语文研究性学习——姜夔.ppt
清空峻拔,如野云孤飞,去留无踪,姜夔,深心欲语终难语，,从有后人语隔讥。,情遇如非成定论，,一生寂寞有谁知。,姜夔其人,深心欲语终难语,姜夔，字尧章，别号白石道人。汉族，饶州鄱阳(今江西鄱阳县）人。南宋词人。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。早有文名，颇受杨万里、范成大、辛弃疾等人推赏，,以清客身份与张镃等名公臣卿往来。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。,姜夔少年丧父，曾随姊生活。得亲友介绍，就学于诗词名流千岩老人萧德藻，得其赏识，并娶其侄女为妻。因此寓居吴兴的武康，和白石洞天为邻，自号白石道人。白石道人”这个号也是有典故的。葛洪神仙传一书中记录了一位“白石生”，,“白石的由来”,有彭祖的时候，他就已经两千多岁了。他不求飞升成仙， 只求长生不死，不失人间之乐。他住在白石山（据典籍记载就在剡县）上，煮白石作为食物，因此得名“白石生”。姜夔取号白石，取清苦、贫困之意,姜夔在南宋词坛最讲音律，“音节文采，并冠一时”（纪昀四库全书总目提要·白石词提要）。在词和音乐的结合上，姜夔与宋代可谓独树一帜。姜夔的著述，今存白石道人诗集和白石道人歌曲，存诗180余首，词80余阙。,就音乐方面而言，最为珍贵者正是白石道人歌曲四卷，别集一卷。其中收录的姜夔自作的祀神曲越九歌十首，旁注律吕谱；琴歌古怨一首，旁注简字谱；词歌曲十七首，旁注宋代俗字谱。,自度曲，即“自制新曲”。他的自度曲突破了“倚声填词”的方法，而是“先成文词，后制曲谱”，并且突破了传统曲子词上下阕强求一致的规格，不受音乐形式的束缚，表达思想更为自由。这些曲子的曲调都相当优美，杨万里赞曰：“有裁云缝雾之妙思，敲金戛玉之奇声”。,姜夔的自度曲,代表作有杏花天影、凄凉犯、扬州慢、暗香、长亭怨慢、疏影、鬲溪梅令等。,姜夔在和朋友们交往时，沉浸在音乐艺术世界里，偶然也会忘记自己的苦 闷和凄凉，和朋友开点玩笑。耆旧续闻记载，姜夔有一个“气管炎”朋友张仲远，妻子读书识 字，颇有文才，但“知书却不答礼”，又“性颇妒”，但凡“宾客通问”，她必然要先把书信拆开，百般追问。姜夔想嘲弄一下朋友，写了一首眉妩（又名百宜娇），故意遗留在他家，让张夫人看见：,这首词全篇如下： “看垂杨连苑，杜若侵沙，愁损未归眼。信马青楼去，重帘下，娉婷人妙飞燕。翠尊共款。听艳歌、郎意先感。便携手、月地云阶里，爱良夜微暖。无限。风流疏散。 有暗藏弓履，偷寄香翰。明日闻津鼓，湘江上，催人还解春缆。乱红万点。怅断魂、烟水遥远。又争似相携，乘一舸、镇长见。”,这是一首送别词，虚构了张仲远和青楼女子鬼混的艳情故事：张仲远“信马青楼去”，碰上一位 青楼女子，“娉婷人妙飞燕”，于是，二人把酒对斟，“翠尊共款， 听艳歌”，携手共床，情意缠绵。二人要分别时，青楼女子给张仲远留下情书，又送他上船，凄惨离别，魂断烟波，“又争似相携，乘一舸、镇长见”，恨不得形影不离、永不分手。,从有后人语隔讥,王国维评姜夔,古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响。终不能与第一流之作者也。人间词话第四十二则,南宋词人，白石有格而无情。人间词话第四十三则,昭明太子称陶渊明诗跌宕昭彰，独超众类，抑扬爽朗，莫之兴京。王无功称薛收赋韵趣高奇，词义晦远。嵯峨萧瑟，真不可言。词中惜少此二种气象。前者唯东坡，后者唯白石略得一二耳。”人间词话第三十一则,白石之词，余最爱者，亦仅二语，曰：淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。人间词话第一则,白石虽似蝉脱尘埃，然终不免局促辕下。人间词话第四十五则,东坡之旷在神，白石之旷在貌。白石如王衍口不言阿堵物，却暗中为营三窟之计，此其所以可鄙者也。人间词话第四十七则,内美，而但有修能，则白石耳。人间词话第四十八则,他人评姜夔,白石才子之词，稼轩豪杰之词。才子、豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。” 艺概,词家之有姜石帚，犹诗家之有杜少陵，继往开来，文中关键。其流落江湖，不忘君国，皆借托比兴于长短句寄之。乐府馀论,尝以词譬之画。画家以南宗胜北宗。稼轩、后村诸人，词之北宗也；清真、白石诸人，词之南宗也。,词中之有姜白石，犹如诗中之有杜少陵。既往开来，文中关键。其流落江湖不忘君国，皆寄托比兴，于长短句寄之-乐府余论,“如盛唐之有李杜”（陈锐碧斋词话），“文中之有昌黎（韩愈）”（词林纪事引许昂霄语），“词中之圣”(七家词选)，“如野云孤飞，去留无迹”（词源）。,情遇如非成定论,合肥情事,姜夔第一次来到合肥时，便爱上了赤阑桥边弹琵琶的歌女。姜夔词中的她体态“燕燕轻盈”，言语“莺莺娇软”，可谓千般妩媚，万种风情。她对姜夔“别时针线”，“别后书辞”，温柔体贴，经久难忘。而且，弹琵琶的歌女还有一个弹古筝的妹妹。,姐妹俩陪姜夔游巢湖、登姥山，又常泛舟环城河中，弹唱演绎“姜词”如锦上添花，令懂音律、善谱曲的姜夔心旷神怡，即便暂时别离，他在梦中也时常与这对姐妹相会。姜夔的笔下，有“肥水东流无尽期，当初不合种相思”这样怅然若失、缠绵难解的词句。,姜夔有时为“儿女情长”所累，甚至被合肥俩姐妹所批评。相传有一次合肥城被金兀术所破，姜夔时正在江西家中。他毅然赶来合肥，到赤阑桥畔探望俩姐妹。殊料却遭到姐姐的白眼。琵琶女认为，山河破碎，大敌当前，你姜夔堂堂七尺男儿，自应投军精忠报国，跑来看我们俩做啥?她在素笺上疾书：,“酒磨壮志，花消英气。国家有难，岂能熟视?”姜夔读罢，羞愧难当，遂暂别赤阑桥，投奔抗金名将刘。刘在柘皋大败金兵后又收复合肥。姜夔回到赤阑桥，眼见桥毁楼空，俩姐妹亦不知所终。经多方打听，只知道姐姐不甘金兵屈辱，在杀死一个小头目后，跳河自杀。姜夔大哭一场，以后写下了许多充满情愫的怀念诗词。,小红本是范成大家的歌女。一日姜夔拜访范成大，两人情投意合，范成大遂将小红送与姜夔。姜夔特此还写了一首过垂虹以秀恩爱: 自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。据说暗香疏影也是写给小红的。但是最终,姜夔一如既往的贫困生活还是把他重燃的爱情之火摧毁了。他不愿意小红和他一起受苦，便要把她嫁给有钱人。小红哭喊着不愿意的时候，姜夔就跪下来求她：求你了，把你卖了我就有钱买米了。言至此，哀莫大于心死，小红无奈，只得离去,一生寂寞有谁知,姜夔的诗与词,裁衣赠所叹，曲领再三安。叹出无人试，闺中自着看。甚欲逐郎行。畏人笑无媒。日日东风起，西家桃李开。令我歌一曲，曲终郎见留。万一不当意，翻作平生羞。,古乐府,风只松树枝，怀念松间友。云从北山来，令我屡回首。山灵夜放起，山雨侵人衣。遥知竹窗里，自吟新雨诗。,夏日寄朴翁朴时在灵隐,（辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工奴隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。）,暗香 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？,疏影 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。,疏影 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。,疏影 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。,点绛唇·丁未冬过吴松作 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古，残柳参差舞。,踏莎行 （自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。） 燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。,念奴娇 （予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮。意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈。因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。）,闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路？,长亭怨慢 （予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪？”此语予深爱之。） 渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似、长亭树？树若有情时，不会得，青青如此。 日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付？第一是早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。,肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。,鹧鸪天·元夕有所梦,湘月·五湖旧约,（长溪杨声伯典长沙楫棹，居濒湘江，窗间所见，如燕公、郭熙画图，卧起幽适。丙午七月既望，声伯约予与赵景鲁、景望、萧和父、裕父、时父、恭父，大舟浮湘，放乎中流，山水空寒，烟月交映，凄然其为秋也。坐客皆小冠綀服，或弹琴，或浩歌，或自酌，或援笔搜句。予度此曲，即念奴娇之鬲指声也，于双调中吹之。鬲指亦谓之“过腔”，见晁无咎集。凡能吹竹者，便能过腔也。）,五湖旧约，问经年底事，长负清景？暝入西山，渐唤我，一叶夷犹乘兴。倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。中流容与，画桡不点清镜。 谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。玉麈谈玄，叹坐客、多少风流名胜。暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。鲈鱼应好，旧家乐事谁省。,淡黄柳 （客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀） 空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻，看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。 正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小桥宅，怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。,杏花天影 （丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上） 绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去。倚兰桡、更少驻。 金陵路。莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮。更移舟、向甚处？,芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。 无端抱影销魂处，还见筱墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面，琵琶谁拨？最可惜、一片江山，总付与啼鴂。 长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，飘渺行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月,八归·湘中送胡德华,诗说,姜夔,大凡诗，自有气象、体面、血脉、韵度。气象欲其浑厚，其失也俗；体面欲其宏大，其失也狂；血脉欲其贯穿，其失也露；韵度欲其飘逸，其失也轻。 作大篇，尤当布置：首尾匀停，腰腹肥满。多见人前面有馀，後面不足；前面极工，後面草草。不可不知也。 诗之不工，只是不精思耳。不思而作，虽多亦奚为？ 雕刻伤气，敷衍露骨。若鄙而不精巧，是不雕刻之过；拙而无委曲，是不敷衍之过。 人所易言，我寡言之，人所难言，我易言之，自不俗。 花必用柳对，是儿曹语。若其不切，亦病也。 难说处一语而尽，易说处莫便放过；僻事实用，熟事虚用；说理要简切，说事要圆活，说景要微妙。多看自知，多作自好矣。 小诗精深，短章蕴藉，大篇有开阖，乃妙。,喜词锐，怒词戾，哀词伤，乐词荒，爱词结，恶词绝，欲词屑。乐而不淫，哀而不伤，其惟关雎乎！ 学有馀而约以用之，善用事者也；意有馀而约以尽之，善措辞者也；乍叙事而间以理言，得活法者也。 不知诗病，何由能诗？不观诗法，何由知病？名家者各有一病，大醇小疵，差可耳。 篇终出人意表，或反终篇之意，皆妙。 守法度曰诗，载始末曰引，体如行书曰行，放情曰歌，兼之曰歌行。悲如蛩螿曰吟，通乎俚俗曰谣，委曲尽情曰曲。 有出於风者，出于雅者，出于颂者。屈、宋之文，风出也；韩、柳之诗，雅出也；杜子美独能兼之。 三百篇美刺箴怨皆无迹，当以心会心。,陶渊明天资既高，趣诣又远，故其诗散而庄、澹而腴，断不容作邯郸步也。 贵含蓄。东坡云：言有尽而意无穷者，天下之至言也。山谷尤谨於此。清庙之瑟，一唱三叹，远矣哉！後之学诗者，可不务乎？若句中无馀字，篇中无长语，非善之善者也；句中有馀味，篇中有馀意，善之善者也。 体物不欲寒乞。 意中有景，景中有意。 思有窒碍，涵养未至也，当益以学。 岁寒知松柏，难处见作者。 波澜开阖，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之阵，方以为正，又复是奇；方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极，而法度不可乱。 文以文而工，不以文而妙，然舍文无妙，胜处要自悟。 意出于格，先得格也；格出于意，先得意也。吟咏情性，如印印泥，止乎礼义，贵涵养也。,沈著痛快，天也。自然学到，其为天一也。 意格欲高，句法欲响，只求工于句、字，亦末矣。故始於意格，成於句、字。句意欲深、欲远，句调欲清、欲古、欲和，是为作者。 有四种高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。碍而实通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；写出幽微，如清潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙。 一篇全在尾句，如截奔马。词意俱尽，如临水送将归是已；意尽词不尽，如抟扶摇是已；词尽意不尽，剡溪归棹是已；词意俱不尽，温伯雪子是已。所谓词意俱尽者，急流中截後语，非谓词穷理尽者也。所谓意尽词不尽者，意尽於未当尽处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也。,至如词尽意不尽者，非遗意也，辞中已彷佛可见矣。词意俱不尽者，不尽之中，固已深尽之矣。 一家之语，自有一家之风味。如乐之二十四调，各有韵声，乃是归宿处。模仿者语虽似之，韵亦无矣。鸡林其可欺哉！ 诗说之作，非为能诗者作也，为不能诗者作，而使之能诗；能诗而後能尽我之说，是亦为能诗者作也。虽然，以我之说为尽，而不造乎自得，是足以为能诗哉？後之贤者，有如以水投水者乎？有如得兔忘筌者乎？噫！我之说已得罪於古之诗人，後之人其勿重罪余乎！,霓裳中序第一,我以我心看白石,我知道在很多人眼里，位居宋词榜首的应该是苏轼辛弃疾乃至李煜李清照等人，就算是晏殊欧阳修，他们的知名度也远远高于姜夔呀。但是我坚持认为，就对生命的体验深度而言，姜夔是词人里面拔尖的，这不仅仅是因为他的落魄潦倒，更是因为他在那些悲伤岁月里的恒久挣扎，以及他把这种挣扎转化为文字的能力。,姜夔在自叙中写道：“嗟呼！四海之内，知己者不为少矣，而未有能振之于窭困无聊之地者。”他一生四海奔走，却没有一个功名。生活中的他定然是处处碰壁的，所以，晚年的他才会哀叹：“象笔鸾笺，甚而今、不道秀句。怕平生幽恨，化作沙边烟雨。” 其实，他是有机会摆脱寄人篱下的尴尬身份的，但他放弃了。他曾依傍的张鉴是南宋大将张俊的诸孙，曾想出钱为他买个顶戴，为他所拒绝。他当然不是清高到无意于名利，他43岁,时就向朝廷上大乐议、琴瑟古今谈，希望能够得个饭碗，45岁时又上圣宋铙歌鼓吹十二章，得到进士考试的机会后又名落孙山，可见，他是渴望戴上乌纱帽的，而他之所以拒绝张鉴的一腔好意，也许是因为他讲究程序正义罢？他一无所有，他之所以能面无愧色地立于天地间，是因为他做人的正直，满腹的才学。在儒教中国，“只可直中取，不向曲中求”是每个读书人获得尊严的唯一选择。,地位卑微，前途无望，人就没了锐气；而寄人篱下，俯仰由人，慢慢的也就丧失了发笑发怒的资格。姜夔是悲观的，他似乎一开始就是个暮气沉沉的老人，在他的词作里，你能看见唯唯诺诺欲言又止。岳飞的怒发冲冠，辛弃疾的似雪衣冠，都是他所缺乏的。他们的起点不一样，也就决定了他们的终点也不一样。,所以，白石词就缺乏了一种穿透力，他习惯的是缓斟慢酹，浅吟低唱，也因此，他的长调要比小令好。他的小令，除了点绛唇/燕雁无心、鹧鸪天/肥水东流无尽期等有限几首外，其他的放到五代北宋，是算不上一流的。因为只有长调，才有足够的空间，让他慢慢铺排，写尽心中哀怨。,人一生下来，就被局限住，谁也逃不出的规律。词之风格，与作者个性有很大关系的，他毕竟没有落到愤世嫉俗与放任流俗中去，已高于平庸之辈许多。 永远不能轻松自然，也不能畅快淋漓，然而一刀一刀，一寸一寸地戳在心上，只有自己知道。“寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟”，,清角自去吹寒，我却镇定如恒。 心中的疼痛，渐渐逼得紧了。仍然不得不含笑。 因为懂得，所以慈悲，只要喜欢，没什么好计较的。在局限中坚守自己，能够做到这种“狷”，已经很了不起了。喜欢白石词，并喜欢白石这个人，是因为看到了在所谓“清空骚雅”背后，一颗敏感而克制的心，他的疼痛和无奈。,诗词音乐上的才华，为他赢得名气，也遇上不少惜才的人，权高位重者有之，他与他们交游，其实也倚仗他们接济度日。这身份，半算江湖游士，半算豪门清客，实在算不得怎么有光彩。 王国维先生曾说姜夔是“狷者”。 这样一个心性高傲的人，偏偏靠游走于权贵名人门下讨生活，那些赔笑，清客们必须会的临场逢迎，不定期吃到的白眼,于敏感的心灵，就是一把一把短匕，寸寸险地戳着，痛得狠了，还是要谈笑风生。可又能怎么样呢？这就是生活。风花雪月背后，一摸一激灵的粗糙冷硬。,好在姜夔并没有沦落成这样的不堪。实际上，世人都赞他风采出众，性格温厚，唯独有个奇怪癖好，爱大冬天独自往山里跑，在寒风怒涛中乱走。,没听说姜夔是内功深厚的武林高手，当时又已不流行服五石散流行他也吃不起，怎么会这样不怕冷？ 他是心里面太热。物极必反，热狠了就变成了孤寒。清代的词评家周济也曾说过，姜夔和辛弃疾是同一类人，都怀有满腔热诚。但辛弃疾是什么人？,少小从军，文武双全，好歹又做过朝廷大员，境遇不同，性格走向当然也不同。,柳永的故事，适宜于舞台上大喜大悲，载歌载舞地搬演。而姜夔，他的故事，只能在夜深人静时，不向任何人说起地低徊。到天亮时，叹一口气，庆幸作为没什么才华的普通人，也就免了那么多不甘。,姜夔写情，是与众不同的，简直是独此一家，笔触清刚，精雕细琢，一句句道来，竟毫无柔媚脂粉气，如琉璃世界里一树梅花，情色俱在，却风度泠泠，近它不得。你只能看他独站在风涛刺骨中，若无其事，且行且吟，仿佛甚是享受。,姜夔身上有一种孤硬的气质，使得他寒苦不堪。这种寒苦显现在词里，读起来让人心里发梗，显在生活就使他这个人逼仄，终身抱负施展不开。虽说大丈夫要吃得苦中苦，方为人上人。然而一个人，尤其是一个男人最好还是不要受太深的苦。人生总要花开四季，寒暑大体相当，拥有的才能才有余地施展。一旦孤寒的气质沁入骨髓，这个人就像被腌渍过了头，换了再好的水也泡不开了。,情之一字，各有说法。李义山“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”句，但觉其飘渺无奈；晏小山之“醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂”，温柔敦厚、相思内敛；秦淮海之“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”，极尽风流婉媚；柳三变“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴“，明快真挚；而竹枝词中“山桃红花满上头，蜀江春水拍江流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”,一首，竟叫人生出若是情多不如死之感。白石笔下之情，又全然打造出别一境界，以清刚之笔写儿女之情，情深款款却毫无柔媚脂粉气，如琉璃世界里一树梅花，情色俱在却风度泠泠，近它不得。不是不深情，只不过此情之外，另有个天地山川、风花雪月，一心寄于此，再刻骨的相思也能镇定以待了。不镇定又能如何？,谢谢,
