唐宋诗词鉴赏电子教案第7、8章.ppt

第七章 北宋中后期词,第七章 北宋中后期词,第一节 苏 轼 第二节 秦观 贺铸 第三节 周邦彦 作 业,第一节 苏 轼,第一节 苏 轼,苏轼（10371101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人，北宋杰出的词人、诗人和散文家。苏轼破除诗尊词卑的观念,认为诗词同源，将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上的主要表现爱情的词变为表现性情的词，从根本上提高了词的文学地位，使其真正变为一种独立的抒情诗体。,吹剑续录,宋 俞文豹吹剑续录 东坡在玉堂，有幕士善讴；因问：“我词比柳七何如?”对曰：“柳郎中词，只好合十七八女孩儿，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。”,念奴娇 赤壁怀古,念奴娇 赤壁怀古 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空（一作崩云），惊涛拍岸（一作裂岸、掠岸），卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生（一作人间）如梦（一作如寄），一尊还酹江月。,豪放词最具代表性的作品,这是豪放词最具代表性的作品，词作的气魄大，是因为词人的胸襟大，他把自己放在中华民族悠久的历史长河中，将自己和千古风流人物加以比照，令自己的这份壮志未酬具有了深厚内涵和阔大境界。,水调歌头 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。 明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间? 转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。,此词是苏轼于中秋节在超然台上饮酒为怀念弟弟子由而作，但其意义早已远远超出了怀人的范畴，成为一首具有深厚的文化意蕴的浪漫杰作。古人说：“此词一出，其余中秋词尽废。”,浣溪沙 游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。 山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少，门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。,苏轼 定风波 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒。微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。,蝶恋花 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。,这是一首叹春光易逝，佳人难再得的小词。上片伤春，首句点明时令。枝头花残，青杏初结，紫燕轻飞，绿溪绕舍，柳絮飘扬，芳草无边，这是春末夏初特有的景色。着一“褪”字，在景色中融入了词人深沉的感受。而“人家”二字既交代了地点，又为下片作了暗示与铺垫。柳绵、芳草两句是最为人称道之句。柳絮纷飞吹又少与何处无芳草都是叹春之去，这种手法一弹再三叹，不仅不令人觉得重复，更加深了缠绵悱侧之感，可见这位豪放词的开创者在婉约词的写作上同样手笔不凡。下片写“墙外行人”的单相思。一方自作多情，另一方却毫无所觉，这样的单相思在生活中并不少见。词人将这种见惯不惊的寥在词中作高度集中的处理，把墙外行人墙内佳人的“多情”和“无情”，“笑”和“恼”，以对比的方式，顶针的句式写来，妙趣横生，奇情四溢，富于音乐性和旋律美，且使上片“伤春”与下片“佳人难再得”都围绕着美景不常韶华易逝而生感慨，一气贯注，令人回味无尽。,寂寞沙洲冷 周传雄 等你走后心憔悴,白色油桐风中纷飞,落花随人有情这个季节,河畔的风放肆拼命的吹,不断拨弄女人的眼泪。那样浓烈的爱再也无法给，伤感一夜一夜。 当记忆的线缠绕过往支离破碎，是黄昏占据了心扉。有花儿伴着蝴碟，孤燕可以双飞，夜深人静独徘徊，当幸福恋人寄来红色分享喜悦。闭上双眼难过头也不敢回，仍然拣尽寒枝不肯安歇微带着后悔，寂寞沙洲我该思念谁。,苏轼 卜算子 黄州定惠院寓居作 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。,第二节 秦 观,第一节 苏 轼,第二节 秦观 贺铸,秦观（10491100），字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮（今江苏）人。秦观是北宋词坛第一流正宗婉约词人，他善于把男女恋情同个人坎坷际遇结合在一起，并运用含蓄的手法、淡雅的语言、柔婉的乐律、幽冷的场景、鲜明的形象加以表现，使词作达到情韵兼胜的境界。,满 庭 芳 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂。当此际、香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。,此词写作者与一位相恋歌女的离别之情。本篇曾为秦观带来极大声誉，是宋词中写离情别恨的名篇。作者选取了一个典型的场景，词中的凄清景致与主人公的感伤情感交融，确有引人入胜的美感。虽然情调显得低沉，境界却凄艳动人。,秦观 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。,人间词话 境界有大小，然不以是而分高下。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”,何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧” 。“宝帘闲挂小银钩”，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也。,秦观 踏莎行 郴州旅舍 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。,贺 铸 青玉案 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,第四节 周邦彦,第三节 周邦彦,周邦彦（10571121），字美成，自号清真，钱塘（今浙江杭州）人。曾提举大晟府，负责谱制词曲，供奉朝廷。他集北宋婉约词之大成，又开南宋婉约词之先声，是一位承前启后的重要词人。,少 年 游 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断,相对坐调笙。 低声问,向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。,关于该词的创作背景，南宋张端义贵耳集称：“道君(即宋徽宗)幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿床下。道君自携新橙一颗，云：江南初进来。遂与师师谑语。邦彦悉闻之，隐括成少年游。”该言之非实，王国维清真先生遗事中已有详细论证。但此言虽虚，却可从中看出，该词反映了当时上层社会的冶游生活。全词明白简练，情见乎辞，有一定的审美价值。约作于初到汴京时。,兰陵王 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉 冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。,赏析作品： 一、浣溪沙（山下兰芽短浸溪） 二、满 庭 芳（山抹微云）,第八章 南宋词,第七章 北宋中后期词,第八章 南宋词,第一节 南渡词人 李清照、张元干 第二节 中兴词人 辛弃疾、陆游、张孝祥、 姜夔、史达祖 第三节 末期词人 吴文英、蒋捷 作 业,第一节 南渡词人 李清照、张元干,李清照(1084-?),号易安居士,济南(今山东)人。李清照是我国古代文学史上的最重要的女作家，诗、散文都有较高成就，而词是其最主要的成就。她继承发展了宋词婉约派的风格，有些作品呈现婉约中兼有豪放的独特品格，反映了婉约词在时代潮流影响下的变化发展。李清照是宋词婉约派的代表，她的词被前人称为“易安体”，并推崇为“婉约之宗”。,一剪梅 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。,上片开头三句写分别时的时令和地点,下片起句“花自飘零水自流”回应这三句，这些都是写分别时的情景，其他各句是设想别后的思念之情，整首词用语浅近、感情深挚。,醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚（或晓）来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！,武 陵 春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。,宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华，时年已53岁，丈夫去世，家产散失，孤独无依，饱受国破家亡之苦。这首词就凝聚着作者当时凄苦的心情。全词扣住春光将逝而人难自持的思路腾挪运笔。如今香花都已落尽，只留下微微尘香，人却还整日慵倦陋室，连梳妆都无心思，可见是多么的百无聊赖。从这一细节透露出作者遭受离乱而破碎的心已到了麻木的程度。然而何时“风住”，微微“尘香”，作者竟如此敏感，使人想见一颗热爱生活的心在苦苦挣扎。越是有生命感的心灵对摧残生命的战乱苦难感受就越强烈，面对“物是人非”的局面，干言万语难以道尽，只因太多的悲愁壅塞心头。无法排遣，无处叙说。妙在把壅聚胸中的无穷无尽的愁转化成可以船载斗量的重物，又进一步想像这些悲愁蚱蜢小舟也难以承载。笔法上一波三折，欲吐还吞，写尽了悲愁凄苦。,贺新郎 毛泽东 挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还往。知误会前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。重感慨，泪如雨。 今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。重比翼，和云翥。,张元干（10911170），字仲宗，号芦川居士、真隐山人，永福（在今福建）人。继承豪放派词风，使词成为对国事发表见解与感触的一种方式。,贺 新 郎 送胡邦衡待制赴新州 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？举大白，听金缕。,这是一首送别之作，写于绍兴12年（1142）7月。4年前身为枢密院编修官的胡铨曾上书反对议和，并请斩秦桧等三人，结果被贬谪监广州都盐仓。如今胡铨又遭迫害，被押解到新州交地方官看管。途经福州时，张元干作此词为他送行。据传胡铨被谪，人莫敢近，张元干此时已是76岁高龄，仍意态豪迈，主持正义，不畏权势，后因此词受到除去做官资格的处罚。词的上片写时事，下片叙离情。这首词慷慨悲凉，为张元干词的压卷之作。,岳飞（1103-1142） 满 江 红 写怀 怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阕。,满江红 登黄鹤楼有感 遥望中原，荒烟外许多城郭。想当年,花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。 兵安在?膏锋锷。民安在?填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。,第二节 中兴词,第一节 南渡词,第二节 中兴词人 辛弃疾、陆游、 张孝祥、姜夔、史达祖,辛弃疾（11401207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。辛弃疾既有军人豪情，又有词人气质，抗金抱负不得施展，于是转向词坛，用本该建树家国大业的雄才建立了词史的丰碑。,水龙吟 登健康赏心亭 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？,这是稼轩早期词中最负盛名的一篇，艺术上也渐趋成熟境地，豪而不放，壮中见悲，力主沉郁顿挫，别具深婉之致。登临述怀，是中国古典诗词的常见题材。辛弃疾的水龙吟能以平凡的题材写出不平凡的杰作，强烈地表现崇高的爱国主义思想感情，动人心魄，催人奋进。这是与词人富有传奇色彩的人生经历和壮志难酬的遭遇密切相关的。,陆游（11251210），字务观，号放翁，越州山隐（今浙江绍兴）人。辛派中坚人物，因重诗轻词，而词作不多，但其才气超群，于漫不经心之中，表现出独特精神面貌和人生体验，豪气激情不让稼轩。,夜 游 宫 记梦寄师伯浑 雪晓清笳乱起，梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。 睡觉寒灯里，漏声断、月斜窗纸。自许封候在万里。有谁知，鬓虽残，心未死！,这首记梦词是陆游寄赠友人的，大约作于49岁到53岁之间。此时陆游从南郑（今汉中）前线调回四川，任成都府安抚司参议官，可仍念念不忘抗金报国，词作表现了他当时的这种心情。词的上片写梦境。一个飞雪的清晨，宋军军营里骤然响起号声，号声凄厉，此起彼伏，首句展现了一派边塞独特的风情，一下将读者攫入抗金前线。接下来一句才点明，这不是现实，只是梦境，“不知何地”生动到表现出做梦时的迷离恍惚。再返回写梦中的另一景象：行进中的宋军骑兵威武雄壮，寂然无声，看上去宛如一股铁流奔涌向前。这一句跟第一句相关，第一句写清晨吹号，军队集结；这一句是写军队集结后出发，奔赴沙场。再下三句又与第二句呼应，正因“不知何地”，才想到这应该是“雁门西，青海际”那西北边陲的关塞河山吧。下片写梦醒后的感慨。从梦中醒来，只见寒灯一盏，听漏声已断，望天色，见月光斜照窗纸，已是后半夜了。写出凄冷的环境和孤寂的心情，与上片恰成相反的映衬，表现出梦醒后的失望和惆怅。满腹感慨在词的末尾喷涌而出：自己始终自信能在边塞为抗金建立功勋，可如今却远离前线，人虽已老，而杀敌的壮心不老，然而这雄心壮志又有谁能了解呢？,陆游 钗头凤 红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！ 春如旧，人空瘦。泪痕红氵邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。 莫，莫，莫！,唐婉 钗头凤 世情薄，人情恶。雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！ 人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！,张孝祥（11321169），字安国，号于湖居士，历阳乌江（在今安徽）人。张孝祥上承苏轼，下开辛弃疾，是宋词豪放派的重要作家。,西 江 月 题溧阳三塔寺 问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。 世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。,上片发端词人先是问候湖边春色，这是因为三年前词人来过此地，如今故地重游，好像老友重逢，所以词人首先深情地问候那湖边春色别来可是无恙。而湖边的春色也多情地迎接着远道而来的词人，温暖的东风轻轻吹动，助词人的小船驶过湖面；丝丝的杨柳随风飘舞，温存地抚摩着词人的面颊。下片一开始，词人向湖边春色袒露自己的心迹。三年了，湖边的春色美丽依然，而我的心境已不复当初。对人情冷暖、世态炎凉，如今我已经完全习惯，所到之处都能怀着闲适散淡的心态。这或许也是好事，让我融入寒光亭前那春水连天、沙鸥飞起的风景里，物我两忘，陶然自得。词人以自然为友，在与自然的对话中，抒发了厌恶尘网、回归自然的恬淡心绪。,姜夔（11551221？1209？），字尧章，号白石道人，鄱阳（在今江西）人。姜夔的贡献主要在于，对婉约词的艺术表现进行了改造，让其从恋情的软媚轻浮，更加走向雅化，滤掉过于缠绵的细节，赋予恋情以高雅的情趣与脱俗的韵味。,点 绛 唇 丁未冬，过吴松作 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。,这首词是白石小令之杰作。词的上片首二句写燕雁毫无心机地随着流云，沿着太湖西畔飞去，暗喻着词人纯任天然、自然超脱的性情。后两句“数峰清苦，商略黄昏雨”一转，由任性超然而入对世事的苦苦执着。湖上数峰清寂愁苦，黄昏时分，它们正商量酝酿着一番暮雨。词人以拟人化的手法写山写雨，“清苦”二字注情于山，令青峰愁满；“商略”一词施之于雨，使雨意浓郁；既写出江南特有的雨中风景，又表现了无可奈何而又心有不甘的情态；此二句历来为人称道。下片头两句与上片首二句遥相呼应，词人表示要像燕雁那样自然无心，效仿陆龟蒙浪迹江湖。“今何许”三字一提，绾合“数峰”二句而又进一层。本来希冀浪迹江湖，自由自在，可如今怎样呢？词人并不能真正洒脱起来，“凭栏”远眺，“怀古”伤今，眼前衰败的柳枝在寒风瑟瑟舞动的凄凉，不正是词人此刻感时伤事心境的写照？柳舞原本纤弱，而词人在“柳”前着一“残”字，于“舞”上着“参差”二字，便觉悲壮苍凉，气象阔大，结穴力透纸背，有余不尽。,暗 香 辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且徵新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？,史达祖，生卒年不详，字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封）人。姜派词人的代表，其词奇秀清逸，擅长咏物之作，描摹精细，出神入化。,绮 罗 香 咏 春 雨 做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重，蝶宿西园；喜泥润，燕归南浦。最妨它佳约风流，钿车不到杜陵路。 沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸，新绿生时，是落红，带愁流处。记当日，门掩梨花，剪灯深夜语。,词题为“咏春雨”，然而全词不用一个“雨”字，却又处处都在写雨，这是此词的一大特色。词中主要采用了拟人的手法，将与春雨相关的种种景物一一赋予生命的灵性，刻画细腻，体物传神，是此词的另一特色。化用前人诗句是宋词写作的一个特点，此词化用前人诗词名句，自然新鲜，浑然天成，是又一特色。此词是一首借咏春雨、伤春怀人之作。上片侧重写雨景，下片侧重写怀人。,第三节 末期词,第三节 末期词人 吴文英、蒋捷,吴文英（1200？1260？），字君特，号梦窗，四明（今浙江宁波）人。梦窗词用笔幽邃绵密，脉络井然，章法多变，情思婉转，为南宋词坛重镇。,风入松 听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。,此词写对一位女子的思念，虽不脱睹物思人、触景伤情的陈套，但词人以奇特的联想，生动地表达出一片痴情。如看见黄蜂飞扑秋千索，竟然想到那一定是所思念的女子的纤手接触时留下了香泽，似乎她刚刚离去；看见台阶已生绿苔，又想到这是因为踪迹久绝，才醒悟到她已经离开了很久。,蒋捷，生卒年不详，字胜欲，号竹山，阳羡（今江苏宜兴）人。其词融合辛姜两派，自成一格，别开生面。,虞美人 听 雨 少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。,一剪梅 舟过吴江 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。,这是一首客中思归之作。上片写舟行江上，风雨飘摇，惹得春愁一片，只待借酒浇愁。然而风高浪激，只能望着酒楼上的旗帜迎风招展。烟雨迷蒙中，还隔着“秋娘渡与泰娘桥”，极易使人想起交通、纽带，想起女性的温柔，想起家庭的温馨。然而作客江舟，所能享受的除了“风又飘飘”，便是“雨又萧萧”了。上片以白描写景，景中寓情，悲中有乐；下片则正面抒情，情中有景，乐中含悲。何日能够回到家中，洗尽这沾染风雨征尘的客袍?吹起那银字笙管，燃起那心字香炷。可如今，猛见樱桃红了，芭蕉绿了，敏感的客子词人觉得时光走了，人已老了。,赏析作品： 一、贺新郎（梦绕神州路） 二、水龙吟（楚天千里清秋） 三、暗香（旧时月色） 四、一剪梅 （一片春愁待酒浇）,罗大佑 将进酒 潮来潮去,日落日出 黄河也变成了一条陌生的流水 江山如画,时光流转 秦时的明月汉时关 双手拥抱是一片国土的沉默 少年的我迷惑 摊开地图,飞出了一条龙 故园回首明月中 风花雪月,自古依然 祖先的青春刻在竹板上 爱情如新,爱情不在 圣贤也挡不住风流的情怀 多愁善感的你已离我远去 酒入愁肠成相思泪 蓦然回首,想起我俩的从前 一个断了翅的诺言 光阴似箭,日月如梭 童年的文章如此做 青春不再,往日情怀 我未曾珍惜的我不再拥有 亲爱的朋友,你的心事重重 何处是往日的笑容 莫再提起那人世间的是非 今宵有酒今宵醉,