第二次讲课之纵深发展、山水诗演进、咏史诗发展、咏物诗艺术构思.ppt

华中科技大学中文系,诗词曲的艺术演进,之 纵 深 发 展,2019/3/12,华中科技大学中文系 P1,旗亭画壁之王之涣,唐薛用弱集异记·王之涣: 开元中诗人，王昌龄、高适、王之涣齐名。时风尘未偶，而游处略同。一日，天寒微雪。三诗人共诣旗亭，贳酒小饮。忽有梨园伶官十数人，登楼会讌。三诗人因避席隈映，拥炉火以观焉。俄有妙妓四辈，寻续而至，奢华艳曵，都冶颇极。旋则奏乐，皆当时之名部也。昌龄等私相约曰：“我辈各擅诗名，每不自定其甲乙，今者可以密观诸伶所讴，若诗入歌辞多者，可以为优矣！”俄而一伶，拊节而唱曰：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”昌龄则引手画壁曰：“一绝句。”寻又一妓讴曰：“开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。”适则引手画壁曰：“一绝句。”寻又一伶讴曰：“奉帚平明金殿开，强将团扇半徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”昌龄则又引手画壁曰：“一乐府。”,2019/3/12,华中科技大学中文系 P2,旗亭画壁之王之涣,之涣自以得名已久，因谓众人曰：“此辈皆潦倒乐官，所唱皆巴人下里之词耳，岂阳春白雪之曲，俗物敢近哉？”因指诸妓中紫衣貌最佳者曰：“待此子所唱，如非我诗，吾即终身不敢与诸子争衡矣。若是吾诗，子等当须列拜床下，奉吾为师。”因欢笑俟之。须臾次至，双鬟发声，则曰：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。” 之涣即与二子曰：“田舍奴，我岂妄哉！”因大谐笑。诸伶不喻其故，皆起诣曰：“不知诸君何此欢噱？”昌龄等因话其事，诸伶拜曰：“俗眼不识神仙，乞降清重，俯就筵席。”三子从之，饮醉竟日。,2019/3/12,华中科技大学中文系 p3,聪敏之解缙,黄河远上， 白云一片， 孤城万仞山。 羌笛何须怨， 杨柳春风， 不度玉门关。,2019/3/12,华中科技大学中文系 P4,一个故事与诗词之别,杜慎卿看了，放在一边。忽然翻出一首诗来，便是萧金铉前日在乌龙潭春游之作。杜慎卿看了，点一点头道：“诗句是清新的。”便问道：“这是萧先生大笔？”萧金铉道：“是小弟拙作，要求先生指教。”杜慎卿道：“如不见怪，小弟也有一句盲瞽之言：诗以气体为主。如尊作这两句：为花何苦红如此？杨柳忽然青可怜。岂非加意做出来的？但上一句诗，只要添一个字，问桃花何苦红如此，便是贺新凉中间一句好词。如今先生把他做了诗，下面又强对了一句，便觉索然了。”清·吴敬梓儒林外史第二十九回“诸葛佑僧寮遇友 杜慎卿江郡纳姬”,2019/3/12,华中科技大学中文系 P5,送元二使安西 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 大石调阳关三叠 渭城朝雨浥轻尘，更洒遍客舍青青，弄柔凝千缕。更洒遍客舍青青，弄柔凝翠色。更洒遍客舍青青，弄柔凝柳色新。 休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，富贵功名有定分。休烦恼，劝君更尽一杯酒，旧游如梦，只恐怕西出阳关，眼前无故人。休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，眼前无故人。,2019/3/12,华中科技大学中文系 P6,王国维人间词话,词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长。,2019/3/12,华中科技大学中文系 P7,赏析,唐·李商隐无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜呤应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,2019/3/12,华中科技大学中文系 P9,宋·秦观满庭芳： 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。,2019/3/12,华中科技大学中文系,元·关汉卿沉醉东风 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。“好去者，望前程万里!”,2019/3/12,华中科技大学中文系 P10,结论,诗、词、曲在演变中，艺术表现上有向纵深发展的大略轨迹。诗容量大，题材广，在艺术表现上，多注重从面上展开，常一句一联一境，局面开张，所以“诗之境阔”；词题材窄，反映面不大，于是在艺术表现上，注重从点上深入，常一阕一首一境，显得细腻深长；而曲则大都一首一境，抓住一点，反复深入抒写，务必穷形尽相。,2019/3/12,华中科技大学中文系 P11,在纵向发展时，“词内旋而曲外旋”(任讷词曲通义·性质)，词内蕴，曲外泻，词求其深，越旋越深，把细腻深长、复杂微渺之情抒写出来，含蓄蕴藉，余韵悠长；曲求其透，越旋越透，让其情率直急切、透辟明白倾泻出来，极情尽致，不留余蕴。所以诗境开阔厚重，词境细密绵长，曲境迭宕酣畅，呈现出不同的艺术美。,2019/3/12,华中科技大学中文系 P12,华中科技大学中文系,诗词曲的艺术演进,之山水诗的演进,2019/3/12,13,华中科技大学中文系 P13,举例： 步出夏门行·观沧海 东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉，歌以咏志。 解析：是我国现存第一首完整的山水诗，写出了大海孕大含深、动荡不安的性格。 P14,此诗是曹操建安十二年北征乌桓凯旋登碣石山望大海所作。诗人捕捉住“沧海”安静时的平阔和风起时的汹涌、海边山岛巍峨耸立的雄姿和草木繁茂的生机加以描写，构成一幅奇丽壮观、气象万千的立体画，充分展现出大海的浩瀚无限。 正如诗末所言明的“歌以咏志”，作者是借“观沧海”以咏志，以海自比，志在包容一切。诚如明·钟惺古诗归所评：“观沧海直写其胸中眼中一段笼盖吞吐气象。”,2019/3/12,15,华中科技大学中文系 P15,山水诗是歌咏山川景物的诗，主要在艺术再现山水景物之美。我国的山水诗在晋宋之际产生。刘勰文心雕龙·明诗中说：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。”,2019/3/12,16,华中科技大学中文系 P16,谢灵运,石壁精舍还湖中作 昏旦变气候，山水含清晖。 清晖能娱人，游子憺忘归。 出谷日尚早，入舟阳已微。 林壑敛暝色，云霞收夕霏。 芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。 披拂趋南径，愉悦偃东扉。 虑澹物自轻，意惬理无违。 寄语摄生客，试用此道推。,2019/3/12,17,华中科技大学中文系 P17,谢朓,晚登三山还望京邑 灞涘望长安，河阳视京县。 白日丽飞甍，参差皆可见。 余霞散成绮，澄江静如练。 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。 佳期怅何许，泪下如流霰。 有情知望乡，谁能鬒不变?,2019/3/12,18,华中科技大学中文系 P18,到唐代，特别是盛唐，山水诗处理景与情的关系更为成熟，真正做到情景交融，情景相生，不再把诗人心中感情单独地表达出来，而是通过自然景物透露出来。把景与情结合得浑然一体，注重意境的营造，是唐人对山水诗发展的贡献，至此，山水诗才真正发展成熟。 大体说来，唐以前的山水诗，还重形似，尚工巧，唐才转求神似，即景物内在精神的表现，形神兼得，从总体上去把握，给人以浑然一体之感，富有情韵。,2019/3/12,19,华中科技大学中文系 P19,望岳 岱宗夫如何？ 齐鲁青未了。 造化钟神秀， 阴阳割昏晓。 荡胸生层云， 决眦入归鸟。 会当凌绝顶， 一览众山小。,2019/3/12,20,华中科技大学中文系 P20,盛唐山水诗成熟的另一种表现是王维式的“思与境偕”(司空图与王驾评诗书)，自然山水简直成了他心境的外化和投影，是他心灵的写照。具有代表性的是他的辋川集二十首，如： 鸟鸣涧 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。,2019/3/12,21,华中科技大学中文系 P21,王维的山水诗虽然是诗人心境的外化，将主体融于客体之中，但这毕竟还是自然山水的客观写照。宋代杨万里的山水诗，则带有更多主观色彩。杨万里的诗本来自具面目，被严羽沧浪诗话称为“杨诚斋体”，其突出特点是以“活法”作诗，追求新、奇、活、快，幽默风趣。这种特点也体现在他的山水诗中。他很推崇王维，但其山水诗却与王维风格大不相同。我们看看他的秋山： 乌臼平生老染工，错将铁皂作猩红。 小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。,2019/3/12,22,华中科技大学中文系 P22,赏析： 唐·杜牧山行 远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 到杨万里手中，其霜晓却写道： 荒荒瘦日作秋晖，稍稍微喧破晓霏。 只有江枫偏得意，夜挼霜水染红衣。,2019/3/12,23,华中科技大学中文系 P23,华中科技大学中文系,诗词曲的艺术演进,之咏史诗的发展,2019/3/12,24,华中科技大学中文系 P24,中国是一个诗的国度，又是一个极重视历史的国家，历代都有许多诗人以诗咏史怀古，所以咏史诗成了诗歌之一体。我国第一部诗文总集昭明文选所选诗中，即列有“咏史”一门，唐代甚至出现了一些专门咏史的诗人，胡曾更以咏史诗名集，作品多达152首。不过，一般并不以诗题是否用“咏史”二字来判断，凡吟咏史事的诗，都可称为咏史诗。 P25,故事: 汉文帝时，太仓令淳于意有罪，要受刑，诏命解送长安。淳于意生有五女，临行时骂道：“生子不生男，缓急无可使者!”小女儿缇萦“伤父之言”，便随父亲到长安，上书给皇帝，表示愿意卖身为官婢来赎父罪。汉文帝怜悯她，赦免了淳于意，还下令废除肉刑。 东汉史学家班固就这史实写下了第一首咏史诗： 三王德弥薄，唯后用肉刑。 太仓令有罪，就逮长安城。 自恨身无子，困急独茕茕。 小女痛父言，死者不可生。 上书诣阙下，思古歌鸡鸣。忧心摧折裂，晨风扬激声。 圣汉孝文帝，恻然感至情。 百男何愦愦，不如一缇萦。,2019/3/12,26,华中科技大学中文系 P26,清·吴乔围炉诗话说：“古人咏史，但叙事而不出己意，则史也，非诗也。”这是虽严格但确切的批评。明·胡应麟诗薮外编卷二言： “咏史”之名，起自孟坚(班固)，但指一事。魏·杜挚赠毋丘俭叠用八古人名，堆垛寡变。太冲(左思)题实因班，体亦本杜，而造语奇伟，创格新特，错综震荡，逸气干云，遂为今古绝唱。,2019/3/12,27,华中科技大学中文系 P27,确实，左思咏史的出现，标志咏史诗达到一个新水平，发展到成熟阶段。咏史八首都是借咏史来抒写个人怀抱。沈德潜古诗源言：“太冲咏史，不必专咏一人，专咏一事，咏古人而己之性情俱现，此千秋绝唱也。”我们看看咏史其二： 郁郁涧底松，离离山上苗。 以彼径寸茎，荫此百尺条。 世胄蹑高位，英俊沉下僚。 地势使之然，由来非一朝。 金张藉旧业，七叶珥汉貂。 冯公岂不伟，白首不见招。,2019/3/12,28,华中科技大学中文系 P28,补充： 左思小时候顽皮，后来父亲激励，终于有了出息 （猜成语） 晋代文学家左思，小时候是个非常顽皮、不爱读书的孩子。父亲经常为这事发脾气，可是小左思仍然淘气得很，不肯好好学习。 有一天，左思的父亲与朋友们聊天，朋友们羡慕他有个聪明可爱的儿子。左思的父亲叹口气说：“快别提他了，小儿左思的学习，还不如我小时候，看来没有多大的出息了。”说着，脸上流露出失望的神色。这一切都被小左思看到听到了，他非常难过，觉得自己不好好念书确实很没出息。于是，暗暗下定决心，一定要刻苦学习。 日复一日，年复一年，左思渐渐长大了，由于他坚持不懈地发奋读书，终于成为一位学识渊博的人，文章也写得非常好。他用一年的时间写成了齐都赋，显示出他在文学方面的才华，为他成为杰出的文学家奠定了基础。这以后他又计划以三国时魏、蜀、吴首都的风土、人情、物产为内容，撰写三都赋。为了在内容、结构、语言诸方面都达到一定水平，他潜心研究，精心撰写，废寝忘食，用了整整十年，文学巨著三都赋终于写成了。 三都赋受到好评，人们把它和汉代文学杰作两都赋相比。由于当时还没有发明印刷术，喜爱三都赋的人只能争相抄阅，因为抄写的人太多，京城洛阳的纸张供不应求，一时间全城纸价大幅度上升。 故事出自晋书·文苑·左思传。成语“洛阳纸贵”，称颂杰出的作品风行 一时。,2019/3/12,29,华中科技大学中文系 P29,解析:,诗把咏史与咏怀水乳交融地结合起来，借咏史来抒写对现实的感受，发泄怀才不遇和憎恨丑恶现实的愤激之情。诗中咏到了汉代的金、张两家和冯唐，这是咏史，更是伤今，是一篇矛头直指“上品无寒门，下品无势族”现实，揭露门阀制度压抑埋没人才的抒愤之作。,2019/3/12,30,华中科技大学中文系 P30,赏析,唐·李商隐贾生 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神！ 解析:此诗似乎是纯粹咏史，进行讽刺，实际是以史为鉴，照亮现实。,2019/3/12,31,华中科技大学中文系 P31,诗人并非单纯咏史，更是着笔于历史，着眼于现实，是以历史观照现实，作为鉴戒。晚唐许多皇帝，大都崇信佛道，服药求仙，不顾民生，不用贤才。诗人正是以对历史的讽刺来揭露现实中“不问苍生问鬼神”的怪现象，从贾生不得重用中寄寓个人怀才不遇的深慨。诗以史为鉴，以历史上不合理现象照出现实中的不合理现象，所谓“历代兴亡亿万心，圣人观古贵知今”(周昙咏史诗)。 如: 唐·许浑途经秦始皇墓 龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩。 一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵。,2019/3/12,32,华中科技大学中文系 P32,赏析比较,元·张养浩山坡羊潼关怀古 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦! 明·文征明满江红 拂拭残碑，敕飞字、依稀堪读。慨当初、依飞何重，后来何酷。岂是功高身合死，可怜事去言难赎。最无端、堪恨又堪悲，风波狱。 岂不念，疆圻蹙；岂不念，徽钦辱。念徽钦既返，此身何属？千载休谈南渡错，当时自怕中原复。笑区区、一桧亦何能，逢其欲。,2019/3/12,33,华中科技大学中文系 P33,解析:,张养浩的“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，一针见血地揭示了封建王朝兴亡的本质，可以说是揭穿了历史的奥秘。不过这兴亡百姓苦终究并非真秘密，文征明此词才真可谓戳穿了历史的秘密，拨开迷雾让人看清真相。,2019/3/12,34,华中科技大学中文系 P34,华中科技大学中文系,诗词曲的艺术演进,之咏物诗的不同写法,引子 有个故事说，宋代词人秦观曾写了一首诗谜： 我有一间屋，半间租给轮转王。 有时射出一条线，天下邪魔不敢挡。 苏小妹见到后，也写了一首： 我有一只船，一个摇櫓一个牵。 去时拉纤去，归时摇櫓还。 苏轼见到后，也写了一首： 我有一张琴，琴弦藏在腹。 为君马上弹，弹尽人间曲。 P36,故事:苏小妹三难新郎摘录 秦少游: 小姐有福有寿，愿发慈悲。 小妹应声答云： 道人何德何能，敢求布施！ 少游又问讯云： 愿小姐身如药树，百病不生。 小妹一头走，一头答应： 随道人口吐莲花，半文无舍。 少游直跟到轿前，又问讯云： 小娘子一天欢喜，如何撒手宝山？ 小妹随口又答云： 风道人恁地贪痴，那得随身金穴！ P37,其夜月明如昼。少游在前厅筵宴已毕，方欲进房，只见房门紧闭，庭中摆着小小一张桌儿，桌上排列纸墨笔砚，三个封儿，三个盏儿，一个是玉盏，一个是银盏，一个是瓦盏。青衣小鬟守立旁边。少游道：“相烦传语小姐，新郎已到，何不开门？”丫鬟道：“奉小姐之命，有三个题目在此，三试俱中式，方准进房。这三个纸封儿便是题目在内。”少游指着三个盏道：“这又是甚的意思？”丫鬟道：“那玉盏是盛酒的，那银盏是盛茶的，那瓦盏是盛寡水的。三试俱中，玉盏内美酒三杯，请进香房。两试中了，一试不中，银盏内清茶解渴，直待来宵再试。一试中了，两试不中，瓦盏内呷口淡水，罚在外厢读书三个月。”少游微微冷笑道：“别个秀才来应举时，就要告命题容易了，下官曾应过制科，青钱万选，莫说三个题目，就是三百个，我何惧哉！”丫鬟道：“俺小姐不比寻常盲试官，之乎者也应个故事而已。他的题目好难哩！第一题，是绝句一首，要新郎也做一首，合了出题之意，方为中式。第二题四句诗，藏着四个古人，猜得一个也不差，方为中式。到第三题，就容易了，止要做个七字对儿，对得好便得饮美酒进香房了。”少游道：“请第一题。”丫鬟取第一个纸封拆开，请新郎自看。少游看时，封着花笺一幅，写诗四句道： 铜铁投洪冶，蝼蚁上粉墙。阴阳无二义，天地我中央。 少游想道：“这个题目，别人做定猜不着。则我曾假扮做云游道人，在岳庙化缘，去相那苏小姐。此四句乃含着化缘道人四字，明明嘲我。”遂于月下取笔写诗一首于题后云： P38,化工何意把春催？缘到名园花自开。道是东风原有主，人人不敢上花台。 丫鬟见诗完，将第一幅花笺褶做三叠，从窗隙中塞进，高叫道：“新郎交卷，第一场完。”小妹览诗，每句顶上一字，合之乃“化缘道人”四字，微微而笑。少游又开第二封看之，也是花笺一幅，题诗四句： 强爷胜祖有施为，凿壁偷光夜读书。缝线路中常忆母，老翁终日倚门闾。 少游见了，略不凝思，一一注明。第一句是孙权，第二句是孔明，第三句是子思，第四句是太公望。丫鬟又从窗隙递进。少游口虽不语，心下想道：“两个题目，眼见难我不倒，第三题是个对儿，我五六岁时便会对句，不足为难。”再拆开第三幅花笺，内出对云： 闭门推出窗前月。 初看时觉道容易，仔细思来，这对出得尽巧。若对得平常了，不见本事。左思右想，不得其对。听得谯楼三鼓将阑，构思不就，愈加慌迫。却说东坡此时尚未曾睡，且来打听妹夫消息。望见少游在庭中团团而步，口里只管吟哦“闭门推出窗前月”七个字，右手做推窗之势。东坡想道：“此必小妹以此对难之，少游为其所困矣！我不解围，谁为撮合？”急切思之，亦未有好对。 P39,庭中有花缸一只，满满的贮着一缸清水，少游步了一回，偶然倚缸看水。东坡望见，触动了他灵机，道：“有了！”欲待教他对了，诚恐小妹知觉，连累妹夫体面，不好看相。东坡远远站着咳嗽一声，就地下取小小砖片，投向缸中。那水为砖片所激，跃起几点，扑在少游面上。水中天光月影，纷纷淆乱。少游当下晓悟，遂援笔对云：投石冲开水底天。 丫鬟交了第三遍试卷，只听呀的一声，房门大开，内又走出一个侍儿，手捧银壶，将美酒斟于玉盏之内，献上新郎，口称：“才子请满饮三杯，权当花红赏劳。”少游此时意气扬扬，连进三盏，丫鬟拥入香房。这一夜，佳人才子，好不称意。正是： 欢娱嫌夜短，寂寞恨更长。 自此夫妻和美，不在话下。 P40,比较咏物诗和猜谜诗,苏轼琴诗： 若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？ 若言声在指头上，何不于君指上听？ 苏轼花影： 重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。 刚被太阳收拾去，却教明月送将来。 P41,石灰吟： 千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。 卜算子·咏梅： 驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。 艺苑卮言载有一妓女咏骰子诗： 一片寒微骨，翻成面面心。 自从遭点污，抛掷到如今。 红楼梦中薛宝钗咏蟹： 桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。 眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。 酒未涤腥还用菊，性防积冷定须姜。 于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。 P42,红楼梦中关于吃蟹的经典一刻: 宝玉： 持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。 饕餮王孙应有酒，横行公子竟无肠！ 脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香。 原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。 黛玉： 铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。 螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。 多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞？ 对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。 宝钗： 桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。 眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。 酒未涤腥还用菊，性防积冷定须姜。 于今落釜成何益？月浦空馀禾黍香。 P43,第三十八回 林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏 大家又评了一回, 复又要了热蟹来,就在大圆桌子上吃了一回.宝玉笑道:“今日持螯赏桂,亦不可无诗.我已吟成,谁还敢作呢?“说着,便忙洗了手提笔写出.众人看道: 持螯更喜桂阴凉,泼醋擂姜兴欲狂. 饕餮王孙应有酒,横行公子却无肠. 脐间积冷馋忘忌,指上沾腥洗尚香. 原为世人美口腹, 坡仙曾笑一生忙.黛玉笑道:“这样的诗,要一百首也有.“宝玉笑道:“你这会子才力已尽,不说不能作了,还贬人家.“黛玉听了,并不答言,也不思索,提起笔来一挥,已有了一首.众人看道: 铁甲长戈死未忘,堆盘色相喜先尝. 螯封嫩玉双双满,壳凸红脂块块香. 多肉更怜卿八足,助情谁劝我千觞. P44,对斯佳品酬佳节,桂拂清风菊带霜.宝玉看了正喝彩,黛玉便一把撕了,令人烧去, 因笑道:“我的不及你的,我烧了他.你那个很好,比方才的菊花诗还好,你留着他给人看.“宝钗接着笑道:“我也勉强了一首,未必好,写出来取笑儿罢.“说着也写了出来.大家看时,写道是: 桂霭桐阴坐举殇,长安涎口盼重阳. 眼前道路无经纬,皮里春秋空黑黄. 看到这里,众人不禁叫绝.宝玉道:“写得痛快!我的诗也该烧了.“又看底下道: 酒未敌腥还用菊,性防积冷定须姜. 于今落釜成何益,月浦空余禾黍香. 众人看毕,都说这是食螃蟹绝唱,这些小题目, 原要寓大意才算是大才,只是讽刺世人太毒了些.说着,只见平儿复进园来.不知作什么,且听下回分解. P45,钱咏履园谭诗云：“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间。”话虽有理，但掌握颇难。我们下面以一组同题词比较看看。 P46,比较,宋·章质夫水龙吟·杨花 燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香毬无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。 宋·苏轼水龙吟·次韵章质夫杨花词 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 清·张惠言木兰花慢·杨花 侭飘零尽了，何人解，当花看。正风避重帘，雨回深幕，云护轻幡。寻他一春伴侣，只断红、相识夕阳间。未忍无声委地，将低重又飞还。 疏狂情性，算凄凉耐得到春阑。便月地和梅，花天伴雪，合称清寒。收将十分春恨，做一天、愁影绕云山。看取青青池畔，泪痕点点凝斑。 P47,结论 总的看，咏物诗可以如章质夫刻画物象，如苏轼借物言情，如张惠言借物显性，也可如前面于谦借物言志，陆游借物咏怀，明妓借物伤己，薛宝钗借物刺世，等等，真是丰富多采，美不胜收，使人获得不同的美感享受。 P48,