赖特流水别墅.ppt

流水别墅,Frank lloyd wright,王泽洲,洪振来,弗兰克.劳埃德.赖特 （Frank Lloyd Wright ，1869-1959） 1869年 出生于美国威斯康星州的Richland Center 1885年 开始在Allen D.Conver事务所中担任设计师 1905年 第一次前往日本 1915年 东京帝国饭店，日本，东京，1968年拆毁 1937年 为埃德加考夫曼设计的流水别墅，美国 约翰逊父子公司办公大楼，美国，威斯康星州， 汉纳住宅，美国，加利福尼亚州，Palo Alto 1938年 雅各布住宅，美国，威斯康星州，麦迪逊 约翰逊住宅，美国，宾夕法尼亚州，西点 1946年 莫里斯住宅，美国，加利福尼亚州，洛杉矶 1948年 莫斯伯格住宅，美国，印第安纳州 1949年 洛朗住宅 1950年 赖特住宅和会客室，美国，亚利桑那州 1954年 通肯斯住宅，美国，俄亥俄州 1955年 H C住宅，美国，亚利桑那州，天堂谷 所罗门 R 古根海姆美术馆，美国，纽约 1956年 普莱斯塔楼 1957年 马林县市政中心 1958年 斯托姆齐住宅 1959年 贝思肖洛姆犹太教会堂 , 4月9日于凤凰城辞世,赖特和勒柯布西耶、密斯凡德罗、格罗皮乌斯并称为“建筑四杰”对现代建筑有卓越的贡献 他设计的许多建筑受到高度的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，走的是一条独特的道路。在建筑艺术范围内，赖特有其独特的方面，他比别人更早地解决了盒式建筑单调的缺点。他的建筑灵活多样，既能使内外空间交融流通，同时又具备安静隐蔽的特色；在建筑构造方面，他既灵活运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来，同自然环境的紧密结合是他的建筑作品的最大特色。赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不象勒.柯布西耶那样严肃而夸张。 他开创了美国式建筑道路，“草原学派”和“流动空间”,草原住宅,* 草原式住宅（Prairie Style）是赖特于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多坐落在郊外平坦的草地上，周围是树林，用地宽阔，环境优美。 建筑从实际生活需要出发，在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。平面呈十字形，增加室内外的联系。外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性。建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。形成以横线条为主的构图，舒展安定，既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。 草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖于地面一样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。它建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。 其中伊利诺州的威立茨住宅和罗比住宅等是草原式住宅的代表。,在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加丰富多彩，他把这些建筑类型提到了一个新水平。 赖特是二十世纪建筑界的一个浪漫主义者和田诗人。他的成就不能到处被采用，但却是建筑史上的一笔珍贵财富。 赖特的主要作品有： 东京帝国饭店、 约翰逊蜡烛公司总部、 西塔里埃森、 古根海姆美术馆、 普赖斯大厦、 唯一教堂、 佛罗里达南方学院 流水别墅、,流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。,别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。,一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系。平台向左右延伸溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。,一层平面图,以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。,二层平面图,三层平面图,三层也用作卧室，南北最深处不到12米。 整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件，而是对基地特征极好的表达。,单体模型,形式特征,流水别墅最著名的出挑构造，被认为有三种空间形式上的意义：1 水平的杏黄色钢筋混凝土挑板，与从自然中生长出来的毛石墙面对立，象征自有。2 条形的玻璃窗削弱墙的概念，在外伸的巨大悬臂阳台下形成阴影，造成参观者视觉上的偏差，认为建筑的中心外移，溪水像是从建筑内部喷涌而出。3 挑板产生台阶式建筑露台空间，享受阳光普照与纯净的天空。 当观察着走进别墅是，无数在视觉上引起兴趣的形状会渐次出现-从整体的叠加式框架到具有相似几何形体的门窗洞口，再细化到工艺美术式的构件及墙面装饰-具有不同比例或距离。,与自然的对话 在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间走道、桥、平台以及台阶。 别墅内景之二。 感觉把握光线、质感、材料以及被石头和水乃至高处的树林所限定的空间的通透感。 流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。这是一个简单而深刻的事实，没有其他任何一个建筑像流水别墅这样完全且不可否认地依赖时间的历程。,平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡。室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地下破土而出，成为壁炉前的天然装饰，一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融。自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，而别墅又好像是从溪流之上滋生出来的，这一戏剧化的奇妙构想赖特的浪漫主义宣言。流水别墅建成之后即名扬四海。,，“流水别墅”将背靠陡崖，生长在小瀑布之上的巨石之间，水泥的大阳台叠摞在一起，它们宽窄厚薄长短各不相同，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃出，悬浮在瀑布之上。那些悬挑的大阳台是别墅的高潮。在最下面一层、也是最大和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在小瀑布的上方，溪流带着潮润的清风和淙淙的音响飘入别墅，这是赖特永远令人赞叹的神来之笔。,别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。,End,王泽洲,洪振来,