浅谈中国传统居室的室内设计 毕业论文参考样本.doc

吉林大学珠海学院毕 业 论 文浅谈中国传统居室的室内设计（楷体GB2312一号）系 别： 艺 术 系 （楷体GB2312三号） 专 业：艺术设计姓 名： 学号：01060233指导教师姓名、职称： 完成日期 2012 年 3 月 10 日吉林大学珠海学院本科毕业论文（设计）开题报告选 题浅谈中国传统居室的室内设计（宋体 小四号）院 系艺术系专 业环境艺术设计学生姓名陈怡党指导教师郗广财本选题的意义及国内外发展状况： 在人类历史发展的长河中，不管是什么样的发展，都是经过了漫长的发展历程，才可以真正发展成熟的。中国传统居室的室内设计也是一样的，现代中国的室内设计已经是蓬勃发展了，很多城市的楼盘如雨后春笋般拔地而起。这对于中国的室内设计业来说，机会和挑战并存。中国传统的居室设计和接受过国外洗礼的现代设计，也在中国当代社会中相互依存和不断发展着。（宋体 小四号）研究内容：本文着重解析中国传统居室的室内设计，包括传统室内空间理念、特点、室内环境和陈设的构成。（宋体 小四号）研究方法、手段及步骤： 采取各种各样的方法方式收集资料，根据自己的论文要求进行选材。在导师指导下整理和丰富提纲，根据所收集资料，综合自己的观点扩展论述，最后成文。（宋体 小四号）参考文献：1纪了了、浅谈室内设计的发展趋势J、萍乡高等专科学校学报、2007年。 2孟冬梅、马秀荣、浅析中国室内设计发展的方向J、科技信息、2008年。3施维林、张艳华、生态与环境M、浙江大学出版、2006年。4田鹏、室内设计的发展与创新J、论文选萃。5潘琳、许平、绿色设计M、江苏美术出版社、2001年。6滕守荛、环境美学自然、艺术与建筑的鉴赏M、四川人民出版社、2006年。7饶良修、寻找设计的未来之路J、室内设计与装修、2008年。8李奇、室内设计中的反思J、重庆工学院学报、2000年。9陈海军、中国室内设计的现状与未来发展趋势J、观察思考。10英罗宾·柯林伍德、自然的观念M、北京大学出版社、2006年。（宋体 小四号） 注意：参考文献必须要6本以上，其中应有一本外文书籍。 浅谈中国传统居室的室内设计（黑体 三号）摘 要（黑体 三号）室内设计作为一门独立的专业，在世界范围内的真正确立是在20世纪六七十年代后，自从人类开始营造建筑，室内装饰就伴随着建筑的发展而演变出许多风格。在原始社会就已经有室内设计的产生，经历过几个朝代的发展。中国的室内设计业已经逐步走向成熟，现代主义建筑运动使室内设计从单纯的界面装饰走向空间装饰，随着时代的发展，建筑事业突飞猛进。室内环境设计作为相对独立的设计领域，其广泛的内容和自身的时代要求也得到发展和升华。从室内设计的空间原理到特点上看，传统居室的室内设计，不仅受中国文化的影响，而且还有很多客观的因素影响着。传统居室的设计，其家具的发展也是颇有历史和技术的，很多技术在现代都还在沿用。还有格局、室内陈设等都是从古至今，不仅格局上成熟，而且在陈设方面也趋近完美。自古以来，中国传统居室环境文化，根植于东方的沃土之中。因而支配左右和影响着中国历史文化的精神、观念、气质、思想和思维等，也必然渗透、影响和体现在传统居室室内陈设的生成和发展中，贯穿在室内陈设及其营造实践的活动之中。（宋体 小四号）关键词：室内设计；技术；文化 （宋体 小四号）On the Chinese traditional bedroom interior design（Times New Roman 三号） Abstract（Times New Roman 三号）Interior design as an independent professional, established in the real world in the 20th century, after the sixties and seventies, since human beings began to build buildings, interior construction on the development associated with the evolution of many styles. The community from the original interior design has been produced, experienced the development of several dynasties. China's interior design industry has gradually become mature and modern architecture to interior design movement from the purely decorative to the interface space decoration, along with the development, building business by leaps and bounds, environmental design as an independent design,Its broad content and its own development requirements of the times has also been kind and sublimation. Space from the interior design principles to the features, the traditional living room interior design, not only by the influence of Chinese culture, but there are many factors that affect various objective. Traditional living room design, the development of its furniture is also quite the history and technology, many are still in use in the year. There are patterns, furnishings are all ancient times, not only on the maturity structure, but also in the display closer to perfection. Since ancient times, Chinese traditional living room environment, culture, rooted in the fertile soil of the Orient. Thus, the domination and influence aroundThe spirit of the Chinese history and culture, ideas, temperament, thinking and thinking and so on, are bound to penetrate, influence and embody the traditional living room furnishings in the formation and development, through the furnishings and create practice activities. （Times New Roman 小四号） KEY WORDS: Interior design; technology; culture（Times New Roman 小四号）目 录（黑体 小三号）前言（黑体 小四号）51 传统居室设计的理念（黑体 小四号）52传统居室设计的发展62.1 原始社会至春秋战国（宋体 小四号）62.2 秦汉至魏晋南北朝62.3 隋唐至明清62.4 近代至今63 传统居室设计的特点73.1 内外结合73.2 布局均衡73.3 虚实结合73.4 陈设多样84传统居室的环境与陈设84.1 传统居室的环境84.1.1 厅堂环境84.1.2 卧室环境94.1.3 书斋环境94.2 传统居室的陈设94.2.1 家具94.2.2 灯烛104.2.3 书画艺术 10结论11参考文献12致谢13 前言（黑体 三号）中国传统居室的室内设计，是指除宫殿、神庙、陵寝、书院建筑以及商业建筑之外的内部环境建造的技术和艺术，以及所蕴含的审美情趣和文化意义。古代中国居室环境的室内设计依托的是社会结构和组织。从传统居室的设计理念沿伸和发展，通过研究它的特点，进而归纳出室内陈设的构架，展示出中国传统的室内设计由无到有，由小到大，由弱变强的成长历程。（宋体 小四号） 1传统居室设计的理念（黑体 三号）室内空间的设计是环境设计的一个主要部分，是以一种科学为构造基础，以艺术为形式表现，为塑造一个精神与物质并重的室内生活环境而进行的理性创造活动。室内设计的实用性是建立在物质条件的科学应用上，如室内空间的规则、家具的陈设，以及采光、通风、管道等设备。必须合乎一定的法则，以提供完善的生活效用，满足人们的各种生活需求。（宋体 小四号）传统的室内设计与现代室内设计的概念是不同的。中国传统的室内设计主要是由室内陈设和室内装修两大部分组成，而现代室内设计与实践的模式都是源于欧美。随着近代科学的发展和工业生产的出现，以及建筑构造材料和工艺的变革与突破，进一步促进了室内装饰从建筑主体中分离出来，并逐渐形成相对独立的领域和行业。（宋体 小四号） 图1（宋体 小五号） 2 传统居室设计的发展（黑体 三号）2.1 原始社会至春秋战国（黑体 小三号）早在距今170多万年前，古老的中国就有了人类的活动。原始时期的房屋空间组织较简单，但仍作了空间的划分。这时期的工艺品，既具实用性，又具艺术性，但几乎都以实用为主要目的，石器时代的陶器纹饰并非全是动物纹而是兼有抽象的几何纹。到了春秋战国时期，建筑平面日渐多样，仅居住建筑就有圆形、方形、矩形、亚字形、四字形等。继承了前代的建筑技术，还出现了专门用于铺地的花纹砖。当时人们已经掌握了木材干燥涂胶等技术，还创造了许多榫卯形式，使家具有了更加坚实合理的结构。（宋体 小四号）2.2 秦汉至魏晋南北朝（黑体 小三号）秦汉时期，室内设计的代表性建筑主要都是都城、宫室、陵墓和礼制建筑，装饰的色彩有浓重的宗古气息。其建筑规划的规模宏大，风格朴拙而豪放，已初步具备中国传统居室建筑的特征。墙面大都是土和土坯混用的，表面先用粗泥打底，再用掺有米糠的细泥抹面，最后以白灰涂刷，地砖多用铺地砖。汉代漆木家具有了一个长足的发展，家具光亮照人且精美绝伦。到魏晋南北朝时期佛教建筑和石窑建筑发展迅速，砖瓦也应用得更加广泛了，起居室的形式也多样化，这时的高型坐具有凳椅和胡床。（宋体 小四号）2.3 隋唐至明清（黑体 小三号）隋唐五代是是形成传统居室理念的时期，其特点是：都城气派宏伟，方整规则，空间足度很大，建筑造型浑厚且装饰华丽，形式和色调异常丰富多彩。室内装饰纹样的题材丰富且构图严谨，具有很强的生活气息。到了明清时期，已形成一种成熟的风格。私家和皇家园林的大量出现，使得选园艺术空前繁荣且手法成熟。书法绘画在室内装饰中占有重要的地位，主要有屏刻、匾额以及字画等。盛清建筑继承了前代的理性精神和浪漫情调，按照建筑艺术特有的规律，终于形成了中国建筑艺术成熟的典型风格。（宋体 小四号）2.4 近代至今（黑体 小三号）从1911年到1949年这段时间内，是室内设计的起步和发展的阶段。新中国成立伊始，这个时期的建筑基本是国计民生所急需的。三年自然灾害和文化大革命使得这些行业的发展几乎是停滞。在20世纪80年代，涌现出很多著名的设计作品，这个时期的室内设计开始了另一个局面的发展。到了20世纪90年代，室内设计开始步入了高潮，这在我国室内设计的发展史上有着重大意义。它标志着室内设计已不是为少数大型公共建筑所专用，而是与广大人民群众的关系更加密切了。（宋体 小四号） 3 传统居室设计的特点（黑体 三号）3.1 内外结合（黑体 小三号）内外结合包含有两个方面的内容和特点：一是指传统的居室内环境具有室外环境和空间形态的镜象特征；二是指室内借景于室外，运用园林建筑中“透景”的处理手法，引室外景观到室内，使人安居室内也能饱览自然景色。如湘西苗族半边楼的居室，过渡空间丰富活泼，空间序列流动感强烈，内外空间相互融合渗透，在空间序列中取得富有起伏韵律的空间层次，空间体验十分精彩。（宋体 小四号）3.2 布局均衡（黑体 小三号）中国传统居室具有主次分明和左右对称的均衡严谨的平面布置，显示出各个独立建筑的体状形貌。从传统住宅室内平均对称的格局和布置方面看，居室平面布置多以间为子单位，小型住宅以间横向拼联，居中为厅堂，两房为卧室或书斋；大型住宅层层递进，左右铺展，基本单元的组合贯穿整体的轴线，使庞大的建筑组群依然井然有序而有条不紊，受控于多样变化之中的有机整体。中国传统居室的格局和布置具有以厅堂为代表的中正和肃穆的秩序。（宋体 小四号）图2（宋体 小五号）3.3 虚实结合（黑体 小三号）就传统居室建筑室内空间围合的立面要素看，大体可分为虚与实两大部分。实的部分以墙体为主，虚的部分主要指门窗立面，虚实两个立面要素构成十分强烈和明显的对比，如隔扇和罩等构件体现了亦虚亦实的空间特征，给身置其中的人带来来较为舒畅的感觉。从空间构成的层面看，虚实的构成呈现着互涵、互融的意味和关系。（宋体 小四号）3.4 陈设多样（黑体 小三号）中国的民间工艺品数不胜数，如福建的漆器广西的蜡染湖南的竹编陕西的剪纸等，都是室内环境的最佳装饰物。中国传统建筑是以木结构为主要体系的，在满足结构要求的前提下,几乎对所有构件都进行了艺术加工,以达到既不损害功能又具装饰价值的目的。例如隔扇，由于中国早期没有玻璃,只能用裱纸来进行艺术加工，从而产生了灯笼框步锦等多种美观的形式。一是重视陈设的作用，二是重视陈设的文化内涵和特色。 4传统居室的环境与陈设（黑体 三号）4.1 传统居室的环境（黑体 小三号）4.1.1厅堂环境（黑体 四号） 厅堂是室内空间最重要的部分，在某种意义上代表了家庭的社会地位和脸面。厅堂的类型有正规礼仪性厅堂休闲娱乐性厅堂和起居室厅堂等。正规礼仪厅堂是用来接待重要客人以及家里祭祀之用的；休闲娱乐厅堂是用来居住、宴饮的交往场所；起居室厅堂主要是供家庭内部人员享用。通常在空间允许的前提下，均于厅堂中心桌椅两侧设置由椅几等构成的辅助区域，形成相对亲切和随意的氛围，充分体现了传统室内设计在空间形象、形态塑造、家具布置和陈设艺术品综合运用方面具有丰富的内涵和理念。（宋体 小四号） 图3（宋体 小五号）4.1.2 卧室环境 （黑体 四号）卧室是传统住宅建筑中的核心单元，从卧室的空间格局和陈设摆设方面看，南方地区卧室以床榻为中心，辅之梳妆、衣橱、箱柜、镜架之类；北方地区则以火炕为主，有在坑上起居和睡眠的习惯。北方的传统居室中还有被柜、方角柜以及兼具承置与储藏双重功能的闷户橱等。而南方居室则以床榻为中心，在江南地区的卧室大多布置在楼上，前后设窗户。（宋体 小四号）4.1.3 书斋环境（黑体 四号）书斋是中国传统文人修身养性和求学问道的场所，也是反映文学意念和理想寄托的所在，重要性仅次于厅堂和卧室。书斋中的各类家具的基本功能是陈设书籍、文玩、古董和其它艺术物品。书斋中常见的家具有琴桌、砚匣、笔格、烛台、书灯等。从书斋在房屋中的平面规划布置看，传统南方居室中通常将文房书斋设置于天井或院落一隅，或旁辟独立小院，曲径通幽且清静宜人；北方院落式居室中一般将之设于北房。（宋体 小四号） 4.2 传统居室的陈设（黑体 小三号）4.2.1 家具（黑体 四号） 明代的家具是传统居室的陈设代表，品类十分丰富。以制作材料分有柳、竹、藤、硬木、柴木、大漆家具等；以功能分有椅凳、几案、橱柜、床榻、台架、屏座六大类。椅凳是与人关系最密切的，也是家具中制作难度最高，最能体现家具设计和技术水平的；几案主要功能是板面承放器物；橱柜则以贮藏物品为主；卧具主要由床和榻两大类组成；台架为轻便类家具，主要由面盆架、衣架、灯架等组成；屏座家具分为座屏和折屏两大类。明代室内家具的布置是根据室内实际情况定夺，突出了家具布置应满足使用功能需要的要求和目的，家具的布置已经具备了一定的程式，其主体格局一直延伸影响到20世纪中叶。（宋体 小四号）图4（宋体 小五号）4.2.2 灯具（黑体 四号）秦汉时期的灯烛以青铜宫灯为代表。从两晋南北朝开始，灯烛材料趋于多元化，明清时期灯烛以陶瓷为主体，一般有固定式和升降式两种类型为主要类型和结构。升降式灯烛的主体结构为竖立，灯柄下端有横杆呈T字型，可在灯架主体立框内侧长槽内上下滑移。除了置立于地上的立灯外，还有放置于桌案几架上的座灯，悬挂于厅堂横梁下的宫灯，安放在墙面的壁灯等。（宋体 小四号）4.2.3 书画艺术（黑体 四号）书画艺术可以登堂入室，其自身的质量是前提和基础，但陈设和住宅建筑也十分重要，书画艺术的介入提升了环境和空间的艺术文化的格调。在简洁而富于理性的室内环境中，陈设悬挂具有曲折和浓淡变化的行、草、隶等书体，能缓和调节方正规整的空间意象和感受；书画联屏布置，既增加了上下的垂直线，使室内空间感觉轩敞，也强化了环境的节奏和韵律感。其次，这些艺术题材融入人的视觉，能引起人的联想，继而产生扩大或超越绝对实体空间的意境。 （宋体 小四号） 结 论（黑体 三号）中华传统居室的室内环境设计，从原始时期的简单到现代时期各种风格的并存，其发展历程是几经曲折的，虽说在一定程度上都在向前发展，但直至近代时期，才使得传统的室内设计得以长足的发展。古代留下来的室内设计的精华在现代室内设计中，仍起着举足轻重的作用。空间里各个环境的布置和家具的摆设，在传统的室内设计里也都有画龙点睛的作用。设计只有灵活多变的搭配和符合现代生活的需求，才是真正好的设计。（宋体 小四号） 参考文献（黑体 小四号）1 隋洋.室内设计原理M.吉林：吉林美术出版社，2005.12（宋体 五号）2 刘森林.中华陈设M.上海：上海大学出版社，2006.93 齐伟民.室内设计发展史M.安徽：安徽科技出版社，2004.44 陈易.室内设计原理M.北京：中国建筑出版社，20065 许亮，董万里.室内环境设计M.重庆：重庆大学出版社，2003.16 陈洋.室内环境构造设计M.西安：西安大学出版社，2002.11 致谢（黑体 小四号）感谢郗广财老师从论文选题、构思、资料收集的各个环节所给予的细心指导，使我能够顺利地完成毕业论文，在此表示最衷心的感谢。感谢吉林大学珠海学院艺术系专业教师及系领导在毕业论文期间给予的帮助，特别鸣谢付中力主任和杨延东老师对毕业设计的精心组织和关注。（宋体 小四号）请大家注意：1、本论文样本，规范里要求的字体和字号，我都已用红色标记了，供大家参照，在完成自己的论文草稿时，不需要体现红色标记的部分！2、页码的编排用阿拉伯数字，从开题报告这页为第1页起始，直到最后。15