设计美学（7-8形式的魔方）.ppt

,设计美学,讲授人：王 静 湛江师范学院,设计形式美的魔方,第一节 可感的点、线、面 第二节 整齐一律与调和 第三节 均衡 第四节 比例与尺寸 第五节 比例与特异 第六节 节奏 第七节 有机整体性 第八节 形式个性,“美学上最显著最有特色的问题是形式美的问题。” -桑塔耶纳,第一节 导 言,构成因素的基本法则源自客观事物运动的规律如：对比、均衡、发散、聚合、渐变、节奏等。,三大构成应属于非自然、非写实的视觉形态构成训练。,训练学生按照众多事物共同的构成因素及构成法则来创造，而不是按照特定事物的外在形貌来摹写复制这已经成为当今国际上现代设计院校造型教学的中心课题。,超越三大构成基础教学的其他构成：光、光动、声光构成,光构成,霓虹灯雕塑家丹·弗莱文艺术,声动构成,声动书法,第一节 点、线、面,一、点，最简洁的形态 点是可见最小的形式单元。 在几何学上，点被界定为没有长、宽、厚度而只有位置的几何图形。,点、线、面,構成第八號/康丁斯基熱抽象 从物质的角度看：点等于零。,点、线、面,圓之舞/康丁斯基熱抽象,点的构成,一般来说，点的动感主要源自两方面： 1、点的集群关系， 2、点与背景的图底关系。,二、表现运动的线 “线条显示了艺术家或设计师的视觉训练以及他的理论知识，也就是他所学过的艺术” -法国视觉美学家 德卢西奥 线条能表现任何事物：以交叉、并列、及交叠的线条表现构图类 型的种种变化。线条还能表现体积。,3、 线的本质是运动或者说表现运动。康定斯基这样来比较点与线的不同本质：“点-是静止。线-产生于运动，表示内在活动的紧张。”,线 比尔Beall,INTERNATIONAL PAPER COMPANY 1898,1960,线 保罗 兰德,4、 “一切直线只是在长度上有所不同。因而最少装饰性。曲线，由于互相之间在曲度和长度上都可不同，因而具有装饰性。” 荷加斯在18世纪是惟一从事装饰艺术门类的研究的著作家。其理论简单化却很有参考价值。“蛇形线赋予美以最大魅力。”,线,成为Dior招牌的NEW LOOK沙漏裙,线,线 美国建筑师 洛希（Kevin Roche）,5、 线的感情色彩,三、面以及点、线、面结合的作品 设计产品中的面大都是有限范围的面。,Ara Pacis, Roma Richard Meier,2、在一切设计作品中，点线面都是相对的，而且面总是与点、线结合在一起被考虑和发挥作用。 面的边缘是线，面与面交接处是线，面的平视也是线。而较小面积的线也可看作是点。,Ara Pacis, Roma Richard Meier,Ara Pacis, Roma Richard Meier,点、线、面,点、线、面 意大利设计师斯塔克philippe starck,第二节 整齐一律与调和,一、齐一与重复 1、 人类的视知觉中有将暧昧的形和色朝着均齐简练的形和色、将复杂的东西 还原成简洁的东西的这种倾向。 复杂图式 整齐一律图形式 2、有间隔的同一图式或同一颜色块面的一再出现就是一致的重复。简 单的重复造成单纯齐一，它已经有一只脚踏进了节奏的领域。,一律,通常所谡的纯造型艺术中，除开那此强调“单一形象”强调大色域张力的 后现代主义作品外，典型的整齐一律的形式是极少见的。,兰德为IBM做的海报，视觉音译了I.B.M (Eye, Bee, M),二、调 和 1、将调和与整齐一律一起来谈，是困为调和也是一种强调统一的形式 美法则。整齐一律是事物之间量的关系的话，那么调和就是质的关系。 a、相似调和 b、渐变调和,相似调和,相似调和,相似调和,渐变调和,渐变调和,渐变调和 美国设计师 萨拉底诺,第三节 均 衡,一、体量相当 1、重力与方向 画面中心垂线的结构重力 EG： 招贴上下重力 三个拱门 太湖石与树丛、大花坛 小商标 鱼,第三节 均 衡,二、对称-最简单的均衡 “对称基本上是用来表现和谐与安静的”迈耶 “一个对称的形象看上去更加坚固和稳定”。阿恩海姆,对称,Vanna Venturi House Philadelphia, PA 文杜里,本章结束，谢谢！,