计理念：设计理念：建筑概况建筑概况 苏苏州州博博物物馆馆是是地地方方历历史史艺艺术术性性博博物物馆馆。19601960年年建建立立，位位于于江江苏苏省省苏苏州州市市东东北北街街。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。馆址为
3、太平天国忠王李秀成王府遗址。苏州博物馆新馆建成于苏州博物馆新馆建成于20062006年年1010月。新馆位于苏州古城北月。新馆位于苏州古城北部历史保护街区，与部历史保护街区，与拙政园和拙政园和惠王府相邻。惠王府相邻。由著名建筑设计由著名建筑设计大师贝聿铭设计，占地面积大师贝聿铭设计，占地面积1500015000平方米。平方米。新馆分为新馆分为3 3部分：中心部分部分：中心部分是入口处、大堂和中央庭院；是入口处、大堂和中央庭院；西部为展区；东部为现代美术西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、行政办公等画廊、教育设施、行政办公等功能区。功能区。建筑风格建筑风格 博物馆新馆的设计博物馆新馆的设计
4、结合了传统的苏州建结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑于院落之间，使建筑物与其周围环境相协物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代筑风格的延伸和现代版的诠释。版的诠释。拙政园拙政园忠忠忠忠王王王王府府府府 建筑总面积：建筑总面积：15391m215391m2分首层、二层、地下一层分首层、二层、地下一层绿地占地率绿地占地率42.442.4 建筑高度建筑高度为了与周边建筑环境相协调为了与周边建筑环境相协调 大堂高度只设为大堂高度只设为15.3m15.3m、书、书画厅高度为画厅高度为16m16m。
5、建建筑解读筑解读 建筑外型上，通过对几何形体和四坡屋顶高低错建筑外型上，通过对几何形体和四坡屋顶高低错落的组织，形成丰富的屋顶形象，这是对传统园林建落的组织，形成丰富的屋顶形象，这是对传统园林建筑屋顶错落有致效果的新解读。筑屋顶错落有致效果的新解读。贝聿铭签名式的几何提炼几何形体几何形体和四坡屋和四坡屋顶顶对传统园林建筑屋顶错落有致效果的新解读。对传统园林建筑屋顶错落有致效果的新解读。建筑色彩则是沿袭苏州传统建筑建筑色彩则是沿袭苏州传统建筑色彩。屋面采用色彩。屋面采用“中国黑中国黑”菱形片菱形片石干挂在坡顶之上，墙身采用水泥石干挂在坡顶之上，墙身采用水泥灰浆和花岗石装饰，形成粉墙黛瓦灰浆和花岗
6、石装饰，形成粉墙黛瓦的景观形象。的景观形象。用灰色装饰直线条代替传统的木梁，用灰色装饰直线条代替传统的木梁，既体现传统建筑结构又成为新建筑的既体现传统建筑结构又成为新建筑的现代表皮纹样。现代表皮纹样。新博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观飞檐翘角与细致入微的建筑细部。苏州传统民居苏州传统民居建建筑筑细细部部 门面不算突出，入馆门面不算突出，入馆前有一庭院，宛约而舒前有一庭院，宛约而舒朗，正如园林设计总欲朗，正如园林设计总欲言又止。言又止。入口入口博物馆入口博物馆入口大堂入口大堂入口 大堂作为中央大堂作为中央枢纽连接入口、枢纽连接入口、主庭院和各展区，主庭院和各展区，北面落地玻璃把北面落
7、地玻璃把主庭院的景色引主庭院的景色引进室内。进室内。北面落地北面落地玻璃把主庭玻璃把主庭院的景色引院的景色引进室内。进室内。大堂内部大堂内部 四面通透，八方玲珑，四面通透，八方玲珑，为八边形，小边开菱形景为八边形，小边开菱形景窗，收缩升起采光顶糅合窗，收缩升起采光顶糅合传统与现代，现代感造型传统与现代，现代感造型透着明显的地域建筑的空透着明显的地域建筑的空间精神。间精神。光线光线-“让光线来让光线来做设计做设计”借鉴传统借鉴传统“老虎天窗老虎天窗”做法，做法，窗户开在屋顶中间部位，形成窗户开在屋顶中间部位，形成折角，光影交错，走廊由透过折角，光影交错，走廊由透过天顶造成的线状光书写者如同天顶造
8、成的线状光书写者如同走在古老竹帘下，传统符号在走在古老竹帘下，传统符号在光线中简洁的演绎者现代光线中简洁的演绎者现代的气的气息。息。大大堂堂大大堂堂两两侧侧的的走走廊廊走廊的采光走廊的采光 金属遮阳片和怀旧金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入以便控制和过滤进入展区的太阳光线。光展区的太阳光线。光线的层次变化，让人线的层次变化，让人入诗入画，妙不可言。入诗入画，妙不可言。走走廊廊采采光光 展厅采光展厅采光 新的屋顶已被科技重新新的屋顶已被科技重新诠释，并演变成一种奇妙诠释，并演变成一种奇妙的几何效果，玻璃屋顶将的几何效果，
9、玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供馆的展区，为参观者提供导向。导向。展厅采光多边形的窗多边形的窗配茶室设置的静态特征紫藤配茶室设置的静态特征紫藤院休息空间院休息空间悬挑楼梯、荷花池悬挑楼梯、荷花池和水幕墙和水幕墙荷花池和水幕墙荷花池和水幕墙 西部主展区，设计了荷花西部主展区，设计了荷花池和水幕墙。说：池和水幕墙。说：“水是用水是用来听的。来听的。”按照他的设计，按照他的设计，水从高处顺着暗槽往下流，水从高处顺着暗槽往下流，游客远远就能听的淙淙的水游客远远就能听的淙淙的水 声却不知水在声却不知水在 何方，何方，
10、何方何方,直至走直至走近了，近了，近了，一池荷近了，一池荷花花 方方 花方才映入眼花方才映入眼帘。帘。帘。帘。用用墙墙面面规规则则的的矩矩形形凹凹块块，把把清清水水自自上上而而下下阶阶梯梯状状地地引引入入底底楼楼池池塘塘。通往书画厅通往书画厅的悬挑楼梯的悬挑楼梯 博物馆的相当一部分博物馆的相当一部分功能空间安排在地下室，功能空间安排在地下室，游人可以通过室内荷花游人可以通过室内荷花池上方的悬挑楼梯到达池上方的悬挑楼梯到达地下室。地下室。主主庭庭 院院 用暴露的钢结构、石材的用暴露的钢结构、石材的曲桥和八边形亭子，把馆曲桥和八边形亭子，把馆与馆连接起来。与馆连接起来。八边形凉亭八边形凉亭 用假山
11、片用假山片石在白墙前石在白墙前表现表现“以壁以壁为纸为纸”。庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。新旧园景融为一体。扩扩展展解解读读 在苏州博物馆中，可以看见在苏州博物馆中，可以看见贝聿铭其他作品的影子的。贝聿铭其他作品的影子的。典型的典型的贝聿铭式贝聿铭式“几何结构几何结构”伊斯兰博物馆伊斯兰博物馆中国驻美国大使馆中国驻美国大使馆美秀美术馆美秀美术馆香港中银大厦香港中银大厦中国银行总部大楼中国银行总部大楼贝聿铭式贝聿铭式“几何结构几何结构”园林式庭院园林式庭院中银大厦外部中银大厦外部香山饭店香山饭店中国银行总部大楼内部中国银行总部大楼内部园园林林式
12、式的的圆圆洞洞入入口口美秀美术馆美秀美术馆通透的玻璃幕墙通透的玻璃幕墙法国卢浮法国卢浮宫扩建工宫扩建工程程肯尼迪博物馆肯尼迪博物馆中中国国银银行行总总部部大大厅厅玻璃顶配金属遮光条采光玻璃顶配金属遮光条采光美秀美术馆美秀美术馆多边形的窗多边形的窗中国驻美国大使馆中国驻美国大使馆香山饭店香山饭店 苏州博物馆如今已如东方的一颗璀璨苏州博物馆如今已如东方的一颗璀璨的明珠，闪耀着迷人的光芒的明珠，闪耀着迷人的光芒 ，在结构，在结构布局、与环境的融合、空间布局、采光布局、与环境的融合、空间布局、采光通风、能源上都闪耀着其特有的光彩。通风、能源上都闪耀着其特有的光彩。不仅能使苏州博物馆获得极高的名人不仅能使苏州博物馆获得极高的名人效应和品牌优势，同时，通过这个窗口，效应和品牌优势，同时，通过这个窗口，能进一步提高苏州的知名度，扩大苏州能进一步提高苏州的知名度，扩大苏州的影响，使世界进一步了解苏州，让苏的影响，使世界进一步了解苏州，让苏州进一步步入世界州进一步步入世界。总结语总结语EndEndThankYouThankYou制作：制作：史文慧史文慧 张帅张帅
