电视学导论要点.pdf

1.电视媒介有哪些基本属性？ 2.电视媒介语言的基本元素有哪些？ 3.电视传播有哪些方法和特点？ 4.电视媒介应该如何担当社会责任? 5.简述电视媒介的发展历程。 第一章电视媒介 第一节电视媒介特性 电视媒介有哪些基本属性？ 在大众传播中， 广播、 印刷物和网络等其他的传播媒介都有其各自的特性，理论界通常 将电视媒介特性归纳为“真实性”、 “综合性”、 “参与性”、 “现场性”和“及时性”等。而我 们从电视媒介的介质材料差异、传播特点和传播过程差异的角度切入，可以讲电视的媒介特 性归纳为：极速传播、即时传真和世界重述。 （一）极速传播 电视媒介特性首先表现在信息传播的迅速快捷，电视的极速传播特性在继承传统媒体传 播方式的同时， 与电传输结合， 改善了从电视信号发射到观众接受之间的渠道，最显著的特 征表现在， 信号借助电介质能够让亿万观众在同一时间接收到同样的信息，电视可以与时间 发展同步传播， 让身处不同地域的观众观看千里之外的事态发展，电视可以在信号传播的同 时将声音图像经过合成处理，让观众可以接受到更加清晰的信息。 （二）即时传播 电视作为连续音画传输的传播工具，可以现场拍摄、编辑，并即时传送，虽然许多电视 节目都是事先录制完成，但是观众观众看的时候还是会感到与屏幕中的现场时空一致，电视 以其他传播工具所无法比拟的即时特性，将世界百态在一个 “现在的时刻或接近于现在的时 刻”展现在世人面前。 （三）世界重述 进入视觉时代， 对于世界的重述可以通过世界表达完成，也就是说以电影作为世界的重 述。电视运用声画，将自然、社会、人物等形象，逼真生动的呈现在观众面前，是观众不用 凭借想象就能真切地感受“身临其境”的感觉。 第二节电视媒介语言 电视媒介语言 是一种复合性的、兼容性的视听媒介语言，它以来现代科技的支撑，在新兴的电子技术 的平台上利用光电转化原理和电子扫描方式，在运动的视觉、 听觉层面直接作用于受众 的感官，并影响人们的观念、情感和态度，实现电视自身的意义传递和价值载荷。 一、电视媒介语言的构成元素 电视媒介语言的基本元素有哪些？ 作为特殊的符合的语言符号系统，电视媒介语言具有自己立体的、多样化的符号， 他们 作为自身表意的构成元素，参与电视话语活动， 承担不同社会实践中相关价值和文化的载荷。 电视媒介语言的主要构成元素包括画面图像、音乐音响、 言语三方面， 他们都是意义和形式 的复合体。 （一）画面图像作为元素 电视画面图像由于其视觉性特质，是电视语言符号系统的第一符号，也是电视传播的核 心元素，它形象直观地描述事物的形态，呈现陈述对象，给受众提供生动具象的视觉信息， 能在信息本身和接受者之间实现所谓的“同象平移”。若在画面内形成最直观、最可感的视 点，生动表现被摄主体的内在和外在形态，就要求电视画面在构图、影响、景别、色彩、光 效、特技等方面予以巧妙设置和科学运用。 （二）音乐音响作为元素 在电视媒介语言的构成元素中电视音乐音响符号是十分重要的一部分没在电视媒介传 达活动中， 声音元素以其现代化的强大媒介功能，直接作用于人的感觉，对影像流程起到阐 释、引申以及补充的作用，离开了音乐音响的积极配合，受众往往难以正确理解电视言语的 涵义，甚至，音乐音响与画面之间的对比、反衬、点化、强调等种种关系，常常能使其出其 不意地将图像未能直接展示的丰富蕴涵有力解释出来，从而极大地提升电视媒介表意的水准 和力度。 （三）言语作为元素 对于电视媒介而言，仅仅有画面图像， 音乐音响等诉诸视听感官的元素，是远远不够的， 要实现高度完美地传达某种哲学和逻辑，还需要超越 “描述” 和“呈现” 的、具有抽象分析、 深层揭示功能的一些言语符号，如解说、人物同期声、主持人话语等等，甚至说，没有一定 的言语元素的参与，不能通过他们的精当陈述、概括和内在的表现事物的本质方面，挖掘时 间的深层意蕴，作为传播媒介的电视，其功能就是残缺不全的。 二、电视媒介语言：意义的复调建构 我们把电视媒介语言理解为某种即时性、复调性的荧屏语言。这种复调，在于作为“时 空” 语言符号系统， 电视语言其实是在时间与虚拟的三围空间两个维度、视觉和听觉两 个层面上运动性展开的，把握电视媒介语言的复调性，是我吗理解电视媒介语言的关键。 （一）符号表意与“初级”复调建构 在电视语言的复调建构中，每一种符号和元素都具有自己的表现功能，我们不妨将其视 为电视语言意义的复调建构的初级形态，但是， 在整体性视野中，电视媒介语言仍然是以多 种元素复调的形式存在，并形成自己对绚丽多彩的世界敏锐的对应性。有效克服电视语言常 常会出现的“单义性” ，巧妙缝合电视与语言的异质性因子，是拓展电视表意潜能的关键。 (二）意义的叠加生成：复调的观念和三原则 视听语言表达依赖于元素叠加的匹配性、互补性和指喻性。如何在创作主旨的统摄下， 在画面、 音乐和言语符号之间建立一种互补的关系，真正实现多元素、多能指感觉上的心理 上的合一，借助各种符号的协同劳作形成作为现代媒体的电视应有的张力，是至关重要的， 极力捕捉电视诸元素在主旨表达上的最佳契合点，使画面意味化、 解说具象化、 音乐情感化 都是增进复调建构指喻功能的方法。 （三）电视复调语言建构的技巧 电视媒介三大元素的相互调配，在方法论的层面，具有极大的空间。它不光能扩大电视 节目反映生活的深广度及信息量，而且鲜活的、 可视性强的镜头语言的自如调动，能创造独 特的审美意蕴， 最大限度地释放电视媒介传达的张力，其语言建构技巧有蒙太奇、音画组接、 表意剪辑这三方面。 第三节电视传播 一、电视传播的方法与特点 电视传播有哪些方法和特点？ (一)电视传播方法 和电话、声音广播、网络一样，电视的传播方法通常也分有线、无线和卫星三种，有线 电视一般利用电缆或光缆等导线来进行电视信息传播，因其传输信息的特点而又被称为“电 缆电视”或“闭路电视”，无线电视一般利用建造电视塔发送无线电微波来进行电视信息传 播，其直接传输的范围通常非常有限，卫星电视通过地面发射站将电视信号发送给卫星，再 经卫星发送给地面接收站来进行电视传播，其传播范围一般来说都非常广。 （二）电视传播特点 电视传播自由的特点，既明显地表现在它的接收方式上，也非常有效地体现在电视节目 的丰富多彩上， 电视传播的内容可以即时地触及社会生活的各个角落，给受众义多元化的视 听享受和充分地享受自由选择喜爱节目的快乐。 电视传播的另一个特点是它的现场性，它可以使我们体会到电视传播中的时空膨胀，还 能强烈地并将继续改变我们的时空感受。 二、电视传播的一般属性 （一）“一对多”与“点对面” 电视传播的一般属性一电视传播的特点乃至方法都有关，一般地说， 无线电视和卫星电 视的传播都是散点式的，有线电视的传播属于“一对多”传播，也就是说，它总是一种“点 对面”的传播，电视传播属于单向传播，即其传播者与受众基本上是两个彼此相互独立的、 互不直接见面的主体，借助电磁波几乎同时性的功能以及现代传播信息的宽口径、大容量， 电视传播具有一定的可参与性。 （二）电视传播学属性 从传播学的角度来看电视传播属性，它首先是大众传播形态，这个属性在当今电视传播 日益强调分众、 小众的、 群体的和专业的所谓“窄播时代” 还是无法得到改变，就整体而言， 电视传播还是一如既往地在不断加大加快信息的放送量和影响力，不断地在缩短缩小世界的 时空距离。 其次是议题设置， 电视传播的基本模式是传播方通过节目形式与内容设置提议加 以传播， 接受者给以一定反馈后影响新的议题设置，再次是电视传播几乎与所有文化传播一 样，都要遵循传播学关于“使用与满足”的规律. 三、电视传播的发展趋势 电视传播的发展趋势既决定于技术，也决定于观念， 就技术层面而言，电视传播最大的 发展趋势， 表现只在媒体的不断综合与汇聚。由于观念和技术的共同作用，全球化时代的电 视攒不正在不断继续着如下的一些进程。 1、继续从较多完全粗放型的广播到更多相对精确定向的窄播，即从几乎完全不分人群 的大众传媒到哦相对具有明确人群划分特征的次大众传播。 2、电视传播从提供各种资讯到尽可能将更多资讯娱乐化，很多电视节目内容与资讯的 娱乐化倾向并非不可，但如果真的“娱乐至死”或一切都娱乐，就像所有电视节目都是唯有 收视率为上，那也有问题。 3、从窗口到生活。其实，当代电视传播不再仅仅是人们了解外部世界的窗口，而是成 为生活的一部分，或者说就是生活本身。 第四节电视媒介的社会责任与伦理道德 在现代社会， 电视媒介具有不可或缺的地位，在某种意义上， 他是国家意识形态的工具， 是社会主流文化和核心价值的化身，在多元化社会中，电视媒介经常扮演者舆论主导者和中 介者的双重角色。 一、电视媒介：社会责任的缘由和内容 电视媒介的社会责任既是电视生存的基础，也是其本质价值的体现， （一 )像一切大众传媒一样，电视媒介是信息时代的一张滤网，是一个“把关人”，电视媒介 的素质在一定程度上决定着公众的素质，极大程度地影响着一个民族发展的进程。 （二）电视媒介都是依靠自身的市场运作来积累资金的，受众的青睐与否决定收视率的高 下，而收视率有关系到广告以及相关产业的发展，着似电视媒介时刻面临着受众的收视挑剔 和传媒业界竞争的巨大压力。 电视媒介的社会责任，是一种传播责任。作为舆论，它在观念、品质、导向、风格、习 惯、态度和追求等方面，对政府、公众和文化生态产生影响，助力于文明的进程、社会进步 的进程、民族文化发展的进程。概括地说，电视媒介的社会责任只要有以下几个方面： 1.良知和正义的代言人 2.真实、高尚、积极信息的播散着 3.知识的窗口 二、失范与防守：伦理道德与电视媒介 在电视媒介的特性阐释中，伦理道德似乎是一个最不为人所关注，却又最关乎其生存发 展命脉的话题， 因为，电视的主流意识形态话语传达着的身份、电视信号覆盖的广泛性、电 视直观形象生动的传播方式，决定了电视媒介的姿态，常常会有电视人自身体现的价值观念、 行为方式， 忽然间演变为整个社会的中心趣味、时尚和人们竞相追逐模仿的对象，由此，电 视媒介道德上的任何一点点偏离，犹如一面精神旗帜之倾斜，都会给社会带来灾难性影响。 电视媒介的道德精神是最重要的职业精神，它应贯穿在媒介活动的所有时间、所有空间、 所有环节和所有人，表现为主体的一种内在要求。综合电视媒介的道德自觉，可以说，主要 体现在下列方面： 1.诚实客观 2.公正无私 3.高雅有益 三、以道德精神塑造媒体公信力 公信力昭示着媒介的社会责任，它是指由于长期向受众提供真实、可信、高尚、权威的 传播产品， 媒介在受众内心树立起来的诚实守信、公道正派的形象。媒介道德和公信力、影 响力是共生共存的，有讲道德的电视人，才有中道德的电视媒介，有重道德的电视媒介才可 能制作出有道德谁水准的媒体产品。对道德的执着追求已经具有意义的同时，尽可能两全其 美，电视媒介就能在对善更多的关照中履行并完成自身的社会使命。 第五节电视媒介发展历程 电视媒介作为一种传播媒体，跟其他媒体一样经历了自身的发展历程，自从BBC 最早 进行电视节目播出开始，电视媒介的发展经历了三个阶段，即广播附属物阶段、高速发展阶 段、媒体重组阶段。 一、广播附属物阶段 广播出现之前，印刷媒体完全占据统治地位，20 世纪初广播的出现改变了这一状况， 它与报刊杂志一起，成为了当时最重要的传播媒体，也正是强大的广播媒体将电视作为一种 新型的媒体展现于世人面前。在电台广播蔚然成风的同时，一些发明家不满足仅仅进行声音 的传输， 转而专注于图像传输的尝试。电视媒介的真正出现在美国，它是在广播业的大力推 广下才得以出现，从20 世纪 30 年代到 50 年代，电视媒介的实力还无法与广播相提并论， 出生的电视媒介还是作为广播的附属品存在。 二、高速发展阶段 随着二战后彩色电视技术的不断成熟和政治时间引起的一股股新闻浪潮，电视业迎来了 高速发展的黄金时期，20 世纪 60 年代至 80 年代，随着电视媒介势力的不断扩充，各国的 公告电视和商业电视都得到了长足的发展。 三、媒介重组整合阶段 1985 年，美国联邦通信委员会开始对广播电视业实行“放松原则”，因此这一阶段的美 国广播电视业出现了兼并高峰，并开始出现举行的跨国传媒集团，20 世纪 80 年代中期以后， 美国三大商业电视网纷纷易主，有线电视和卫星电视保持了电视的繁荣，世界经贸一体化和 全球化也加速了电视媒介重整的步伐。电视媒介的业外整合主要变现在，电视媒介不仅在广 播、电影、电视领域进行同行业兼并，而且积极与新媒体整合，在接下来的20 年内，世界 各国纷纷开办了自己的国际电视频道，这种跨文化的电视播出成为了各国展现民族形象的最 佳平台。 第二章电视节目（上） 电视节目是指电视频道上屏幕上播出的具有特定内容和形式的可供人们感知、理解或欣 赏的作品， 西方的很多电视节目类型源于广播和电影，今年来， 电视传播市场化和电视观众 细分化的趋势不断走强，国内外电视节目类型日益丰富、多样， 电视节目的类型包括新闻节 目、文艺节目、娱乐节目、教育节目、服务节目、谈话节目、电视剧、动画片、电视电影、 电视纪录片等。 一、电视新闻节目 （一）电视新闻的界定与分类 1、电视新闻史以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新进或正在发生 的事实的报道。 2、电视新闻的分类 西方国家电视新闻节目类型大致包括消息报道，新闻杂志，新闻访谈、讨论、辩论，深 度报道， 新闻纪录片等。 我国电视新闻节目类型与西方国家大致相同，但我国的新闻辩论节 目和新闻杂志节目的播出比重较小，新闻纪录片往往被称为新闻专题节目，根据电视新闻传 播现实，电视新闻按形态可大致划分为消息类新闻和深度报道两大类。 （二）电视新闻的特点与作用 1、电视新闻的特点 与报纸、广播新闻相比较，电视新闻具有视听兼备、声形并茂、只管生动、现场感强等 特点， 可以季节多种媒体符号资源围绕新闻事实整合开发，优化报道， 电视新闻可以充分发 挥屏幕上人际传播的优势，记者、主持人与被访对象、观众在屏幕上 “面对面” 地进行交流、 沟通，使广州容易产生身临其境的“参与感”。 2、电视新闻的作用 电视新闻传播信息，发布政令，宣传党的路线、方针、政策，反映群众呼声、愿望，能 够起到沟通情况、上下交流的作用，可以通过议程设置不同程度地影响、引导社会舆论。 （三）电视新闻的要素及取材 1、电视新闻的要素 从传播流程来看，和其他媒介新闻传播一样，新闻事实、 新闻传播者、 新闻受众使电视 新闻传播中不可缺少的基本要素。事实是新闻传播的本源，在电视新闻中，事实是第一性， 新闻报道是第二性，也就是说先有事实后有新闻报道。新闻是对事实的报道，把事实转化成 新闻报道加以广泛传播史新闻传播者的一种主观能动活动，因此，新闻报道不可避免地会体 现着报道者和媒体的倾向，决不能背离事实、歪曲事实、改变事实。 2、电视新闻的取材 电视新闻的取材离不开报道者对新闻传播要素的正确认识，更离不开报道者对新闻价值 的把握，新闻价值具有若干要素，可以概括为时新性、重要性、显著性、接近性、趣味性等 五点。 （四）消息类电视新闻 消息类电视新闻史一种能够快速、简要、客观地报道新近发生、发现的事实的新闻类型， 是最经常、 最大量运用的报道体裁，是电视台新闻节目的主体，在电视媒介中，各种各样的 新闻事实主要靠消息电视新闻传播，消息类电视新闻是电视台实现要闻总汇的主要节目形 态，也是观众了解国内外大事的重要窗口。在形式上，消息类电视新闻主要有影像新闻、口 播新闻、图片新闻、字幕新闻等。现场报道、现场采访等是消息类电视新闻现在大量使用的 手法。 （五）电视新闻深度报道 深度报道是对新闻事实进行深加工后的报道。如今电视新闻媒体早已能够成熟地驾驭电 视新闻传播规律。形成多种深度报道的样式，包括连续报道、系列报道、专题报道、新闻调 查报道、新闻评论等，在重大事件和问题报道中深度报道成为电视新闻的主要报道形态。 1、连续报道 连续报道是对正在变化发展中的新闻事件进行及时而又持续的报道，是电视新闻对重要 事态作深入或追踪报道的一种方式。其特点是时效性强，报道连续、完整、层次低进，传播 信息量大，社会效果显著等。 2、系列报道 系列报道是围绕同一新闻主题从不同角度，不同侧面对若干新闻事实做连续平行报道的 一种方式。 3、专题报道 专题报道是电视新闻做深度报道最常用的节目形态，从内容上看， 专题报道遵循 “领导 重视、 群众关心、普遍存在”三点结合的基本原则，选择新近发生或发现的具有一定社会意 义并有重要传播价值的人物、时间、经验或社会现象等作为报道对象，多角度、多层面、立 体化地展现有关新闻事实以及与其相关的背景材料，从中说明事实发生发展的来龙去脉，前 因后果， 并分析其现象与本质，内在条件与外在条件之间的关系，从而解释事实的深层意义。 从表达方式上看，深度报道要根据主题的需要，运用电视的多种表现手段和播出方式， 尽可能鲜明生动地传达主题的意义。 4、新闻调查报道 电视新闻调查报道是电视记者就某一重大新闻事件或公众关注的社会现象进行专题性 的深入调查、核实、分析、接受的深度报道。 5、电视新闻评论 电视新闻评论是电视传播机构、评论人对当前显示生活中具有普遍意义的新闻事实进行 分析、评论、气质鲜明地表达自己的观点、主张，是引导舆论的重要手段。 第二节电视文艺节目 一、电视文艺节目概述 所谓电视文艺节目目前有两种理解，一是指广义的电视文艺节目，是电视文献与电视艺 术的统称， 它涵概了电视屏幕上的一点电视文学与艺术的节目样式，它是人们运用电视的审 美思维， 用电视的手段表现客观世界文学与各种艺术表演，以塑造鲜明的电视屏幕文学与艺 术形象， 达到以情感人的目的，并给观众以文学与艺术的审美享受。二是指下呀的电视文艺 节目， 它主要是指那些运用先进电子技术手段，对舞台、 演播室及户外有演出的各种文艺节 目以及各类文艺活动进行电视化创作，这种通过电视二度创作的艺术作品，既保留原有艺 术形式的某些审美特征，同时又充分发挥电视的特殊艺术效果，成为有别于舞台上和演播室 及户外演出的艺术形式而演变成一种新的电视艺术品种。 1、电视文艺晚会 电视文艺晚会主要是对舞台上和演播室内的各种“原生态” 的文艺节目进行电视的二度 创作的电视晚会形式，是当初电视屏幕上最重要的电视文艺节目样式。 2、专题文艺节目 这类节目为了达到某一方面的宣传教育目的或传递某一方面的文艺信息，成为目的性、 宣传性、 知识性和艺术观赏性相融合的电视专题节目，这类节目从一个视角突出表现文艺或 文艺相关联的人、事和活动，采用统一的主题，音乐电视的传播手段，既保留文艺的艺术形 式，又具有特色的专题属性。 3、音乐电视 音乐电视这种新的节目样式，全面调动了电视所有拥有的各种技术、艺术手法， 大大丰 富了和拓展了音乐的想象空间，加上具有强烈节奏感和视觉冲击力的画面表现形式，使它成 为守电视观众喜欢，特别是青年观众青睐的电视节目，这类节目至今还活跃在各级各类的电 视荧屏中。 4、电视诗歌散文 诗歌散文与电视媒介联姻，以声画结合的方式达到了意在言外、境在画外的最佳效果， 观众身临其境， 品味着浸润了浓浓书香雅音的美文，电视诗歌散文作为一种独立的电视文艺 体裁，已经形成自己特有的艺术风格，并在电视文艺节目中确立起应有的地位。 5、电视综艺节目 电视综艺节目是电视文艺节目大类中的一类节目样式，更是目前电视文艺节目中文艺优 势和收视率越来越显现出来的一类节目。上个世纪90 年代以来的电视综艺节目的发展轨迹， 大致可以分为四个阶段，而每一个阶段中又有一个综艺节目类型占据着主导地位，而“表演 类” 、 “游戏类”、 “益智类”和“真人秀类”，正是这四种电视综艺观念分别引领了中国电视 综艺节目发展的四个浪潮。 二、电视文艺节目的现状 电视文艺节目是电视节目中重要组成部分，有力地推动了电视屏幕的繁荣和发展，直接 关系到老百姓的精神生活。电视文艺节目在快速发展的同时，文艺节目的内容、形式和电视 的手段在进一步创新和拓宽，这种发展和变化主要变现在以下几个方面： 近年来，电视文艺节目的质量都有很大的提高，特别是随着现代电子技术的进步，舞美、 灯光、音响技术的充分调动等使电视艺术的表达效果大大提高，电视文艺节目的艺术表现力 也大大提高， ，与此同时电视文艺工作者们也开始更加注重文艺节目的后期制作和节目的包 装，使文艺节目的质量有了很大的提高。 2、电视文艺节目形式和内容的空间大大拓展 电视文艺节目走出演播厅和剧场，把演播室设在自然的外景中，并频繁使用现场直播， 把外景融合于节目，为节目的主题和内容的需求服务，这种表现在屏幕上往往场面烘托节目 的思想与节目意境，场面壮观，现场感强。 3、电视栏目和电视常态性文艺节目在创新中求变 大型文艺栏目走出演播厅大胆创新，小型的常态性文艺栏目与节目也同时并举，不断办 出新意，使电视文艺节目在中国电视屏幕上出现百花齐放的繁荣景象。 4、冲中央电视台到各个地方电视台电视文艺的创作理念有了根本变化 服从、服务于各类观众多元化需要成为电视文艺节目编导创作的立身之本，这种创作理 念的根本性变化是电视文艺节目进一步发展的新契机，也是电视文艺生存的客观现实。 5、电视文艺节目从电视台原有的三大节目支柱中渐趋分解出来，出现专业化频道 随着数字技术突飞猛进的发展，电视频道日趋专业化，电视文艺节目从电视台原三大节 目支柱中渐趋分解出来，呈现出专业化文艺频道。 总之， 电视文艺节目在电视文艺工作者的不断创新、补短板探求、 不断进取中得到蓬勃 发展，极大地丰富了中国的电视屏幕。 6、有待改进的方方面面 近年来，电视文艺节目迅猛发展，成绩是巨大的，但也存在一些问题，有待我们今后逐 步解决。 （1）电视文艺节目的数量和质量失衡，电视文艺基本上占据了电视屏幕的大半片江山，电 视文艺节目呈现两头小，中间大的局面，即，精彩的、优秀的文艺节目少，同时特别差的文 艺节目也少， 中间大是指平庸之作甚多，如果不加以节目的控制和节目的创新，会直接影响 电视文艺节目原有的美好声誉，成为电视文艺发展的绊脚石。 （2）文艺节目低俗化有抬头倾向，中国电视文艺节目的娱乐化倾向越来越明显，而且走向 全面娱乐化，正成为现实。 （3）制作模式上有待进一步改革。近年来，电视文艺节目大发展，但电视文艺节目在制作 体质上应该走什么样的路子还有待进一步解放思想、大胆探讨。 三、电视文艺节目分类 电视文艺节目时一个完整的宏大系统，在探讨电视文艺节目的时候，首先必须着眼于整 体电视节目系统的分类，并以此作为依据和基础，才有可能是电视文艺的分类更为合理、科 学。一般以内分发为主，以外分发为辅助，所谓内分发就是依据电视文艺节目的内容来区分 文艺节目的形态，所谓外分法，就是依据电视节目的外在形式来加以命名。 四、电视文艺专题节目 所谓电视文艺专题节目，是指以文艺活动、文艺人物、文艺现象、文艺动态和文艺热点 为中心题材，围绕一个统一的主题而进行的电视专题节目，它带有鲜明的目的性、思想性、 欣赏性和知识性。 以专题节目的形态为分类为依据可分为： 1、访谈性的文艺专题 访谈性的文艺专题式至今仍活跃在电视屏幕上的一类专题节目，主要是以主持人与嘉宾 围绕着某个主题或话题就文艺现象、文艺人物或艺术人生的故事等进行深入讨论，它以访谈 为主要变现手段， 为了加强节目的直观性和生动性，节目中也常常会插入一些纪实的生活和 艺术表演的场景以配合访谈的内容或活跃现场的气氛。 2、介绍性的专题文艺 主要以节省文艺人物、文艺作品和文艺活动为主体，艺术片段的欣赏兼而有空。 3、欣赏性专题节目 以赏为主兼评析于节目之中，帮助观众挖掘深厚的艺术文化底蕴以提高观众的鉴赏能力 和艺术品位。 4、欣赏性的文艺专题 这是一类以欣赏有没的音乐、精彩的画面或艺术特色等艺术表演为主的纯欣赏性的专 题。 5、编辑性文艺专题 指从节目和资料进行加工、精编、巧编而编辑而成的节目。 6、纪实性文艺专题 纪实性文艺专题式现在越来越走强的文艺节目形式，纪实性文艺专题的真实性和纪实性 是这类节目的主要特点。 五、电视文艺晚会（含电视综合性文艺活动） 1、电视文艺晚会的定义 电视文艺晚会主要是在重大的节假日期间或在一个特定时间，为配合某一重大主题内容 的宣传， 为营造欢乐的节目气氛，为丰富广大电视观众精神娱乐生活，特意组织的电视综合 性文艺演出活动。可分为节庆周年文艺晚会、专题性文艺晚会和行业电视文艺晚会三种。 2、电视文艺晚会的特征 电视文艺晚会的主要特征： （1）充分调动现代电视的技术手段和艺术手段，把文艺节目与电视相融合，以电视画面的 形式展现出来。 （2）电视文艺晚会一般都比较长，长时间内吸引观众，力求达到思想精深、艺术精湛、制 作精致。 （3）电视文艺晚会，尤其是周年文艺晚会，往往需要编写一个融合时代性的主题，并安排 围绕主题、结合审美、服务于主题的若干个生动活泼、有，风趣的文艺节目。 （4）电视文艺晚会为发挥时效性优势多采用现场直播的形式，以强化现场感、 增强感染力， 具有很强的宣传功能。 （5）电视文艺晚会是综合文艺的承载体，必须具有审美的价值属性。 3、电视文艺晚会从发展的过程看大体经历了三个大的发展阶段 在初期，电视文艺晚会时以舞台演出的实况转播为主，其基本形态是演、播、看三者同 时进行。 八十年代末九十年代初，电视文艺晚会进入演播室现场直播阶段，随着电视事业的进一 步发展， 为了节目制作与播出方便和自由，各电视台都使用自己建立起来的演播室，演播室 里的直播要比剧场演变的实况转播方便、快捷和安全。 20 世纪 90 年代中后期至今，电视文艺晚会进入内外景相结合并融入电视新闻纪实的综 合创作阶段。 第三节其他电视节目 其他电视节目主要包括电视娱乐节目、电视教育节目、 电视服务节目、 电视谈话节目和 电视特别节目。 一、电视娱乐节目 广义的电视娱乐节目时指屏幕上所有具备娱乐功能的电视节目，包括电视剧、 电视电影、 动画片、电视文艺节目、电视综艺节目、电视真人秀节目、电视体育节目等。 狭义的电视娱乐节目，仅指电视综艺节目、电视真人秀节目、电视体育节目等。 二、电视教育节目 电视教育节目功能只想明确，收视对象明确，收视群体相对窄化，因此，也有人成这类 节目为对象性节目。 三、电视服务节目 广义地说，所有电视节目都是服务节目，狭义地说，电视服务节目以实用性内容为主， 直接为观众日常生活、学习、 工作服务， 这类节目通过传播信息、解答问题和反映群众呼声， 帮助受众解决日常生活、学习和工作的各种实际问题，为社会提供直接、具体的服务，电视 服务节目注重实用价值，力求满足现实社会生活中的各种服务要求。 四、电视谈话节目 谈话人在演播室里，就某一话题在主持人的引导下展开叙述、评说、讨论的节目，就是 谈话节目。电视谈话节目集人际传播与大众传播优势于一身，真实、生动，时效性、感染力 强，制作简便、成本低廉。为提高节目收视率，吸引观众注意力，许多电视谈话栏目都把设 置悬念、 制造突发事件作为叙事策略，电视谈话节目， 就形式来说， 可分为侃谈式、 辩论式、 访谈式、综合式。 五、电视特别节目 电视特别节目时为体现特定意图或传播某一重要内容而特别采制和播出的节目，它是同 固定节目相对应的一种节目，又称临时节目，常用于报道重大新闻事件、重要会议、重要的 文艺演出和体育比赛、重要纪念日和节日的群众性活动等，主要以题材重大、主题集中、思 想性强、 艺术水平较高吸引观众，这类节目持续事件长短不一，其播出事件根据实际需要临 时安排，不受固定的节目事件表限制。 第三章电视节目（下） 第一节电视剧与电视电影 一、电视剧 电视剧是一种专门在电视荧屏上播映的演剧形式，是融合入了文学、戏剧、电影、音 乐、绘画等诸多艺术表现手法，运用电视传播技术手段，以家庭传播方式为主的一种崭新的 综合艺术样式。 1、电视剧的种类 （1）电视短剧 主要指时间长度为30 分钟或少于30 分钟的短篇电视剧，电视短剧一般制作简单，具有 题材广泛、 情节凝练、言简意赅等特点，是电视剧家族中最短小的艺术样式，同时也是微型 化、系列化的电视剧形式。 （2）电视单本剧 一般是指长度在三集以下，并将故事或情节的发生、发展、高潮、结局完整展现，人物 集中、结构完整、情节紧凑的电视剧类型，相当于文学作品中的“短篇小说”或戏剧作品中 的“独幕剧” 。 （3）电视连续剧 指分集播出的多部集的电视剧。是目前电视剧中最常见的形态。电视连续剧通常具有一 个或多个情节线索， 不同线索和情节相互交织构成复杂的剧情，每集都是整个剧情的一部分， 往往在每一集结束时设置悬念，以便情节的继续发展，但是主要人物和故事是连贯的整体。 （4）电视系列剧 是一种分集播出的电视剧，其主要人物贯穿全剧，但与电视连续剧不同的是，电视系列 剧每一集都是一个相对完整的故事，每一集的故事可以与其他集的故事没有内容上的联系， 以主要人物连缀起来构成系列故事。电视系列剧具有时代背景的统一性，单集的独立性， 情 节的曲折紧凑性，人物的面具性、脸谱化以及风格的统一性等艺术特点。 2、中国电视剧创作流变 （1）电视事业初创与电视剧的曲折发展（19581978） 1958 年 5 月 1 日，初创时期的电 视剧多为社会现实生活题材，或歌颂先进模范人物的事迹，或进行革命传统教育，受技术条 件的限制，此时期的电视剧大多为直播剧，表演、摄像、录音、合成需要在演播室内同时进 行，因此多为戏剧式结构，遵循戏剧创作的“三一律”原则，形式上更像舞台剧演出的电视 转播。 （2）电视事业复苏与电视剧创作的繁荣（19781989）此时期电视剧的题材类型不断拓展， 首先表现为 “文革” 结束后对那场浩劫的反映和反思，其次，表现为社会主义新时期建设中 改革的深入与人们精神风貌的展现，与此同时， 此时期的电视剧创作逐渐摆脱了舞台剧的影 响，表现为对于屏幕造型语言的开掘，注重实景的运用、影响造型的塑造以及电影化的蒙太 奇组接， 并且也开始探索在电视的小屏幕载体中多用近景个特写，在剧情上强调戏剧性冲突 等符合电视自身发展规律的创作手段和表现技巧。 （3）电视发展新格局与电视剧艺术多样化追求（1990至今）进入20 世纪 90 年代以后， 电视剧创作和生产业开始走向市场化运作，创作规模日渐增大，表现题材呈现多元化，创作 风格趋向多样化。此期间， 电视剧品类不断完善并充分借鉴国外电视剧的制作方式，逐渐形 成了电视剧生产与制作的类型化，并且在类型化创作中不仅注重思想性和艺术性，同时兼具 通俗性和可视性，充分实现了电视媒介的大众化传播功能。 3、中国电视剧题材类型 按照电视剧创作的题材和内容划分，中国电视剧大致可分为改革剧、家庭伦理剧、 青春 言情剧、农村题材剧、军旅题材剧、改编剧、涉案剧、武侠剧等。 （1）改革题材电视剧 反映现实生活的当代改革题材电视剧，就艺术地再现了社会生活各个领域的改革进程以 及人们思想观念发生的深刻变化。反映改革进程中社会各领域的矛盾冲突域社会进步是改革 题材电视剧的主要内容。 (2)历史题材电视剧 历史题材电视剧主要是指以从古至今的史料、文物以及史学著作、历史题材文学作品为 创作素材的电视剧题材类型，其中根据艺术创作的原则和方式的不同有可以分为历史正剧和 戏说历史题材剧。 （3）家庭伦理题材剧 家庭伦理题材剧主要以反映家族命运和普通家庭生活的起起落落为主要模式。深刻地反 映了当代中国变革与发展进程中普通家庭中爱情婚姻生活的变迁与当代人情感世界的丰富 性、复杂性，从而进一步探讨解决问题的途径。 （4）军事题材电视剧 军事题材电视剧主要指以军队的战斗历程和日常军队建设、军人生活为蓝本的电视剧类 型。满足了新时代对于英雄和英雄主要的呼唤，同时也反映出军事题材电视剧在创作思想、 人物塑造、表现手法等艺术探索的深化。 二、电视电影 电影、电视是电子声像艺术发展的双生子，电影、电视产业因在内容、技术、艺术特性 等方面的相似性与共融性而具有了互动和合流的先天优势。 电视电影的诞生于与中国电视电影的发展 电视电影最先出现在每个，是专门为电视放映而定做的电影类型，电视电影拍摄成本比 影院电影低但又兼具电影故事片艺术特质，为了适应电视播出，影片长度一般为90 分钟或 120 分钟，并在各电视网固定的电影栏目中播出。因为电视电影制作周期短、频率快，可以 跟上社会热点， 把握生活脉搏，从而赢得观众的关注，在制作上，由于受低成本制作和电视 小屏幕播出的限制，电视电影一般不追求宏达壮观的场面和视觉冲击力，也很少使用耗资鞠 大庆的高科技技术， 主要依靠影片曲折而有吸引力的叙事技巧以及人物台词的语言魅力作为 吸引观众的主要手段。 在近十年发展进程中，中国电视电影逐渐积累了一定的拍摄和制作经验，并形成了自身 的创作规律和艺术特色，艺术风格灵活多样，注重个性化和创新性，由于电视电影投资规模 小、拍摄周期短、播出平台宽泛、投资风险相对较小，因此为中国电视电影的艺术风格探索 提供了便利， 由于电影频道作为国家媒体的宣传责任和教育功能，使得其在注重产业化、市 场化运作的同时保有对艺术地探索和追求，因此，中国电视电视无意中为电影人提供了生存 发展和实验探索的崭新空间。 第二节电视纪录片 一、纪录片的起源、界定与发展 1、纪录片的起源于界定 电视纪录片是非虚构电视节目的主要类型，电视纪录片起源于电影纪录片，最早出现于 1951 年，纪录片从电影转移到电视，变化的是传播媒体与传播方法，不变的是纪录片的本 体属性， 即纪录片是一种非虚构、非剧情的影视节目类型，非虚构是指纪录片里的人物与事 件都是真实存在的，发生在真实时间和空间里，非虚构、 非剧情是纪录片区别于其他片种的 最根本的特质， 2、中国电视纪录片发展简史 从 1958 年起步，按照传播方式、美学特征、文化形态、媒体技术等指标考察，中国电 视纪录片经历了国家话语、民族记忆、 个人表达与市场呼唤四个时期，不过历史发展并不是 简单地后者取代前者，而是积累式前进， 几乎所有前一时期出现的东西都会以可能的方式在 后一时期继续生存。 （1）国家话语：一个社会的公开表情(19581978） 从中国电视诞生的1958 年到改革开放之前的1978 年， 主流纪录片忠实记录了那一时期 中国社会的公开表情，表达了一个执政党和政府的国家话语。 （2）民族记忆：一个民族的文化寻根（19791989） 、 1979 年，一种新型意识形态系统取代了阶级斗争哲学，中华民族从支离破碎的话语体 系里站起来， 寻找新的文化资源，将携带民族体温的记忆引发一场文化文化寻根之旅，作为 主流意识形态的主导文化与作为民间的大众文化都从民族记忆力找到了精神力量。 （3）个人表达：一个时代的众声喧哗（19901999） 1990 年，盛行十年之久的以寻根和反思为特征的精英文化突然衰竭，以电视娱乐节目 正大综艺和综艺大观为代表的通俗娱乐文化浮出水面。事实上，这是一个多元共生 的记录时空：主旋律、大众文化、精英文化与边缘文化同在，纪实美学引导了主流思想，而 传统的形象化政论、前卫的先锋电影与市场化的商业制作也各有千秋，价值观、 美学风格与 表现手法空前丰富。 （4）市场呼唤：一个片种的历史转型(2000今 ) 2000 年中国纪录片进入一个新的历史转折：市场呼唤，这一年，由著名主持人杨澜发 起的阳光卫视创立，亚洲第一个历史纪录片频道开播，这是纪录片市场化的首次尝试。随后 DV 的出现和普及接触了摄影器材的专业霸权与体制垄断，个人制作成为可能，自由表达成 为独立纪录片最值得夸耀的价值，构建了文化、美学的影像奇观。 不过，中国纪录片产业还远远没有建立，20 年国家话语， 10 年民族寻根， 10 年大众美 学，中国电视纪录片跨越50 年路途走到今天，一个多元共生的文化美学格局已然形成，而 陌生的市场转型却仍在路上市场不仅仅意味着商业利益，更意味着文化影响力。 二、电视纪录片类型 从制作模式上，纪录片通常可分为三种主要类型： 1、商业纪录片 商业纪录片是纪录片的主流，面向大众市场， 其生产模式是工业化、标准化， 操作模式、 工艺流程比较规范，其表达诉求不是艺术个性，而是商业市场，其销售策略是品牌化，其意 识形态往往顺从