第五章省略与凝练.ppt
第五章 省略与凝练,电影与人的思维活动有着某种程度上的类似。我们知道，人的意识流总是以极大的跳跃性进行的，而在电影中，这种跳跃即表现为省略。 电影剪辑师与导演或摄影师的不同是：导演关心的是结构和表演、情调和哲学概念；摄影师关心的是构图和照明，形象的运动和变化；剪辑师关心的却是时间、节奏和速度，以及视觉和听觉的关系。 剪辑师对时间的把握，对整部影片产生着非常重要的作用。剪辑师决定着影片各个镜头、各个段落组成形式，以及要表达的假定时间和长度。前面已经说了很多关于结构、节奏、时空构造等方面的问题。,前面已经说了很多关于结构、节奏、时空构造等方面的问题。省略与凝练则与这诸多元素之间密不可分，是互相牵制的关系。要在影视片中做到省略和凝练，就要根据剧作提供的元素调整结构、节奏、甚至时空。可以说，下面这诸多的元素都是省略、凝练的手段和方法。人们常说，电影是省略的艺术。约克·费德尔说过：“在电影中，暗示就是原则。”创作者可以而且应该运用暗示，让人们通过只言片语去理解全意。这是电影语言区别诸如文学等艺术的地方。电影要在短短的两个小时左右，去表现一年、几十年甚至上百年的事情，省略是必不可少而且是首要的任务。要省略就会有选择，因此我们必须学会选择有意义的元素，然后去安排一部影视作品。省略法的发现标志着电影语言发展中重要的一步。,一、省略与凝练,回顾历史，在1911年以后的若干影片中，创作者就已经把省略作为一种蒙太奇手段了。比如表现一个人自杀，只见他从高空的台板上跳下，观众从摇晃的台板上知道他死了。还有的表现行刑的场面时，观众是从证人的面部表情上感觉到的，这种用暗示的功能省略过程和行为的能力已经有了久远的历史。 从叙述剧情的角度看，省略正是电影分镜头的一项基本任务。分镜头是一项解析活动，而蒙太奇则是一项综合活动。更确切地说，两者是一项活动的两个方面。只有在镜头的分切中才能去构想省略，而省略的首要任务是选择。留下什么？省略什么？这是结构问题、节奏问题、也是风格问题，因此是非常重要的问题。一切在银幕上让观众看到的都应该有意义，如果没有意义就不要去表现，除非导演是为了在较长的表面上无戏的镜头中孕育一种情绪，这其实也是戏剧的进展或情绪的进展。 省略即跳跃；凝练即精炼。我们影视创作者必须学会掌握这把开启影视之门的金钥匙。这也是我们在剪辑实践中最先、最多碰到的一个问题。可以说，不会省略，就没有精巧完美的影视结构；没有凝练，就没有诗一般的韵律与节奏。因此，就不是一部好的影视作品。,一、省略与凝练,省略，首先是结构的省略、段落的省略、转场的省略（场与场之间的省略）；其次就是镜头与镜头之间、对话与对话之间的省略。结构的省略,是针对叙事结构运用的省略,也就是说为了戏剧的原因而省略。比如我们常常可以在无论是国外还是国内的侦探或谋杀的影片中看到：镜头中暗处的人影，或有意不交待剧中人的身份，这属于结构上的省略，出于剧作的原因。在这种情况下，创作者省略的目的是向观众“掩饰”剧情的关键时刻，以便在其身上激起一种不安的等待的情绪，让观众与剧情产生互动，这种方法被称作“悬念”。悬念是好莱坞导演最珍视的蒙太奇结构。 凝练与省略从思维到方法，己经延用和发展一个世纪了，而且这种思维已成为影视作品不可缺少的，较之其它艺术有着独特意义的元素。如今这个元素被运用到了炉火纯青的程度，而且越来越为观众所喜闻乐见。最常用的是叙事语言中，镜头与镜头之间时空的省略，这是电影语言发展至今应用最广泛、最行之有效的蒙太奇元素。,二、案例说明,（一）案例1功夫 就像任何一部影片、任何一个段落一样，功夫也同样存在着关于时空间隔和镜头语言的问题。一组在时空关系上连续的镜头之间，也同样存在着省略与凝练的问题。,镜头语言是电影中发展最快的元素，而省略与凝练又是镜头语言中头等的事情。一部好的影片都会首先在凝练上大做文章、做足文章。现代的观众己经对镜头语言的凝练寄予了很高的期盼,现代的电影也同时培养了观众超前的欣赏习惯。银幕内外形成强有力的互动。旧的电影语言表示四季转换,要用花开花落来表示,要用冰释来暗转。而现代电影却是一个镜头切换己过数年。叙事的连续并不意味着照搬生活的真实，它虽然以连续、连贯为特征,但它内在的（包括情绪的、情节的）相连才是最重要的准则。,二、案例说明,（二）案例2孔雀 孔雀是一部手法沉稳，内涵丰富的影片。它用极其冷静的镜头语言，用熟练流畅，而外部节奏略显缓慢的方式，真实地表现了那个禁锢人灵魂的年代，一个普通人家的生活状态。这部影片表面上看似乎没有更多的、通常意义上的表现蒙太奇渲染段落，没有一个连续完整的故事。甚至它的叙事结构都不是一般时空意义上的连续，而是按照人物的走向来安排影片结构的。这其实是一种更深层次的蒙太奇方式。 孔雀的蒙太奇结构是以其凝练为特征的，它沉着地用画面镜头语言本身这一表现元素，叙述了那个时代的一个令人辛酸、令人回味的故事。孔雀的镜头语言相当简练，导演把不想表现的一些过程戏统统省略，而在其想表现的镜头或段落中，却不惜笔墨大力渲染。其实这是暗藏的最能体现创作者意图的蒙太奇叙述。我们说他是表现式蒙太奇也好，叙述式蒙太奇也好，也许它是一个两者的混合体。总而言之它含蓄而明确地体现了编导者深层的思想与内涵，这种深刻的主题不仅让观众在观看影片当中，而且更多的是在观后的一段时间里延续这回味与思考。这是导演真正的意图，这才是这部影片巨大的艺术力量所在。,影片孔雀片段分析：,1、姐姐在幼儿园 2、傻哥哥把人锁在冷冻库 3、弟弟画了一张女人像，被父亲发现 。 4、姐姐找人打欺负哥哥的人,二、案例说明,（一）案例3可可西里 国产影片可可西里，也是一部在镜头语言上有所创新的影片，它不偏重于镜头外部组接的渲染，而是着重于画面本身的内部的蒙太奇处理。影片在若干段落的渲染上可谓真实自然、沉稳而有力。导演调动了画面中诸多的电影元素来参与镜头语言叙述，影片明快的节奏、简练、跳跃的蒙太奇叙述风格，成为此片一大艺术特色。,（四）案例4情人结 关于省略与凝练还有另一种方法：那就是用交叉或平行蒙太奇的组接方式来达到省略的目的。一般来说，在对话的高潮时利用对话中的停顿，选择台词内在逻辑的剪接点把话隔开，在此插入反应镜头，就会组接得严丝合缝，从而达到省略。 由于我们通过压缩实际时间来表现场景，我们在各个对话高潮之间，取消了各种含混不清的、重复的话、以及话语间的顿歇，我们只保留一场戏的重要部分,用交叉或平行蒙太奇的组接，来完成这个“掏剪”过程。,二、案例说明,二、案例说明,（五）案例5毛泽东与斯诺 下面我们再谈谈另一种，也是最有效、最重要的压缩与凝练的方法，那就是在场与场转换之间的艺术中，完成一个段落乃至整部影片的压缩。就是在转场中完成压缩，把叙述、叙事中的一些罗嗦的过程戏（当然不是要省略掉所有的过场戏、过程戏，有的故事的进程是需要的）省略掉。 我们使用的每一个镜头都有它的功能，都要清楚你为什么要使用这个镜头，它的功能是什么？（比方说，它的戏剧功能或是转换时空的功能等）决不是多一个少一个都行。一个半至两个小时的时间，少则五百左右多则一千多个镜头，是一个个镜头、一格格、一帧帧画面来反复推敲精确剪辑的，正像一篇文章，逐字逐句地斟酌一样。 观众早已认可了影视片中的这种压缩，从而使压缩变得轻而易举。,
