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情境一：构成艺术课程入门,建筑工程学院,高迪建筑,Elecom彩蛋鼠标迷你版诞生,主要内容：,一、构成艺术的概念； 二、构成艺术的起源与发展； 三、构成艺术的类型； 四、形式美法则。,一、构成艺术的概念,定义：指利用形态、结构、材料、工艺、色彩的结合所创造出富有美感并能应用的形体新设计。 构成的要素 ： （1）形态：形态是造型的中心 （2）结构：结构是造型的保证 （3）材料：材料是造型的关键要素 （4）工艺：加工材料离不开加工工艺 （5）色彩：色彩是形态外部的主要表现形式,构成造型活动是人类有意识、有目的的造型行为，构成设计时的任务是经济的、综合的用“形”来表现功能，设计出来的东西，其“形”不仅仅是好看与否，还体现在能否充分发挥使用的效果，对人类健康是否有利。 广义而言，构成现象无处不在。,自然界中的蜂巢，因为其独特的构造而被人们广泛采用在建筑、装饰中。,蜂巢结构的音响,国外飞机场中的蜂巢结构装饰, 蜂巢结构的书架, 蜂巢结构的灯饰, 蜂巢结构的灯饰,斯洛文尼亚灿烂的蜂巢住宅联合体,二、构成艺术的起源与发展,1.俄国构成主义运动 2.荷兰风格派运动 3.包豪斯设计学院,1.俄国构成主义运动 构成主义是俄国十月革命前后在俄国产生的前卫艺术运动。俄国构成主义将结构作为设计的起点，并为此作为设计表现的中心，这个立场成为世界现代主义设计的基本原则。,第三国际纪念塔 塔特林,康定斯基,康定斯基将抽象绘画中的色彩运用类比音乐中的音符，在他看来, 色彩同样具有音响和旋律效果，甚至具有交响乐般的震撼力量。用色彩来展现音乐中的心灵震荡的效果，并直接达到精神深处。,构成第七号,2.荷兰风格派运动,荷兰风格派是一个松散的组织，产生于1917年，主要有艺术家、设计师和建筑师组成，其艺术思想主要源于蒙德里安的绘画探索。,红蓝椅 里特维尔德,3.包豪斯设计学院 “包豪斯”被誉为“现代设计的摇篮”，是“国立魏玛建筑学校”的简称，他的创建者和领导者是著名建筑学家格罗佩斯。 以圆形、长方形和立体等几何形为基础的包豪斯风格。, 格罗佩斯, 包豪斯校舍,包豪斯以建筑为主干，渐次扩大到工业设计。围绕“技术与艺术新统一”的中心思想，包豪斯把当时的一些艺术家如伊顿、康定斯基、克利、蒙德里安、布劳恩等聘为教师，同时也聘请工厂里的技师对学生进行双轨制教学，并对课程设置、教学方法每年必作改革。它以反传统的姿态，废除了建筑史，开设了类似“三大构成”的全新课程。,包豪斯新的教学思想和方针：,在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭墨守成规。 将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特征。 强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成，立体构成和色彩构成等基础课程成了现代设计基础教学方法。 强调实际动手能力和理论修养并重。 强调学校教育与社会生产实践的结合。,包豪斯原则： 主张艺术与技术的新统一。 强调设计的目的是人，而不是产品。 强调设计必须遵循自然与客观的法则进行。,美国早在20世纪20年代就受到包豪斯的较大影响。因为包豪斯的一些大师相继去美国开办设计教育事业，因此，美国受包豪斯设计思想的影响比较深远。 日本虽然较早地受到包豪斯设计的影响，但却结合本国的艺术实践而走向了创新，并使构成教育形成了一种体系。,20世纪30年代的中国，有一些前辈研究、提倡包豪斯的教育思想和设计思想，但由于受到我国落后经济的影响，它不可能在设计与教育界得到重视并有所发展。 最突出的就是构成艺术的基础训练范围得到了拓宽，突破了原有的、纯抽象形态的构成形式，积极地尝试和采用综合形式要素，将之运用到构成设计训练之中，具体形态、传统形态、民间形态与抽象形态有机融合，克服了构成中的纯抽象形式所带来过度的冷、硬、理性的弊端。,立体主义,毕加索,毕加索,格尔尼卡,这个牛头代表了法西斯的残暴和黑暗。画的中间局部，一匹被刺伤的马昂头张着嘴，发出哀鸣，据画家自己说，这匹马意味西班牙人民，它代表受难的西班牙。马的身下躺着一名死去的战士，他的右手握着被折断的剑，剑旁有一朵鲜花，这朵花是对死去战士的吊唁。一个妇女从窗子里探出身体，右手举着一盏油灯，油灯的左上方有一盏像眼睛似的电灯，灯光像锯齿一样射向周围，这些意味揭露，画家要将这一切罪恶和黑暗置于光照之下，让全世界都明了。画面右侧，表现了由于轰炸，一个女人从楼上跌下，她举着双手，抬头向上呼救。,戴花环的玛丽1937；右为玛丽-特海思·沃尔特,抽象主义 米罗,生病的地球和完整的太阳,昆虫的狂欢,做梦的蜜蜂,做梦的蜜蜂,做梦的蜜蜂,三、构成艺术的类型,由于设计最终目的是为人们的生活而设计与服务的，所以它涉及到人们的衣食住行用各方面，因此我们不可能从一个角度来概括全面，就通常习用的分类归纳如下： 1、基础构成与应用构成 从目的上区分，可以分为基础构成与应用构成。 所谓基础构成，就是研究构成元素与元素之间的关系，是一种造型训练活动。而应用构成，是指具体到某一件产品的设计创作，某一件创新设计的造型过程及其结果。, 工 业 设 计,设计应用构成中有，如下：, 服 装 设 计, 展 示 设 计, 展 示 设 计, 舞 台 设 计, 包 装 设 计, 景 观 设 计, 景 观 设 计,2、空间构成与时间构成 基础训练构成分为空间构成和时间构成。 在空间构成中可以细分为：二维空间的平面构成 色彩构成 三维空间的立体构成 在时间构成中可细分为：动的构成 静的构成,平面构成,色彩构成,立体构成,3、其他分类法 如：意象构成、想象构成、形式构成、解析构成、意义构成、打散构成、图案构成等等。这些不同的分类，不外乎是强调构成过程中某个方面的突出作用。,定义：指能够创造设计既符合美的形式又具有合理功能的规律。这种规律概而言之，那就是：多样与统一、变化与统一及对立与统一。 这种规律是世界万物之理，变化与统一是同一事物两个方面的对立统一。像动与静、明与暗、冷与暖、方与圆、功能与形式、结构与造型等，这些因素在同一造型设计中相互配合而又相互制约。,四、形式美法则,1、统一与变化 统一与变化所带来的功能与形式的和谐性，是重要规律之一。 统一是指由性质相同或类似的造型要素组合在一起，造成一种一致的或具有一致趋势的感觉。变化是指由性质相异的造型要素组合在一起，造成显著对比的感觉。 统一与变化是客观事物本身所具有的特性。,统一中求变化 在造型设计中强调统一中求变化，正是以客观事物本身的统一中有变化能产生美感为依据的。 变化中求统一 美的东西都是完整的、整体的。但是美的整体统一必然包含着局部变化的因素。因此，在造型设计中，凡是形式上的局部变化服从于整体统一的，必然会产生美的视觉效果。 在造型设计应用设计中，系列产品设计也运用统一与变化的规律。如系列化的广告设计、包装设计，其形式结构必须符合“寓多样于统一”这一形式美的规律，这种统一的系列化设计，能创造一种时空的连续感，组成系列广告，按建筑设计家梁思成的说法，是“千篇一律与千变万化”的结合。“千篇一律”是指统一，“千变万化”是指多样。,2、对称与平衡 造型设计离不开对称与平衡的规律。相等的即是“对称”，相近的即是“平衡”。 对称 对称性之所以能产生美感，是由人类自身及周围物象所具有的对称性所培养出来的。 图案纹样的装饰也巧妙地运用了对称的形式，从而产生了一种既有规律又有变化的是生动、活泼的效果。 对称的形式特征是：结构规律、平稳，具有较安静、稳定的特性，富有浓厚的装饰意味。 对称具有美感，但并不能说凡是对称的就一定是美的，不恰当地使用对称，会显得单调、刻板和机械。,对称的基本形式有两种： 其一，完全对称（绝对对称）：即对称轴的两边，在形、色、量上完全一致。 其二，相对对称：即是局部上有点不对称，给人一种活泼、自由的视觉效果。,平衡 造型设计中的平衡，是一种左右两边虽为不等形、不等色、不等量的配置，但视觉整体上趋于稳定平衡的形式。 平衡没有对称轴，它是靠正确处理视觉重心的平稳度而获得的。 对称形式在视觉心理上偏于严谨和理性，因而具有庄重感；平衡形式在视觉心理上偏于灵活和感性，因而具有轻松感。,3、对比与调和 对比：互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现象，使它们各自的特点更加鲜明突出。 动、静、刚硕、柔软，高、矮、强、弱放在一起的形成对比。大小关系放在起时比它们单独地放置时，大的显得更大，小的显得更小。强弱关系放在一起时，也会产生同样的感觉。通常在构成设计中运用这种对比关系寻求变化和刺激，创造具有各种特性的画面效果。 对比是差异性的强调，对比的因素存在于相同或相异的性质之间。也就是把相对的两要素互相比较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、硬软、直曲、浓淡、动静、锐钝、轻重的对比，对比的最基本要素是显示主从关系和统一变化的效果。,调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。对比与调和是相辅相成的。,4、比例与尺度 古希腊所创造的“黄金律”更体现了对比例关系的深入而科学的探索，这种“黄金律”在线上称为“黄金割”；在形上则称“黄金矩形”或叫“黄金截矩”； 而在线的长短、形的大小上则称“黄金比”。,5、节奏与韵律,在构成中为同一形象在一定格律中的重复出现产生的运动感。 节奏必须是有规律的重复、连续，节奏容易单调，经过有律动的变化就产生韵律。 韵律的表现是表达动态的构成方法之一，在同一个要素周期性的反复出现时，会形成运动感，这是人的一种心理活动。韵律的表现使画面充满生机。,在自然界和日常生活中，无时无刻不存在着节奏。“人类的生活是以白天与黑夜的永恒节奏为基础”，并与四季的无穷循环相协调的。,6、新颖与奇特,指在构成作品中表现出有自己特色的面，具有特点的构成方法。 新颖和奇特是艺术的生命规律的改变： 在原造型规律基础上适当改变其形态，大部分还保留其原始特征，给人以新颖的形态构成方法。 规律的否定: 打破原造型规律，对常见形态进行重新组合，反其道而行，形成反常的形态，即新的形态的构成方法。,综上所述，形式美法则，概括了现实中美的事物在形式上的共同特征，是为了推动美的创造，为了使形式更好地表现内容，达到美的形式与美的内容高度统一。研究造型设计形式美法则主要是为了提高美的创造能力，培养我们对形式变化的敏感，善于在探索美的形式时，从内容出发选择最适当的形式以加强美和艺术的表现力。,西藏当代艺术赏析,作品力求表现正在改变的世界观。昂桑在他的“坛城”中，选择了代表世界上不同文化和艺术风格的人脸或动物头部，如日本浮世绘中的妇女，毕加索风格的公牛头，以及埃及法老等，以此来探讨全球化社会语境中有关艺术创造世界的故事。,新坛城的诉说昂桑/作,昂桑的玛尼石刻系列作品藏人,昂桑-佛祖与梦露对话,嘎德的冰佛真实表达出藏人心里那种失落、遗憾和无奈的感觉，更深的一层意蕴大致源于佛教生死轮回的观念，从水到冰佛再溶化为水的无限轮回。,宗德-蒙德里安的佛，布面丙烯,次旺扎西-牦牛，综合材料,边巴-最后的春耕，行为 装置 绘画,索曼尼-轮回转世的生灵炫，布面油画,扎西诺布-合影-布面油画,次仁朗杰坛城 23.5x17cm 2015年 放生牦牛绒,次旦久美时间与佛·中国57x46.5cm 2015年 布面重彩,电子曼陀罗,牧人一家巴玛扎西,