九年级语文历史小说与英雄小说.ppt

中国小说产生以来，演绎历史与谱写英雄一直是绵延不衰的两个主题。 代表作：三国演义水浒传 共性：1、在叙史的同时关照英雄人物 2、似乎也在某种程度上演绎着历史，但总的说是以歌颂英雄为主,1、历史演义系列小说： 三国演义自明代嘉靖年间流行以后，模仿它的历史演义小说开始大量出现，从而成为中国古代小说一个重要的流派。 产生了列国志系列小说、隋唐志传系列小说，以及宋史演绎和明史演绎系列小说。 主要有东周列国志（蔡元放）、隋唐演义（褚人获）等。,一、两类小说发展史,2、英雄传奇系列小说： 水浒传的问世，为英雄传奇小说铺平了道路。 在此后的英雄传奇创作中，以说唐、说岳与杨家将系列最为突出。 作品有隋史遗文、说岳全传、杨家府演义。,一、两类小说发展史,1、类型不同： 三国演义属于历史演义，是在真实历史的基础上加以适当的虚构描写英雄人物，主要按历史顺序展开故事，构成情节。 水浒传属于英雄传奇，更关注人物命运，围绕主要人物的经历与事迹来突出其性情与神采，同时通过各路英雄展现当时的社会生活。,二、两部小说的比较,、塑造的人物不同： 1、三国演义中的人物，看不出他们的出身遭遇、具体的生活环境等有什么关系，因而带有定型化的特点；而水浒传的人物性格，则与其出身、环境、遭遇都有血肉联系，因而随着人物生活环境和遭遇的变化而变化。 2、三国演义塑造人物，主要是通过粗线条的勾勒，细节描写比较少。而水浒传则有了比较丰富的细节，人物更富于个性化、立体化。,二、两部小说的比较,林冲一出场，作者就将他置于尖锐激烈的矛盾冲突中来展示他的思想性格。他跟妻子一起到岳庙烧香，自已正看着鲁智深使禅杖出神时，妻子就被调戏了。一个军官，老婆在光天化日之下遭人调戏，这简直是奇耻大辱，是绝对不能容忍的。但“当时林冲扳将过来，却认得是本管高衙内，先自行手软了。”“先自手软了”这五个字，不单纯是人物神态动作描写，而是挖掘出了林冲的内心世界。当鲁智深便带了二三十个人来帮他撕打时，林冲与鲁智深有两句简单对话， 林冲：“原来是本管高太尉的衙内，不认得荆妇自古道：不怕官，只怕管。林冲不合吃着他的请受，权且让他一次。”而鲁智深却是这样说：“你却怕他本管太尉，洒家怕他甚！俺若撞见那撮鸟时，且教他吃洒家三百禅杖了去。” 请看：一个忍辱怕事，一个嫉恶如仇；一个自已受迫害也能忍，一个看见别人受迫害都不能忍。两个人的性格是何等的鲜明对照。 林冲出场的穿著打扮所体现的身份、风度，说明了他是一个 有相当地位的人物。接着又介绍了他有个年轻美貌的妻子，日子过得很美满、很幸福。这就跟没有家室，没有财产“赤条条来去无牵挂”的鲁智深截然不同。,写林冲思想性格转变的第十回“风雪山神庙”，林冲到了草料场后，小说有一系列细腻的描写：“屋外下着大雪，他拿柴炭在地炉里生起火焰来。想到过路的那座古庙可以安身，便锁上已倒的草屋门，搬了那条破絮被，到庙里去。”金圣叹在这里有一句精彩的批语，“只拿一条破絮被，到庙里去，说明过一夜第二天还要回来。” 林冲看到火起，他首先不是想到自己干系重大，而先想到要去救火。这一段情节不厌其详，写得非常细致，写得非常精彩。通过这一系列的行动、心理刻画， 深入地揭示了林冲的内心世界：一个八十万禁军教头，平白无故地遭受迫害，被弄得妻离家破，沦为一种十分悲惨、艰难的境地，但是他还想力争平安地过安定日子，人物这种忍辱茍安的思想和他精细的性格，表现出来了。,施耐庵写林冲被逼杀人也写得好。看他先掇开石头，拽开庙门，大喝一声，三人要走，他“举手克察的一枪，先戳倒差拨”这时，陆谦一边叫“饶命”，一边逃，但作者写林冲先不杀他，而是追赶那逃了十来步的富安，也是一枪搠倒。这时林冲集中力量对付主要仇人陆谦。林冲喝道：“好贼！你待那里去！”批胸只一提，丢翻在 雪地上。把枪搠在地里，用脚踏住胸脯，身边取出那口刀来，便去陆谦脸上阁着，喝道：“泼贼！我自来和你无甚么冤仇，你如何这等害我！正是杀人可恕，情理难容。”在陆谦告饶推脱后，林冲骂道：“奸贼，我与你自幼相交，今日倒来害我，怎不干你事！且吃我一刀！”他把陆谦身上衣服扯开，“把尖刀向心窝里一剜， 七窍迸出血来，将心肝提在手里”。 作者为什么对此写得那么细，而且在杀人前还要发表一个宣言呢？这是为了表达林冲杀人的革命性和正义性。第一，分清主次，先杀两个随从，再集中力量杀主犯；第二，不能不明不白杀人，先问罪、谴责，杀得光明磊落、理直气壮；第三，三人杀法不同，详略有别。若换成李逵杀人绝不会啰嗦，不同的英雄杀人杀得不一样，同一个英雄杀不同的人杀得也不一样。,、语体色彩不同： 三国演义采用的是浅近文言。 水浒传则用纯粹的白话写成，完全是人们当时使用的口语。,二、两部小说的比较,历史演义小说的典范 三国演义,漳州一中 黄安娜,读三国演义,随易中天“品三国”的开讲，“三国”热遍华夏。一时间，大江南北，“易迷”遍地。在如今西方化浪潮席卷而来之际，本土文化却显示出特有的魅力，真是可喜可贺。但喜过之后，细心品一品，便觉得味儿不对。“三国”热，热的是三国志，还是热的三国演义？热的是历史还是文学？历史与文学属于两个不同的范畴，有不同的认知方式，有不同的评价方法和体系。易中天将历史文学串起来讲，借历史材料来揭示三国演义的真相，也许使人了解了一点历史，但却可能糟蹋了文学要真正读懂三国演义，必须回归文学文本。三国演义的真相就在文学文本内部，而不在文本之外。文学作品的真正价值并不在于揭示真相，而在于给人以启示。 历史与文学的错位 名作欣赏（鉴赏专刊） 2007年第10期,文学作品的生动形象性 史传作品的客观公正性,演 示 文 稿 1 2 3 后 等, http:/www.lzztgs.com/ 至圤夻,三国演义的形成,晋陈寿三国志和裴松之注 宋代讲史平话“说三分” 元代讲史话本三国志平话三分事略 明初罗本贯中编撰三国志通俗演义,虚实结合的辩证艺术,作为历史演义小说，其主要情节符合历史发展的基本线索，人物性格基本符合历史人物的面貌，历史事件的时间、地点、结局大体符合史实。（“七分实事，三分虚构”的史料处理原则） 小说中虚构的情节，作者采用了张冠李戴、移花接木，铺叙穿插、本末倒置等办法在艺术上进行加工，采用了大量民间传说，这些虚构部分使人不易觉察出是虚构的，完全达到了乱真的地步。,叙事艺术的虚构,张冠李戴，移花接木 “怒鞭督邮”本是刘备，移为张飞，以突出张飞鲁莽的性格；斩华雄本是孙坚，改为关羽，以衬其神武。 妙手生发，善于铺叙： 根据吕布传 “布与卓婢私通，恐事发觉，心不自安”几句话，生发出王允“巧使连环计”，虚构出貂蝉故事。 根据诸葛亮传 “于是先生遂诣亮，凡三往，乃见”这样简单的叙述，铺叙成“三顾草庐”这脍炙人口的故事。,叙事艺术的虚构,于史无征，采用民间故事： 桃园三结义、华容道放曹操等没有历史依据，主要采用三国志平话，加以加工改编，使之描写符合情理，不觉其伪。 本末倒置，改变史实： 鲁肃与关羽都是“单刀赴会”、鲁肃义正辞严，逼使关羽“无以答”，变为关羽单刀赴会，鲁肃在关羽的神威面前，惊慌失措。,宏伟的艺术结构,三国演义叙述百年的历史，出场人物多至数千人，历史事件头绪纷繁，而描述既要符合基本事实，又要注意艺术情节的连贯，所以安排全书的结构是一件难事。 可是作者却能写得井井有条，脉络分明，各回能独立成篇，全书又是一个完整的艺术整体。这主要得力于作者构思的宏伟而严密。他以蜀汉为中心，以三国的矛盾斗争为主线，来组织全书的故事情节，既写得曲折多变，而又前后连贯；既有主有从，而又主从密切配合。,军事文学的开山之作,出色的战争描写是三国演义具有永久艺术魅力的一个重要原因。三国演义写了大小40多场战争，其中有官渡之战、赤壁之战等重大战役，又有街亭之战等激烈的中小战役，还有许褚裸衣战马超这样的搏斗场面。 小说小话中说：“张献忠、李自成，及近世张格尔、洪秀全等，初起众皆乌合，羌无纪律。其后攻城略地，伏险设防，渐有机智闻其皆以三国演义中战案为帐中唯一之秘本。” 我国革命战争时期，毛泽东身边经常带有两本书，其中一本是孙子兵法，另一本正是三国演义，在繁忙的战争期间，毛泽东经常阅读它们，以汲取其中某些经验。,军事文学的开山之作,1、以斗智为主，智勇结合的战争描写 把战略决策与战术运用结合起来，把战争描写得变化万千、丰富多彩，而不是单纯的胜负记录。 （赤壁之战） 2、全景性的战争描写 既写了规模宏大的战役，又写了具体的战斗，既有战役的全景鸟瞰图，又有战斗场面的特写镜头。 3、富有个性的战争描写 描写几十场战争，但未给人以雷同之感，每场战争都有独特的风采。,典型人物的塑造,全书写了四百多人，其中主要人物都是性格鲜明、形象生动的艺术典型。作者在故事情节的演进中塑造人物形象，用浓墨重彩、夸张和渲染的手法突出人物的主要性格特征。（“三绝”）,典型人物的塑造, 抓住特征，对人物进行粗线条勾勒。 如刘备“两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳”，关羽“髯长三尺，面如重枣”，张飞“豹头环眼，燕额虎须，声若巨雷，势如奔马”。 抓住人物活动中最富有特征的细节，描绘人物的思想性格。 如许攸到曹营，曹操“跣足出迎”“先拜于地”好似仁爱而谦恭；但当许攸问他军粮情况时，却一再隐瞒，不肯以实相告，则又昭示出它奸猾狡诈的一面。,三国人物打油诗,是仁德的，爱民是如子的，特长是会哭的，眼泪是充足的。 是红脸的，胡子是很长的，自负是肯定的，倒霉是迟早的。 是莽撞的，粗中是有细的，嗓门是挺大的，睡觉是睁眼的。 是奸诈的，性格是多疑的，手段是毒辣的，下手是无情的。 是中庸的，父业是继承的，胡子是紫色的，眼珠是进口的。 是俊美的，老婆是漂亮的，水战是擅长的，火气是不小的。,典型人物的塑造,在塑造人物方面，一个缺点是人物性格比较单一而缺少变化。鲁迅在史略批评“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖。” 比如，刘备一出场，一个仁慈爱民、宽厚仁义、礼贤下士的贤明仁君的形象就已经被定型了。作者站先是述其性格特征：“不甚好读书，性宽和，寡言语，喜怒不形于色。素有大志。专好结交天下豪杰。”随之描写其具有不同常人的龙凤之姿：“生得身长八尺，两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂脂。”随后，诸如“上报国家，下安黎黍”的桃园盟誓；三顾茅庐，求贤若渴的长者之风；白帝托孤，信任臣下的临终嘱托，都是定型化人物形象在其发展过程中一脉相承的生动体现。,语言特色,“文不甚深，言不甚俗”。 三国演义的语言与水浒传等小说是不同的，它是文言，但又夹杂着白话；是白话，但又有不少文言成分。可谓雅而不涩，俗而不俚。 这种别具一格的语言风格使它既能发挥白话之长，又能避免纯粹的文言之短。,妙语佳句,袁绍：若不斩草除根，必为丧身为本。 李肃：良禽择木而栖，贤臣择主而事。 曹操：宁教我负天下人，休教天下人负我。 袁绍：有功必赏，有罪必罚；国有常刑，军有纪律。 刘备：古人云，兄弟如手足，妻子如衣服。衣服破，尚可缝；手足断，安可续。吾三人桃园结义，不求同生，但愿同死。 曹操：夫英雄者，胸怀大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志者也。,