三室两厅室内设计 毕业论文范例.doc

浙江工贸职业技术学院 信息传媒学院 毕毕 业业 设设 计计 （论（论 文）文） 课题名称： 三室两厅室内设计 专 业： 计算机应用技术（广告与包装设计） 班 级： 计算机 0803 姓 名： 学 号： 08131401 指导教师： 职 称： 讲 师 三室两厅室内设计 摘摘 要要：本文通过对室内设计各个方面的介绍、分析，进一步了解室内设计 博大精深的文化理念，展现现代室内设计的风格、流派及发展趋势。在这个经 济、信息、科技、文化都高度发展的兴旺时期，本着“为人民服务，以人为本 ” 的原则，设计一套能够充分展现舒适、温馨、美观、色彩协调、布局合理、重 点突出了三室两厅家居环境。 本次室内设计客厅和餐厅以粉色和白色为主色调； 房间是以花色为主色调。 关键词：室内设计 卧室 客厅 餐厅 目 录 前言.1 1 室内设计的概论.2 1.1 室内设计的含义 .2 1.2 室内设计的发展 .4 1.2.1 国内室内设计的发展4 1.2.2 国外室内设计的发展5 1.3 室内装饰设计的基本原则 .6 1.4 室内设计的发展趋势 .7 1.5 室内设计的基本观点 .9 1.5.1 室内设计空间9 1.5.2 室内照明设计9 1.5.3 室内色彩设计9 1.5.4 室内材料设计.10 1.5.5 室内家具设计.10 1.5.6 室内陈设装饰.10 1.5.7 室内绿化与内庭设计.10 1.6 室内设计的风格 11 1.6.1 风格的成因何影响.11 1.6.2 室内设计风格的分类.11 1.6.3 世界室内设计风格分类和各种风的特点.13 1.7 室内设计的流派 16 2 室内设计具体说明19 2.1 室内设计客厅和餐厅 19 2.2 室内设计卧室 20 2.3 室内设计毕业作品介绍 21 2.4 计毕业做平具体步骤 23 2.4.1 平面图纸设计.23 2.4.2 室内效果图.26 2.4.3 效果图的后期处理.35 结束语39 致谢40 参考文献41 浙江工贸职业技术学院毕业论文 第 1 页 共 41 页 前言前言 现代室内设计作为一门新兴学科 ，正在向高技术、高感情方向发展，我们需要将这两 者巧妙的结合在一起，既重视科技，又不失人情味和个性化发展。 这次的室内设计主要针对的是年轻人 ，有白领人士、时尚的情侣、年轻的新婚夫妻 等。然而，在进行室内设计时，需要首先对空间进行规划，有四个原则： 1）舒适、温馨、美观、时尚 好的家居设计应该做到 “为人民服务，以人为本 ”的原则，而不是人围着空间兜兜转 转，没有方向感，这就是人们通常所说的舒适。要做到这一点，就要根据房主的性格特征、 爱好习惯、人文素质、宗教信仰、家庭构成情况来进行硬件的空间设计、装修和软件的装 饰、摆设；年轻人都喜欢时尚，所以我们要现代化、科学化设计；工作一天了，想要一个 舒适、温馨的休息空间，让人放松一下压抑了一整天紧绷的神经；年轻人都在打拼阶段， 处理家务的时间不多，所以要尽量的简洁化，方便化以及不失美感。 2）空间大小比例的协调性 玄关、客厅、餐厅、主卧、次卧等在布局上应有主次之分。比方说，大户型通常都会 有玄关，但其面积应该在客厅的1/101/15 之间，大了则显得浪费。同时，追求空间利用 的最大化，经典的设计能做到内外环境融为一体，从而使有限的空间得到无限的延伸，带 有“未完成”延伸感。 3）良好的通风 任何户型不管大户型、小户型、复式、别墅，在空间组成上均要符合具备良好的采光 和通风条件的规律。 4）灯光的安排 太强烈的灯光使辛苦了一整天的年轻人眼前一片黑，而柔和的灯光可以缓解疲劳，放 松心情。但不能都是柔和的，所以会设计三组灯光，强光灯、柔光灯、夜灯。 正文第 1 页开始，奇数页页眉为“浙江工贸职业 技术学院毕业论文” ，偶数页页眉为论文题目 正文第 1 页起，页脚插入页码“第 X 页共 X 页” ， 并添加上横线； 正文页面之前的所有页面没有页眉和页脚， 三室两厅室内设计 第 2 页 共 41 页 1 1 室内设计的概论室内设计的概论 1.11.1 室内设计的含义室内设计的含义 辞海对室内设计的定义是：对建筑的内部空间进行功能、技术、艺术的综合设计。 室内设计涉及范围很广，包括结构施工、材料设备、造价标准、艺术性等。特别是在进行 大型公用建筑室内设计时，需要大量的相互协调的工作，牵涉到业主、施工单位、经营管 理方、建筑师、结构、水、电、空调工程师以及供货商等。只有相互协调，充分合作，才 能解决工程中的复杂问题，达到各个方面都满意的结果。 室内设计是指根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建 筑美学原理，创造功能合理且能满足人们物质和精神生活需要的、舒适优美的室内环境。 这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、 环境气氛等因素，满足人们的精神需求。 室内设计是指为满足一定的建造目的（包括人们对它的使用功能的要求、对它的视觉 感受的要求）而进行的准备工作，对现有的建筑物内部空间进行深加工的增值准备工作。 目的是为了让具体的物质材料在技术、经济等方面，在可行性的有限条件下形成能够成为 合格产品的准备工作。需要工程技术上的知识，也需要艺术上的理论和技能。室内设计是 从建筑设计中的装饰部分演变出来的。他是对建筑物内部环境的再创造。室内设计可以分 为公共建筑空间和居家两大类别。当我们提到室内设计时，会提到的还有动线、空间、色 彩、照明、功能等等相关的重要术语。 室内设计它是建筑设计的组成部分，旨在创造合理、舒适、优美的室内环境，以满足 使用和审美要求。室内设计的主要内容包括：建筑平面设计和空间组织，围护结构内表面 的处理，自然光和照明的运用以及室内家具、灯具、陈设的选型和布置。此外，还有植物、 摆设和用具等的配置。 室内设计泛指能够实际在室内建立的任何相关物件：包括:墙、窗户、窗帘、门、表 面处理、材质、灯光、空调、水电、环境控制系统、视听设备、家具与装饰品的规划。 室内环境的功能包含以下两个方面。 1）物质功能：满足使用要求，冷暖光照等。 如空间的面积、大小、形状、合适的家具、设备布置，交通组织、疏散、消防、安全等设施， 科学地创造良好的采光、照明、通风、隔声、隔热等物理环境。 2）精神功能：满足与建筑类型、性质相适应的环境氛围、风格、文脉等精神方面的要 浙江工贸职业技术学院毕业论文 第 3 页 共 41 页 求。从人的文化、心理需求（如人的不同爱好、意愿、审美情趣、民族文化、民族象征、 民族风格等）出发，并能充分体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上，使人们获得精 神上的满足和美的享受。 人的一生，绝大部分时间是在室内渡过的。因此，人们设计创造的室内环境，必然会 直接关系到室内生活、生产活动的质量，关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。 室内环境的创造，应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提。 人们对于室内环境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方面的要求之外，还常有与建筑 物的类型、性格相适应的室内环境氛围、风格文脉等精神功能方面的要求。 由于人们长时间地生活活动于室内，因此现代室内设计，或称室内环境设计，相对地是环 境设计系列中和人们关系最为密切的环节。 现代室内设计已经在环境设计系列中发展成为独立的新兴学科。 对室内设计含义的理解，以及它与建筑设计的关系，从不同的视角、不同的侧重点来 分析，许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点。例如：认为 室内设计“是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造”。认为室内是 “建 筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合”。 我国前辈建筑师 戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间，把 空间效果作为建筑艺术追求的目标，而界面、门窗是构成空间必要的从属部分。附属部 分是构成空间的物质基础，并对内涵空间使用的观感起决定性作用，然而毕竟是附属部 分。至于外形只是构成内涵空间的必然结果 ”。 建筑师普拉特纳 （W.Platner）则认为室内设计 “比设计包容这些内部空间的建筑物 要困难得多 ”，这是因为在室内 “你必须更多地同人打交通，研究人们的心理因素，以及 如何能使他们感到舒适、兴奋。经验证明，这比同结构、建筑体系打交道要费心得多，也 要求有更加专门的训练 ”。 美国前室内设计师协会主席亚当 （G.Adam）指出“室内设计涉及的工作要比单纯的装 饰广泛得多，他们关心的范围已扩展到生活的每一方面，例如：住宅、办公、旅馆、餐厅 的设计，提高劳动生产率，无障碍设计，编制防火规范和节能指标，提高医院、图书馆、 学校和其他公共设施的使用效率。总之一句话，给予各种处在室内环境中的人以舒适和安 全”。 白俄罗斯建筑师 E·巴诺玛列娃 (E.Ponomaleva)认为，室内设计是 “设计具有视觉限 定的人工环境，以满足生理和精神上的要求，保障生活、生产活动的需求”，室内设计 三室两厅室内设计 第 4 页 共 41 页 也是“功能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合”。 1.21.2 室内设计的发展室内设计的发展 人类在穴居时代已开始用反映日常生活和 狩猎活动为内容的壁画作装饰。古埃及神庙 中的象形文字石刻，中国木构建筑的 雕梁画栋，欧洲 18 世纪流行的贴镜、嵌金、镶贝都 是为了满足人的视觉需求。 20 世纪以来，随着结构技术的发展，建筑内部空间不断扩大， 使用功能日趋复杂，建筑内部不仅需要美化，还需要进行科学的划分，以全面满足人的行 为的、生理的、心理的需要。近半个世纪以来，室内设计逐渐形成建筑设计中的一个分支。 改革开放以来，随着社会的进步， 经济的发展和我国的综合国力的提高，人们的物质 和精神生活发生了日新月异的变化。消费观念和消费方式也都与时俱进，室内装饰成为了 消费的一个重要内容。 随着人们对装饰标准与质量的需求不断提高，必然要求住宅建设不断增加科技含量， 实现住宅产业的现代化，进而要求其内部设计要打破以往的盒子式设计，使功能空间更加 明晰，住宅部件设计向系列化、集约化、智能化、配套化方向发展。中国室内设计发展到 现在也已具有一定规模，虽然与发达国家有一定的差距，但它的发展在当下也呈现出新的 时代特征。 现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对 自己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛， 却早已从人类文明伊始的时期就存在了。 1 1. .2 2. .1 1 国国内内室室内内设设计计的的发发展展 赋予室内环境以所祈使的气氛 ，早已从人类文明伊始的时期就存在 了。 1）原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔， 使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空 间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。 早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代 的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里， 壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就 已经开始对 “使用和氛围 ”、“物质和精神 ”两方面的功能同时给予关注。 2）商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩 浙江工贸职业技术学院毕业论文 第 5 页 共 41 页 木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。 3）秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡然无存，但从文献的记载，从出 土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，毋庸 置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。 春秋时期思想家老子在 道德经中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故 有之以为利，无之以为用。 ”形象生动地论述了 “有”与“无”、围护与空间的辩证关 系，也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。同时，从老子朴 素的辩证法思想来看， “有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的。 4）汉朝时期， 室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用， 也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。 5）在历代的文献 考工记、梓人传、营造法式以及计成的 园冶中， 均有涉及室内设计的内容。 6）清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和做法， 有极为深刻的见解。在专著 一家言居室器玩部 的居室篇中李渔论述： “盖居室之前， 贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫 ”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此 皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立 意有独到和精辟的见解。 我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、傣族的干 阑式住宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装 饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。 1 1. .2 2. .2 2 国国外外室室内内设设计计的的发发展展 国外的室内设计在 文明伊始时期 也有明显的发展。 1）公元前古埃及 古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺 有草编织物，配有各类家具和生活用品古埃及卡纳克的阿蒙神庙，庙前雕塑及庙内石柱 的装饰纹样 都极为精美，神庙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古 埃及神庙所需的森严神秘的室内氛围，是神庙的精神功能所需要的。 2）古希腊、罗马 古西腊和古罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。 古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例 和石材性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。古罗马庞 贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、灯饰等加工 三室两厅室内设计 第 6 页 共 41 页 制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚 会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。 欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式 、古典式、巴洛克和洛克克等风格的各类建筑及 其室内装饰均日 臻完美，艺术风格更趋成熟。历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我 们创作时可供借鉴的源泉 。 3）哥特式建筑 法巴黎圣母院 英国“工艺美术运动 ”部分“真正的”建筑家和艺术家开始思考和探索，试图找 一条适应社会发展进步的新路，英国人拉斯金和莫里斯就是这些最早的探路者。 4）德国的包豪斯 格罗皮乌斯 他经历了现代建筑发展的整个阶段，是现代主义建筑和设计思想最重 要的奠基人，同时也是现代设计教育的奠基人。他曾提出： “我们正处在一个生活大变 动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作里， 重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式。” 美国赖斯的现代主义 弗兰克.赖特是美国现代建筑中最具有代表意义的先驱人物。 作为一个积极的参与者，他被公认为是现代建筑最重要的奠基人之一。 1.31.3 室内装饰设计的基本原则室内装饰设计的基本原则 室内装饰设计有四个基本原则： 1）室内装饰设计要满足使用功能要求 室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、 工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合 理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空间比例； 合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注意室内色调的总体效果。 2）室内装饰设计要满足精神功能要求 室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求（视觉反映心理感 受、艺术感染等）。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动， 所以要研究人们的认识特征和规律；研究人的情感与意志；研究人和环境的相互作用。设 计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期的设计效果。室内环 境如能突出的表明某种构思和意境，那么，它将会产生强烈的艺术感染力，更好地发挥其 在精神功能方面的作用。 浙江工贸职业技术学院毕业论文 第 7 页 共 41 页 3）室内装饰设计要满足现代技术要求 建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充分考虑 结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结 构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计，它置身于现代科学 技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的要求，就必须最大限度的利用现代 科学技术的最新成果。 4）室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求 由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不一样， 在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家，各个民族的地区特点、民族 性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各 自不同的风格和特点。要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心。 1.41.4 室内设计的发展趋势室内设计的发展趋势 设计是连接精神文明与物质文明的桥梁，人类寄希望于通过设计来改造世界，改善环 境，提高人类生存的生活质量。 从构成世界之三大要素的自 然、人、社会这三个座标体系出发，现代设计已从产品 设计拓展到环境设计，由 “生存意识”进展到“环境意识”，正如加拿大建筑阿瑟 ?埃利 克森所说的： “环境意识就是一种现代意识 ”。美国建筑师们认为：八十年代的重要发 展并不是这个主义或者那个运动，而是对环境设计和景观设计的普遍认同。 环境艺术设计，包括了城规建筑设计、园林设计、园林广场设计、雕塑与壁画等环境 艺术品设计以及室内设计。室内设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神 要 求所进行的理想的内容环境设计，与人的生活密切相关，以至于迅速发展成为一门专业性 很强的、十分实用的新兴边缘科学。清华大学美术学院张绮曼教授认为现代室内设计大 致可归纳为七个新趋势。 1）回归自然化 随着环境保护意识的增长，人们向往自然，和天然饮料，用自然材料，渴望住在天然 绿色环境中。北欧的斯堪的纳维亚设计的流派由此兴起，对世界各国影响很大，在住宅中 创造田园的舒适气氛，强调自然色彩和天然材料的应用，采用许多民间艺术手法和风格。 在此基础上设计师不断在 “回归自然”上下功夫，创造新的肌理效果，运用具象的抽象的 设计手法来使人们联想自然。 三室两厅室内设计 第 8 页 共 41 页 2）整体艺术化 随着社会物质财富的丰富，人们要求从 “物的堆积”中解 放出来，要求室内各种物 件之间存在统一整体之美。室内环境设计是整体艺术，它应是空间、形体、色彩以及虚实 关系的把握，功能组合关系的把握，意境创造的把握以及与周围环境的关系协调。许多成 功的室内设计实例都是艺术上强调整体统一的作品。 3）高度现代化 随着科学技术的发展，在室内设计中采用一切现代科技手段，设计中达到最佳声、光、 色、形的匹配效果，实现高速度、高效率、高功能，创造出理想的值得人们赞叹的空间环 境来。 4）高度民族化 只强调高度现代化，人们虽然提高了生活质量，却又感到失去了传统、失去了过去。 因此，室内设计的发展趋势就是既讲现代化，又讲传统。我们在日本考察时，看到许多新 的环境设计反映了日本设计人员致力于高度现代化与高度民族化结合的设计体现。去年落 成的东京雅叙园饭店及办公大楼的室内设计，传统风格浓重而又新颖，设备、材质、工艺 高度现代化，室内空间处理及装饰细部处处引人入胜，给人留下深刻的印象并深受启发。 日本各地的大、小餐厅、菜室及商店装饰食器均进行了配套设计，人们即使在很小的餐馆 用餐，也同样感受到设计者的精心安排。因此，“处处环境美，处处有设计 ”给每个考 察团成员留下了深刻的印象。 5）个性化 大工业化生产给社会留下了千篇一律的同一化问题。相同楼房，相同房间，相同的室 内设备。为了打破同一化，人们追求个性化。一种设计手法是把自然引进室内，室内外通 透或连成一片。另一种设计手法是打破水泥方盒子，斜面、斜线、或曲线装饰，以此来打 破水平垂直线求得变化。还可以利用色彩、图画、图案，利用玻璃镜面的反射来扩展空间 等等，打破千人一面的冷漠感，通过精心设计，给每个家庭居室以个性化的特性。 6）服务方便化 城市人口集中，为了高效方便，国外十分重视发展现代化服务设施。在日本采用高科 技成果发展城乡自动服务设施，自动售货设备越来越多，交通系统中电脑问询、解答、向 导系统的使用，自动售票检票、自动开启、关闭进出站口通道等设施，给人们带来高效率 和方便，从而使室内设计更强调以 “人”这个主体，让消费者满意，方便为目的。 7）高技术高情感化 浙江工贸职业技术学院毕业论文 第 9 页 共 41 页 最近，国际上工艺先进国家的室内设计正在向高技术、高情感方向发展，这两者相结 合，既重视科技，又强调人情味。在艺术风格上追求频繁变化，新手法，新理论层出不穷， 呈现五彩缤纷，不断探索创新的局面。 1.51.5 室内设计的基本观点室内设计的基本观点 室内设计是以人在室内空间的行为活动为基础的。平面布置应根据对空间的使用要求， 按照人在空间内的行为模式作出安排。居住建筑的平面布置因使用者的组成、年龄、文化、 习俗、爱好等不同而异；公共建筑还取决于经营管理、人流活动、社会心理和使用方法。 1 1. .5 5. .1 1 室室内内设设计计空空间间 空间的丰富多彩，是建筑区别于其他艺术形式的主要特征之一。人们在建筑内部空间， 处于被“笼罩”状态，因此空间的比例、尺度和人与外界的关系对人的心理有很大影响。 中世纪哥特式大教堂的厅堂跨度较小，而高度和进深很大，高耸的体量造成强烈的宗教肃 穆气氛。 现代室内空间的比例、尺度则常常考虑与人的亲切关系，往往借助抬高或降低顶棚和地面， 或采用隔墙、家具、绿化、水面等的分隔，来改变空间的比例、尺度，从而满足不同的功能需 要，或组织成开、合、断续等空间形式，并通过色彩、光照和质感的谐调或对比，取得不同的 环境气氛和心理效果。 1 1. .5 5. .2 2 室室内内照照明明设设计计 通过光可以表现空间的形体、色彩和质感，以创造室内不同功能需要的环境气氛。光 通过直射，过滤、反射、扩散或光影的变化还可创造不同的空间意境。光线来自天然采光 和人工照明。照明设计包括功能照明和美学照明两个方面。前者是合理布置光源，可采用 均布或局部照射的方法，使室内各部位获得应有的照度；后者则利用灯具造型、色光、投 射方位和光影取得各种艺术效果。 1 1. .5 5. .3 3 室室内内色色彩彩设设计计 色彩对人的心理和生理作用的研究，已成为一个专门知识领域。在室内设计中主要是 借助于内部空间各部分色彩的选择和调配，增强对人的心理影响以渲染和塑造室内特定的 空间环境气氛。例如，运用色相、明度和彩度的变化来调整空间的尺度和温度感，或表现 空间的性格。 1 1. .5 5. .4 4 室室内内材材料料设设计计 室内材料除了过去常用的竹、木、砖、石、陶瓷、玻璃、水泥、金属、涂料、编织物 三室两厅室内设计 第 10 页 共 41 页 以外，近年来涌现出大量美观的轻质材料，如矿棉制品、合金、人工合成材料等。这些材 料由于本身物理化学性能的差异而具有疏松、坚实、柔软、光滑、平整、粗糙等不同质地， 以及呈现条纹、冰裂纹、斑纹或结晶颗粒的肌理，可满足不同使用要求。 粗糙的外表，吸收较多的光而呈暗调。使人产生温暖之感和迫近之势；光滑的外表，对光 的反射较多而呈明调，使人产生寒冷之感和后退之势。质地和肌理如运用得当不仅可凋节空间 感，还可使视觉在微观中产生更多的情趣，如运用不当，也会带来相反效果，丝绸、棉麻、毛 绒等纺织品有不同的纹理和色彩，在室内常大面积使用，应分别认真选择和设计。 1 1. .5 5. .5 5 室室内内家家具具设设计计 家具包括固定家具 (壁橱、壁柜、 酒柜等)和可移动家具 (床、沙发、 餐桌等)，家具 不仅可以创造方便舒适的生活和工作条件，而且可以分隔空间，为室内增添情趣。家具的 设计除了考虑舒适，耐用等使用功能外，还要考虑它们的造型、色彩、材料，质感等，以 及对室内空间的整体艺术效果。 许多建筑师在进行建筑设计的同时，还从事家具设计，使家具成为建筑的有机组成部 分。例如德国建筑师密斯 ·范德罗为巴塞罗那展览馆设计的椅子，被称为巴塞罗那椅，成 为家具设计的杰作之一。中国的明式家具风格独特，在国内外享有盛誉。 随着社会分工的发展和生活水平的提高，已经出现了专业的家具设计师。室内设计师 除特殊情况外，大多选用定型的成品家具。 1 1. .5 5. .6 6 室室内内陈陈设设装装饰饰 在室内常利用壁纸、 地毯、窗帘的图案作装饰，在有些公共建筑内还往往用符号、文 字、图形来引人注目和诱导人流。艺术陈设品包括墙上的图片、画框、装饰品、钟以及各 种壁挂和桌上的花瓶、古董等，应根据室内设计的整体效果考虑。在设计时不但要决定艺 术品的造型和放置位置，还应对它的主题和表现手法提出具体要求，以反映空间的个性和 气氛，或起画龙点睛的作用。 1 1. .5 5. .7 7 室室内内绿绿化化与与内内庭庭设设计计 中国的盆景花木、日本的插花，均能平添室内生气。在现代人口稠密的城市，建筑内 部不仅种植花草树木，作为空间自然化的重要手段，而且还筑池堆山，在水中养鱼，山中 放鸟；并利用消防设备用水，从墙面、楼面、山顶流过来构成喷泉、飞瀑等动景，引入阳 光照射，或用人工照明，使人在室内不仅通过视觉、触觉，还通过听觉。嗅觉去感受大自 然的风光。 浙江工贸职业技术学院毕业论文 第 11 页 共 41 页 1.61.6 室内设计的风格室内设计的风格 1 1. .6 6. .1 1 风风格格的的成成因因何何影影响响 室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格 和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺 术，甚至文学、 音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚 至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室内设计中的“后现代 主义”一词及其含义，而 “风格派”则是具有鲜明特色造型艺术的一个流派。可见，建筑 室内设计艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外，也还和文学、音乐以 及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。 室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发 展成为具有代表性的室内设计形式 ；是一定时期内经济、政治、历史、文艺、科技、民风、 气象、道德、意识、地域的综合反映，通过艺术改造，逐渐发展成为具有一定代表性的形 式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中 的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。风格虽然表现于形式，但风格具有艺 术、文化、社会发展等深刻的内涵；从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形式。 一种风格或流派一旦形成，它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素， 并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。 1 1. .6 6. .2 2 室室内内设设计计风风格格的的分分类类 室内设计的风格在体现艺术特色和创作个性的同时，相对地说，可以认为风格跨越的 时间要长一些，包含的地域会广一些。 室内设计的风格主要可分为：传统风格、 现代风格、后现代风格、 自然风格以及混 合型风格等。 1）传统风格 传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸 取传统装饰 “形”、“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、 雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、 文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的 室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非 城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民 三室两厅室内设计 第 12 页 共 41 页 族文化渊源的形象特征。 2）现代风格 现代风格起源于 1919 年成立的鲍豪斯 (Bauhaus) 学派，该学派处于当时的历史背 景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式 美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的 质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。鲍豪 斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。 鲍豪斯学派的创始人 W·格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的，他认为“美 的观念随着思想和技术的进步而改变 ”。“建筑没有终极，只有不断的变革 ”。“在建 筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表 人物还有 Le·柯布西耶和密斯 ·凡·德·罗等。现时，广义的现代风格也可泛指造型简洁 新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境。 3）后现代风格 后现代主义一词最早出现在西班牙作家德 ·奥尼斯 1934 年的西班牙与西班牙语类 诗选一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的逆反心 理，即为后现代风格。 50 年代美国在所谓现代主义衰落的情况下，也逐渐形成后现代主义 的文化思潮。受 60 年代兴起的大众艺术的影响，后现代风格是对现代风格中纯理性主义 倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的 逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂 的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、 错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉 大众与行家于一体的即 “亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所 看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的代表人物有 P·约翰逊、R·文丘里、M·格雷夫斯等。 4）自然风格 自然风格倡导 “回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节 奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天 然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格 归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣， 也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、 浙江工贸职业技术学院毕业论文 第 13 页 共 41 页 高雅的氛围。 此外，也有把 70 年代反对千篇一律的国际风格的如砖墙瓦顶的英国希灵顿 市政中心以及耶鲁大学教员俱乐部，室内采用木板和清水砖砌墙壁、传统地方门窗造型及 坡屋顶等称为 “乡土风格”或“地方风格”，也称“灰色派”。 5）混合型风格 近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也 有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的 屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具 和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不 拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的 总体构图和视觉效果。 1 1. .6 6. .3 3 世世界界室室内内设设计计风风格格分分类类和和各各种种风风的的特特点点 世界室内设计的风格有很多的分类 ，不同的类别也相应的有不同的特点。 1）中国古典风格 以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、 高空间、大进深、雕梁画栋、金壁辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为 主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。但中国古典风格的装修造价较高， 且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。 2）古埃及风格 古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草 花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。 光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。 3）希腊古典风格 神庙建筑体现了希腊古典风格单纯、典雅、和谐的风貌。多立克、爱奥尼克、科林斯 是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。多立克柱 式粗犷、刚劲，基座有三层石阶，柱身由一段段石鼓构成，呈底宽上窄渐收式，柱头由方 块和圆盘构成，无饰纹。爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀，比多立克多一个柱础，纵 向有凹槽 24 条，各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面，最具特征的是它的柱头，左右各有 一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰。科林斯柱式用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮 式柱头，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。古希腊 三室两厅室内设计 第 14 页 共 41 页 风格的三种柱式常用于客厅的隔断中。 4）古罗马风格 古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券 洞，形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征。 广为流行和实用的有罗马多拉克式，罗马塔斯干式，罗马爱奥尼克式，罗马科林斯式及其 发展创造的罗马混合柱式。古罗马风格柱式曾经风靡一时，至今在家庭装饰中还常常应用。 5）哥特式风格 哥特式风格是对罗马风格的继承直升的线形，体量急速升腾的动势，奇突的空间推移 是其基本风格。窗饰喜用彩色玻璃镶嵌，色彩以蓝、深红、紫色为主，达到12 色综合应 用，斑斓富丽精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗饰是非常著名的，家装中在吊顶时可局部采 用，有着梦幻般的装饰意境。 6）伊斯兰风格 伊斯兰风格的特征是东、西方合壁，室内色彩跳跃、对比、华丽，其表面装饰突出粉 画，彩色玻璃面砖镶嵌，门窗用雕花、透雕的板材作栏板，还常用石膏浮雕作装饰。砖工 艺的石钟乳体是伊斯兰风格最具特色的手法。彩色玻璃马赛克镶嵌，可用于玄关或家中的 隔断上。 7）意大利风格 意大利风格充分发挥柱式体系优势，将柱式与穹窿、拱门、墙界面有机地结合。轻快 的敞廊，优美的拱券，笔直的线脚，以及运用透视法将建筑、雕塑、绘画融于一室，使其 具有强烈的透视感和雕塑感，创造出既具有古希腊典雅的优美又具有古罗马的豪华壮丽景 象，体现出更接近人的个性解放以及人文主义思想的朴素、明朗、和谐的新室内风格。 8)巴洛克风格 巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境 等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破均衡，平面多变， 强调层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴 古典主义的一些程式、原则。 9)洛可可风格 洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。室内装饰造型高耸纤细，不对称， 频繁地使用形态方向多变的如 “C”“S”或涡券形曲线、弧线，并常用大镜面作装饰，大 浙江工贸职业技术学院毕业论文 第 15 页 共 41 页 量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡却 豪华富丽。室内装修造型优雅，制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特点，以创造轻 松、明朗、亲切的空间环境。 10)地中海风格 地中海风格原是特指沿欧洲地中海北岸一线，特别是西班牙、葡萄牙、法国、意大利、 希腊这些国家南部的沿海地区的民居住宅的，很淳朴，红瓦白墙，干打垒的厚墙以遮蔽夏 天的炎热和直接的日照，众多的回廊、穿堂、过