二十世纪中国绘画赏析讲第一章清末民初中国画坛京津画派.ppt
第一章 清末明初三足鼎立的中国画坛,第三节 京津画派,1918年，为了回应主张改革的新派画家，北京的著名画家金城、周肇祥、陈师曾等，在总统徐世昌的支持下，组织了以“精研古法，博取新知”为目标的“中国画研究会”，开展了一系列的中国画研究、观摩、教学活动。1926年，金城的去世使得研究会分成了两个组织：一个是以金城的儿子金开藩为首的湖社，另一个是以周肇祥为首的中国画学研究会。,一、金城,金城（18781926），又名金绍城，字巩伯，一字拱北，号北楼，一号藕湖，浙江湖州人。金城工花卉、人物，尤精于山水，所作山水笔墨清秀，严谨有致。著有藕庐诗草、北楼论画、画学讲义等。,碧梧清暑图 金城 134×65cm,雪景山水 金城 161×56cm 1926 朵云轩藏,鹰 金城 纸本设色 160×42.5cm 天津人民美术出版社藏,南瓜 金城 1923 纸本设色 97×45cm 私人收藏,山水 金城 1919 纸本设色 175×47cm 朵云轩藏 山水是典型的北派山水构图，大山巨崖，落笔雄健，墨色浓郁，所画山石方圆相兼，使整个画面深厚峻拔。点缀其间的房舍，以及其中人物直逼宋人画法。各种树木、岩石尽量取其真，但表其意，讴歌了祖国壮伟的山河 。,二、陈师曾,陈师曾（18761923年），又名衡恪，号朽道人、槐堂，江西修水人。湖南巡抚陈宝箴孙，著名诗人陈三立子，历史学家陈寅恪之兄。在文人画遭到“美术革命”冲击之时，他高度肯定文人画之价值，善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。著有中国绘画史、中国文人画之研究、染苍室印存等。,泉声咽危石 陈师曾 135×65cm 1920 中国美术馆藏,枇杷与花 陈师曾,红梅图 陈师曾 1921 纸本设色 98×44.5cm 中国美术馆藏,荷花慈菇图 陈师曾 纸本设色 89.5×46.5cm 中央美术学院藏,说书北京风俗 陈师曾 1915 纸本设色 28×34cm 中国美术馆藏,山边一楼 陈师曾 1923 纸本设色 118.6×39cm 天津人民美术出版社藏 此幅作品畅笔挥洒，巧中含拙，独辟蹊径。山体飞白轻扫，生机尽显，丛林之中简笔画出小楼，点中画题，楼在山边，人在楼中，天地含于胸中。近处坡岸沙汀层次错落，高木枯干深扎于土坡之中。全图以山边一楼为中心，背景山体用枯笔于皴，小楼四周树木以湿笔点染，两相比较，更显空旷群山之中一楼的奇妙、宁静，把观者引入画家精心构思的画幅之中。,三、姚华,姚华（18761930），字重光，号茫父，贵州贵筑（今贵阳）人，光绪二十三年（1897年）举人，三十年（1904年）进士。,杖藜扶我过桥东 姚华 81×51cm 1923 朵云轩藏,姚华寒林图,历代画家在绘制寒林、雪景一类的冬令题材时，往往失于萧瑟与苍凉。而姚华的寒林图虽然表现的也是冬日寒林，却是天机勃发，一片苍茫。林中的树叶虽然尽落，但给人的感觉不是凄凉与悲苦，相反，在这清寒的景象之中仿佛正孕育着一个新的生命一个生机盎然的春天。这幅寒林图的笔墨技艺是相当高明的。干、湿、浓、淡，都是恰倒好处。树木根部浓重的点厾使作品显得沉稳，而淡墨的晕染不仅表现出轻柔舒缓的雪意，同时又给作品增添了开阔的空间。,四、萧俊贤,萧俊贤（18651949），即萧厔泉。初作稚泉，名俊贤，以字行，号铁夫、天和逸人，斋名净念楼，湖南衡阳人。初从岳麓苍厓僧及沈咏荪学画，遍学清初四王，后转习石谿、石涛、半千并上溯宋元，集宋、元诸家之长而自成一家，被评为“出宋入元，以造化为师”。,拟黄一峰溪居图 萧俊贤 107×33.4cm 1944 中国美术馆藏,溪山过雨 萧俊贤 1919 纸本水墨 132×65cm 扬州博物馆藏 溪山过雨表现雨后的山川景致，虽渲染不多却有笔有墨，给人以苍郁滴翠、灵秀空灵之感。图中重峦叠嶂，林木蓊郁，树法多样，各种点法交施互用，以营造雨后山青水秀的意境。树木、山川、溪流被濛濛雨雾笼罩着，使人心欢悦，山如笑，树如舞，是一幅清新灵秀的优美画面。,五、王云,王云（18871938），名云，字梦白，号破斋主人，又号三道人，江西丰城人。善花鸟鱼虫，尤精于画像，初受任伯年影响，后得吴昌硕、陈师曾指导，远师徐渭、华喦，动物画成就突出。,五猿图 王云 125.7×46cm 1925 天津人民美术出版社藏,六、汤涤,汤涤（1879-1948），字定之，小字丁子，号乐孙，亦号太平湖客、双于道人、琴隐后人，室名画梅楼、茗闲堂。江苏常州人。为清代名画家汤贻汾之曾孙。能以书入画，善画墨松、墨梅、墨竹等，用笔古雅。亦善相人之术，自谓：“生平相法第一，诗第二，隶书第三，画第四。”,山水 汤涤 101×32cm 1923 中国艺术研究院 美术研究所藏,岁朝图 汤涤 1932 纸本设色 98.5×55cm 中国美术馆藏,墨松图 汤涤 1944 纸本设色 101×52cm 朵云轩藏,
