中国古代文学第二册第五章谢灵运与鲍照.ppt

玄言诗,东晋时代那些专述老庄哲理的诗，被称为“玄言诗”。 孙绰答许询 ： 仰观大造，俯览时物。机过患生，吉凶相拂。智以利昏，识由情屈。野有寒枯，朝有炎郁。失则震惊，得必充诎。,南朝文人诗歌的创作走向,沈德潜说诗晬语： “诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也。” 南朝是中国诗歌史上诗运转关的重要时期。南朝诗人更崇尚声色，追求艺术形式的完善与华美， 山水诗兴起； 七言和杂言乐府诗发展 ； “永明体” 、“宫体诗”,第五章 谢灵运、鲍照与诗风的转变,第一节 谢灵运与山水诗的兴盛,一、山水诗的发展,诗经、楚辞中已经出现山水景物，但山水本身并不作为一种独立的审美对象。 曹操的观沧海，是中国诗歌史上第一首完整的山水诗，体现了不自觉山水审美意识。 西晋左思的招隐诗和郭璞的游仙诗都写到山水的清音和美貌。 晋宋时代则是山水诗兴盛的时期。刘勰文心雕龙·明诗： “宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。”,二、谢灵运的山水诗,谢灵运的生平 谢灵运与山水诗的发展 谢灵运山水诗的特点 陶渊明与谢灵运山水描写的差异,（一）谢灵运的生平,谢灵运（386433），祖籍陈郡阳夏。出身于东晋显赫世家。“康乐公” 性格高傲 ，仕途坎坷、佛学造诣高。 南朝最著名的诗人之一 山水诗贡献巨大，自谢灵运之后，山水诗在南朝成为一种独立的诗歌题材，并日渐兴盛。,（二）谢灵运与山水诗的发展,谢灵运是第一个真正大力创作山水诗并做出了巨大贡献的诗人。 他的诗开启了南朝一代的新诗风，实现了诗歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变。 代表诗作： 登池上楼、石壁精舍还湖中作,登池上楼,潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 徇禄反穷海，卧疴对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷征在今。,登池上楼评析,此诗是作者做永嘉太守久病初愈后登池上楼时写的。 诗中抒发了自己官场失意的颓丧心情，并表示归隐的决心。 诗中的山水描写表现了诗人善于捕捉大自然物候变化的敏锐眼光。,池塘生春草，园柳变鸣禽,精心选择南方春天特有的景象，再加上“生”“变”两个动词，描绘出了生机勃勃的春天的景象。 对仗工整，声韵和谐，平仄相调。,宋·吴可学诗诗：“学诗浑似学参禅，自古圆成有几联？池塘春草一句子，惊天动地至今传。” 元好问：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新。”,石壁精舍还湖中作,昏旦变气候，山水含清晖。 清晖能娱人，游子憺忘归。 出谷日尚早，入舟阳已微。 林壑敛暝色，云霞收夕霏。 芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。 披拂趋南径，愉悦偃东扉 虑澹物自轻，意惬理无违。 寄言摄生客，试用此道推。,石壁精舍还湖中作评析,船行水上时动态的湖上晚景，清新秀美的景物中蕴含着宁静闲逸的气氛和诗人愉悦的心境。,于南山往北山经湖中瞻眺,朝旦发阳崖，景落憩阴峰。舍舟眺迥渚，停策倚茂松。侧径既窈窕，环洲亦玲珑。俯视乔木杪，仰聆大壑灇。石横水分流，林密蹊绝踪。解作竟何感，升长皆丰容。初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风。抚化心无厌，览物眷弥重。不惜去人远，但恨莫与同。孤游非情叹，赏废理谁通？,谢灵运的山水诗名句,“白云抱幽石,绿筱媚清涟。”(过始宁墅) “野旷沙岸净,天高秋月明。 ”初去郡 “明月照积雪,朔风劲且哀。”(岁暮) “云日相辉映,空水共澄鲜。（登江中孤屿 “鸟鸣识夜栖,木落知风发。”(石门岩上宿) “初篁苞绿箨,新蒲含紫茸。”(于南山往北山经湖中瞻眺)、 “铜陵映碧涧,石磴泻红泉”(入华子岗是麻源第三谷),（三）谢灵运山水诗的特点,刘勰文心雕龙： “宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。” 1、明丽、清新、生动 2、精雕细刻、有句无篇 3、 “叙事-写景-说理”的写作模式,其他山水诗诗人,1、谢惠连、颜延之、鲍照、谢朓、王融、沈约、何逊、阴铿等。 2、谢灵运与颜延之并称“颜谢”，与颜延之、鲍照并称“元嘉三大家”。他们的诗的共同特点是“尚巧似”。,（四）陶诗与谢诗山水描写的比较,1、从写意到摹象。 陶诗写田园山水，往往是静观；谢诗在移步换景中领略山水之美。 2、从启示性到写实性。 谢诗中的哲理往往游离于诗外，形成叙事写景说理的单调章法。陶诗的哲理则融于体物之中 。 3、从古朴到绮丽。 谢诗语言新奇精工，“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”，“性情渐隐，声色大开”,三、山水诗兴盛的原因,1、魏晋之后隐逸之风的逐渐盛行。 2、南渡世族的优越的闲适生活。 3、玄学与玄言诗的盛行促动。（玄学引导士大夫从山水中寻求人生的哲理与趣味。 “山水以形媚道”） 4、自然山水审美意识的增强。（绘画、民歌等）,四、山水诗的文学价值,山水诗的产生，标志着人们对自然美的认识加深，为中国诗歌增加了一种题材，无论在文学史上还是美学史上都是具有积极意义的。,第二节 鲍照与七言古诗的创新,一、鲍照的生平,鲍照（414？466），字明远。出身寒微，但才华出众、极有抱负。 南史本传：“未见知，欲贡诗言志，人止之曰：卿位尚卑，不可轻忤大王。照勃然曰：千载上有英才异士沉没而不闻者，安可数哉！大丈夫岂可遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌，与燕雀相随乎？于是奏诗。” 一生倍受门阀制度的压抑，有志难申。钟嵘诗品：“嗟其才秀人微，故取湮当代。”瓜步山揭文：“才之多少，不如势之多少远矣。”,三、鲍照的诗歌创作,鲍照的诗歌内容丰富，题材多样，有明显的社会意义。如建功立业的愿望，寒门志士备遭压抑的痛苦，对门阀社会的不满，边塞、战乱、游子、思妇、弃妇等 七言诗贡献巨大，拟行路难18首为代表作。,鲍照：拟行路难·其四,泻水置平地，各自东西南北流。 人生亦有命，安能行叹复坐愁！ 酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。 心非木石岂无感？ 吞声踯躅不敢言。,鲍照：拟行路难·其六,对案不能食，拔剑击柱长叹息！ 丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？ 弃置罢官去，还家自休息。 朝出与亲辞，暮还在亲侧。 弄儿床前戏，看妇机中织。 自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！,边塞诗：代出自蓟北门行,羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。雁行缘石径，鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。疾风冲塞起，砂砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。时危见忠臣，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。,弃妇诗：代白头吟,直如朱比绳，清如玉壶冰，何惭宿昔意？猜恨坐相仍。人情贱恩旧，世议逐衰兴，毫发一为瑕，丘山不可胜。食苗实硕鼠，玷白信苍蝇。凫鹄远成美，薪刍前见陵。申黜褒女进，班去赵姬升。周王日沦惑，汉帝益嗟称。心赏犹难恃，貌恭岂易凭。古来共如此，非君独抚膺。,从庾郎中游园山石室,“荒途趣山楹，云崖隐灵室。冈涧纷萦抱，林障沓重密。昏昏磴路深，活活梁水疾。幽隅秉昼烛，地牖窥朝日。怪石似龙章，瑕壁丽锦质。” 深秀幽奇、严整厚重,三、鲍照诗歌的特点,俊逸豪放，奇矫凌厉 1、内容及情感基调上的寒士之声 2、擅长乐府，形式富于变化。,四、鲍照对七言诗发展的贡献,形式多样，隔句押韵，奠定了后世七言古诗的基本形式； 既继承了汉魏乐府的优良传统而又有所发展，不仅得其风神气骨，自创格调，而且创造了以七言体为主的歌行体。,七言诗的发展历程,“四言变而离骚，离骚变而五言，五言变而七言，七言变而律诗，律诗变而绝句，诗之体以代变也”(胡应麟诗薮) 张衡四愁诗、曹丕燕歌行 鲍照以丰富的内容充实了七言体的形式，并且变逐句押韵为隔句押韵，同时还可以自由换韵，完成了五言到七言的转变。,