第五单元第二节.ppt

第五单元,第二节,（2）南唐词,代表作家：二主一臣 南唐中主李璟 南唐后主李煜 宰相冯延巳,王仲闻校订,菡萏香消翠叶残,李璟摊破浣溪沙（一名山花子）,菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看！ 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。 。,李璟摊破浣溪沙（一名山花子）,菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看！ 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。 。,摊破浣溪沙,手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流,丁香空结雨中愁,芭蕉不展丁香结 同向春风各自愁,冯延巳鹊踏枝,谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小楼风满袖，平林新月人归后。,李煜,南唐后主李煜，是唐五代词人中成就最高者。 后期词写故国之思、亡国之恨，一任真实情感倾泻，至情至真，本色而不雕琢，丽质天成。,生平,事迹见新五代史、宋史及马令、陆游二家南唐书，今人夏承焘南唐二主年谱。,生平,原名李从嘉，字重光。后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。史载其“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。 李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”“性宽恕，威令不素著”，好生戒杀，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。 李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人；,刬袜步香阶 手提金缕鞋,著作,据近代多数学者的意见，能确定为李煜词的不过32首。 其词集注本： 近人唐圭璋的南唐二主词汇笺 王仲闻的南唐二主词校订等。 詹安泰的 李璟李煜词，注释颇详。 事迹见新五代史、宋史及马令、陆游二家南唐书，今人夏承焘南唐二主年谱。,后主后期词已不再局限于娱宾佐欢、男女相思，而成为文人士大夫抒发自己的思想感情的工具，扩展了词表现生活和抒发感情的能力。,相见欢又名乌夜啼,无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。,望江南,多少恨，昨夜梦魂中：还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。,虞美人,春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 宋黄升花庵词选称：“此词最凄惋，所谓亡国之音哀以思”。是也。,114,主要成就,扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（人间词话）,主要成就,具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”(虞美人)、 “流水落花春去也，天上人间”（浪淘沙）、 “自是人生长恨水长东”（相见欢）、 “离恨恰如春草，更行更远还生”（清平乐）,主要成就,语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。,主要成就,在风格上有独创性。 花间集和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如浪淘沙、虞美人在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”,评价,王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。,宋词,宋词的繁荣昌盛,宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从诗经楚辞及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。,词派,婉约词 多表现男欢女爱，离愁别叙， 格调委婉含蓄，和谐优美， 富于阴柔之美。”,柳永和李清照,豪放词,题材广泛，多抒怀言志， 表现社会现实，关心国计民生， 格调相对高昂， 较多慷慨悲壮之音， 颇具阳刚之美。,苏轼、辛弃疾,柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月。” 学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板唱“大江东去”。,北宋词,【课后思考题二】 北宋词经历了怎样的发展变化？,三个阶段,前期：晏殊、张先、晏几道、欧阳修 承袭“花间”余绪,中期：苏轼 柳永 开拓了词的形式和内容,后期：周邦彦将词推入繁荣和成熟,晏殊,字同叔，北宋前期婉约派词人之一。十四岁时就因才华洋溢而被朝廷赐为进士。性刚简，自奉清俭。能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下。主要作品有珠玉词。,蝶恋花,115页,柳永,北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有乐章集传世。,轶事,少年时替歌妓填词作曲，风流倜傥。 “柳三变喜作小词，然薄于操行。当时有荐其才者，上曰：得非填词柳三变乎？曰：然。上曰：且去填词。由是不得志，自称云奉圣旨填词柳三变。” 自言“才子词人，自是白衣卿相”。失意无聊，流连坊曲，创作出大量慢词。 雨霖铃是流传最广的佳作之一。后人有“晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的谑语。,罗烨醉翁谈录丙集卷二：“耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，声价十倍。妓者多以金物资给之。”,柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。柳永本人却仕途坎坷，景祐元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。 他是景祐进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。 （永）沦落贫窘，终老无子。掩骸僧舍，京西妓者鸠钱葬于枣阳县花山······其后遇清明日，游人多狎饮坟墓之侧，谓之吊柳七。古今词话,柳永词作流传极广，有云“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他是北宋前期最有成就的词家，有乐章集。,柳永词的成就,柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。,第一，发展了慢词。乐府余论：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”（最长的戚氏212字）,第二，多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。,雨霖铃,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！,第三，雅俗并陈。俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。,蝶恋花(凤栖梧）,伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。,望海潮,东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,八声甘州,对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。,评价,这是柳永的雅词。宋代赵令畤侯鲭录卷七引苏轼语：“世言柳耆卿曲俗，非也。如八声甘州云：霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。此语于诗句不减唐人高处。” （广大的气象、境界开阔、音节劲健）,定风波（116页）,自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。 暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那，恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。 针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。,这是一首写爱情的词篇，具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”中具有代表性的作品。这首词以一个少妇（或妓女）的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。,评价,从思想上看，明显带有市民意识。 从艺术上看，是对传统词风的一种俗化。 不讲求含蓄、文雅，只求畅快淋漓、一泻无余地发泄和表露自己的真实情感。 用词浓艳 多口语、俚语 体现了市民价层“以真为美”、“以俗为美”的文学趣味。,评价,张舜民画墁录有如下记载：柳三变既以词忤仁宗，吏部不敢改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰： “贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道：针线慵拈伴伊坐。”柳遂退。,北宋中后期,苏轼 视频画家笔下的苏东坡,四库全书总目提要说词“至柳永而一变”，“至苏轼而又一变”。 “词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。” （刘辰翁辛稼轩词序）,苏轼对词的贡献, 提高了对词的认识与评价。 在题材内容上，扩大了词的表现功能。 把词人的视野从传统的“花间”、“尊前”引向了人间社会，举凡送别、闲适、壮志、旅怀、风景、田园、怀古、咏物、贺寿、悼亡等等，全都引入词的题材范围，以至赢得了“无意不可入，无事不可言”（刘熙载艺概·词概）的评价。,江城子 密州出猎,老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。,念奴娇 · 赤壁怀古,念奴娇 赤壁怀古,大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。,水调歌头·明月几时有,水调歌头,丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟 。,在词风上，突破以往婉约派的一统天下，开拓了豪放词风。,“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：我词比柳词何如？对曰：柳郎中词，只好十七、八女孩儿，执红牙板，唱杨柳岸、晓风残月。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。公为之绝倒。”（俞文豹吹剑续录）,水调歌头 快哉亭作（117页）,落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：山色有无中。 一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。,背景,这首词作于宋神宗元丰六年（1083），时苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州（湖北黄冈）团练副使已是第四年。此词题目一作“黄州快哉亭赠张偓（wò）佺”。张怀民字偓佺，又字梦得，谪居黄州后坦然自适，在其宅西南长江边筑亭，作为陶冶性情之所。苏轼贬黄州后，与张心境相同。他不仅欣赏江边的优美景致，更钦佩张的气度。所以，苏轼为张的亭台取名为“快哉亭”，并赋此词相赠。,赏析,作者描写的对象，主要是“快哉亭”周围的广阔景象。 落日绣帘卷，亭下水连空。 开头两句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景：词人坐在快哉亭上，卷起锦绣的窗帘，看到亭台和江面亭连水，水连空，水天一色的胜景。,长记平山堂上， 欹枕江南烟雨， 杳杳没孤鸿。 认得醉翁语， 山色有无中。,是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。 这种以忆景写景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动。以上五句新颖别致，引人入胜，通过作者昔日的淋漓兴致，传达出今日快哉亭前览胜的欣喜之情。,一千顷， 都镜净， 倒碧峰。 忽然浪起， 掀舞一叶白头翁。,展现亭前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌的壮观场面。词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求。 这位白头翁的形象，其实正是东坡自身人格风貌的一种象征。,堪笑兰台公子， 未解庄生天籁， 刚道有雌雄。 一点浩然气， 千里快哉风。,诗人以“一点浩然气，千里快哉风”这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然自适，在任何境遇中，都能处之泰然，享受使人感到无穷快意的千里雄风。苏轼这种在逆境中仍保持浩然之气的坦荡的人生态度，显然具有积极的社会意义。,评价,本词熔写景、抒情、议论于一炉，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又在其中贯注了一种坦荡旷达的浩然之气，展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特色。,定风波,三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。,蝶恋花,花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。 墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。,江城子,乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫。 不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。 小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。,3、北宋后期以周邦彦为代表的格律词派 被称为北宋词的集大成者,周邦彦（1056年1121年）,中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，钱塘人。,周邦彦词的艺术成就,在音乐上，确定并创制了许多新调，词作格律严整。 六丑兰陵王,在语言上，讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，形成了一种典雅工丽的语言风格。,西河 金陵怀古,佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起；恕涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。（谢眺入城曲诗句“江南佳丽地，金陵帝王州”。） 断崖树，犹倒倚；莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 （石头城：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。） 酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里，燕子不知何世；入寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。 （乌衣巷）, 在结构上，更为复杂曲折。 如兰陵王 · 柳,兰陵王 · 柳,柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。,闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。,凄恻，恨堆积！惭别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。,【赏析】,此词写于作者最后一次出京时。词中托柳起兴，抒写了伤离别恨之情和身世飘零的喟叹。词写欲留不得，非去不可，以柳发端，以行为愁，回想落泪，极回环往复之致，具沉郁顿挫的风格。,