唐诗宋词第十讲制作赵洪义.ppt
《唐诗宋词第十讲制作赵洪义.ppt》由会员分享,可在线阅读,更多相关《唐诗宋词第十讲制作赵洪义.ppt(144页珍藏版)》请在三一文库上搜索。
1、唐 诗 宋 词 第十讲 制作 :赵洪义 第一章 绪论 第一节 唐诗发展概述 有唐一代(618907)诗歌繁荣主要表 现: 1、唐诗数量空前。 2、唐代诗人数量空前,而且遍布社会各 阶层。 3、题材广、流派多。 4、体裁丰富,众体皆备。 5、名篇叠出,不胜枚举;好诗如潮,传 诵不息。 6、求新求变,充满创造精神。 初唐:从唐朝建立(618)到唐玄宗即位( 712)。 盛唐:唐玄宗开元(712-741)天宝(742-756)年 间。 中唐:至德初(756)到长庆末(824)。 晚唐:长庆(821824)以后至(907)。 明人高棅 初唐为盛唐诗歌高峰的到 来做准备 初唐四杰:指初唐时期的王勃、 杨
2、炯、卢照邻、骆宾王四位诗 人。 立志扫除初唐诗坛上普遍弥漫 着的南朝齐梁时期的诗歌遗风 ,剿除陈陈相因的宫廷文学, 倡导“骨气”刚健之诗,他们 的诗重视抒发自己的情怀,呈 现出一种壮大的气势,具有建 安文学那种慷慨激昂的艺术力 量,为因循的初唐诗坛吹进了 一股清新的空气。 陈子昂:更加彻底否定齐梁诗风 诗歌理论:提倡把汉魏风骨与风 雅兴寄结合起来,明确提出“风 骨”、“兴寄”的文学理想;提倡 “骨气端翔,音情顿挫,光英朗 练,有金石声”的作品。 贡献:在清扫齐梁余风,为盛唐 诗歌开辟大道方面,陈子昂所 做的贡献是不可磨灭的 . “沈宋体”:高宗、武后时期,初唐的一批 著名诗人,如杜审言、李峤、
3、宋之问、 沈佺期等,继承和发展南朝沈约等人开 创的“永明体”,做了两个工作:一是四 声二元化,即把古代汉语的声调分平、 上、去、入四声简化为平仄两声。二是 解决了粘式律的问题,“粘”指后联出句 与前联对句平仄必须相粘,即平粘平, 仄粘仄。摆脱了永明诗人种种病犯说的 束缚,创作了一种既有程式约束又留有 广阔创造空间的新体诗律诗。其中 贡献最大的就是沈佺期和宋之问,因此 又称律诗为“沈宋体”。 张若虚在诗歌意境创造方面用力甚 深。他的诗现在只存两首,但一首 春江花月夜堪称“以孤篇压倒 全唐”。 诗从春天、长江、花林、明月和夜 晚这五个方面切入,把由此引出的 种种意象组合在一起,反复咏叹拂 拭不去的
4、愁情。 全诗将画意、诗情以及对宇宙奥 秘和人生哲理的体察融为一体,创 造出情景交融、玲珑剔透的诗境。 盛唐气象恢宏的诗 歌的黄金时代 山水田园诗:王维、孟浩然 为代表。 王维的诗歌特点:空灵的禅 境,诗中有画,画中有诗 。 孟浩然的诗歌特点:风格清 淡,长于写景及隐逸生活 。 边塞诗:岑参、高适为代表。 高适诗特点:笔力刚健,观察深 刻,感慨苍凉,思想深沉,富 于现实主义精神,代表作燕 歌行 岑参诗特点:气势雄伟,想象丰 富,色彩瑰丽,热情奔放,富 于浪漫主义精神。歌颂从军报 国,建功立业的英雄气慨. 代表 作白雪歌送武判官归京 成就最大,影响最远的,最能代表盛唐气象的还当 首推李白。其诗兼有
5、高、岑、王、孟之长,上承 屈原,具有积极浪漫主义精神。主观色彩强烈, 多数作品都具有表现性。喜用夸张、比喻、象征 的手法,以丰富的想象创造出色彩纷繁的形象。 其风格以雄奇飘逸为主,但又不拘一格,也有淡 远恬静或深沉委婉之作。语言明朗清新,不假雕 琢,无论五言七言、长篇短制,都写得极佳,以 七古和七绝成就最为突出。“笔落惊风雨,诗成 泣鬼神”、“清水出芙蓉,天然去雕饰”、“青 山明月夜,千古一诗人”等都是对李白的高度评 价。李白诗歌的卓越成就,极大地提高了唐诗的 思想意义和艺术水平。 中唐 开拓了诗歌个性化德创作道路,推进了唐 代诗风的转变 唐代诗风转变,应该说始于诗圣杜甫 杜诗题材广泛,内容丰
6、富,思想深刻,千古罕有其匹。又是 一位集大成的诗人,各体兼擅,充分发挥各种体裁的特长, 常以古体写侧重于叙事的诗,以近体写侧重于抒情的诗,对 五、七言律诗致力尤勤。律诗的表现手法在他手里达到了炉 火纯青的境界,七律更是在他手里才真正成熟。杜诗风格 丰富多采,由于其思想博大深厚与艺术手法的含蓄蕴藉,“ 沉郁顿挫”是杜诗风格的主要特征。所用语言以精确凝炼著 称,在音律对偶、用事用典、修词炼字、敷彩设色等方面无 不极尽变化之能事,常有许多意味深远的警句。在古代文学 史上,杜甫对后世的影响最大,直接开启了中唐诗坛的新风 气。 “大历十才子”:大历初到贞元初 二十余年间出现的一批诗人 艺术上各有造诣,但
7、比之盛唐差距 甚远,可以说是唐诗发展的相对沉 寂时期。 韦应物、刘长卿也是这一时期较重 要的诗人。 韩孟诗派:崇尚险怪,受杜诗 刻意求新、精警奇崛特点的影响 ,力求瑰奇怪谲。 韩愈诗特点:不仅以雄大气势见长, 而且常常跃动着一种怨愤郁躁的情绪 。他特别喜欢搜罗奇语,雕镂词句, 创造前人未曾使用过的险怪意象,甚 至以丑陋的事物入诗,形成了以丑为 美的特色。 李贺诗特点:内容比较单薄 ,在艺术上却独标一格。 他善于以丰富的想象,奇 特的构思,艳丽的辞藻来 表达自己的感受,创造出 一种光怪陆离、怨郁悱侧 的艺术境界,形成幽奇冷 艳的特殊风格。 元白诗派:崇尚浅俗,以讽 喻时事的乐府诗著称。 新乐府运
8、动诗歌理论:主张发 挥诗歌的美刺作用,干预现实 ,认为诗的功能是惩恶劝善, 补察时政,“文章合为时而著 ,歌诗合为事而作”;而且为 了使读者易于理解,诗歌必须 既真实可信,又浅显易懂。 柳宗元、刘禹锡 诗多写于被贬以后,表现 政治见解或抒发悲愤抑郁 的情怀,内容充实,思想 深刻,并具有个性。一般 说来,柳诗深沉抑郁,风 格明净简洁;刘诗开朗豪 爽,风格雄快灵动。 晚唐唐诗发展的结束时期 李商隐和杜牧 李商隐诗工于比兴,善于用典,律对谨 严,语言典雅,色彩浓艳,音律谐婉, 其诗风格婉丽,含蓄蕴藉。 杜牧诗 “不务奇丽,不涉世俗”,风流倜 傥的丰神、超越豪迈的气度、明朗俊爽 的风格,与李商隐的诗异
9、曲同工。 温庭筠:秾艳诗风 皮日休、杜荀鹤、聂夷中:批判现实 第二节 唐宋词发展概述 燕乐:是随着隋的统一而兴起的一种汉 族民间音乐和少数民族以及外来音乐 交融而产生的新的音乐。 “曲子词”:“曲子”是其燕乐曲调,“词” 则是与这种曲调相配合的唱辞。晚唐 五代以后,人们或简称其为“曲子”或 简称其为“词” 现存最早的文人词,是盛唐诗人李白的 菩萨蛮和忆秦娥,被尊为“百 代词曲之祖”。 白居易写了三首脍炙人口的忆江南 ,刘禹锡也写了两首忆江南,并在 词题下自注:“和乐天春词,依忆江 南曲拍为句。”这是词史上有关依曲 填词的最早记录,标志着词体已由“选 词以配乐”的萌芽形态,逐渐发展到“由 乐以定
10、词”的相对成熟的阶段;同时也 开了文人以词唱和的新风 。 “花间鼻祖”温庭筠 花间词特点:以歌咏男 欢女爱、相思离别为主 要内容,以红楼翠阁、 闺房帐帏为主要背景, 以香艳浓丽、婉约缠绵 为主要风格特征。 南唐词: “二主一相”,即:中 主李璟、后主李煜、宰相冯延 巳。 李煜词冲破了花间藩篱,在词 坛上独开出一片新的题材领域 。他的词以白描手法,抒真挚 之情,有着强烈的艺术感染力 。 “毛嫱、西施,天下美妇人也;严妆佳 ,淡妆亦佳;粗服乱头,不掩国色。 飞卿(温庭筠),严妆也;端己(韦 庄),淡妆也;后主则粗服乱头矣。” 萌芽于隋唐之际的词,在唐代民间的沃壤 中开出了鲜艳的花朵;盛唐、中唐文人
11、已 染指填词,渐成风气;及至晚唐五代,词 已经相当成熟,作为韵文中一种独立的新 体,在诗坛上争得了一席之地。 北宋的词,大致可分为四个时期 第一是宋初令词为主的时期,以晏殊、欧阳修 为代表。词的体制和题材,与花间集相 近;词风清丽闲雅,不出南唐窠臼 。 第二是以柳永为代表的时期。内容上有新扩展 ,开始描写都市风光,抒发羁旅情怀;在体 制上则突破小令的格局,或将本为短小的令 词衍为长调,或干脆自创新腔,以赋体作长 调,词的风格上能雅不避俗,蕴雅于俗,俗 不伤雅,雅俗并陈,故而雅俗共赏 。 第三个时期以苏轼词为代表。“以诗为词” , “无意不可入,无事不可言” 第四个时期以周邦彦为代表。集婉约词之
12、大 成,流风远韶,对南宋后期的词坛影响极 大 李清照一颗 璀灿的明珠,在 两宋词坛上、乃 至整个中国词坛 上熠熠生辉 。 南宋词爱国主义的主旋律 辛弃疾词风:或壮声英概,凌 厉无比,具有跃马挥戈、坐啸 生风的气象;或抒发壮志难酬 、英雄失路的愤恨,感慨苍凉 ,沉郁顿挫。同时,他又能摧 刚为柔,以雄豪之气驱使花间 丽语,温婉蕴藉。 辛弃疾的词在南宋词坛上无疑是一面大旗, 在这面大旗下集结了一批爱国词人,如陈 亮、刘过,其后的刘克庄、刘辰翁等,他 们被称为“辛派词人”,他们词的主色调是 激情满怀,充满爱国赤诚。 姜夔 精通音律,能自度曲;作 词句琢字炼,词风清空骚 雅,自开新派,其影响不 但笼罩了
13、宋末词坛,而且 一直下及清初的浙派词。 第三节 诗体和词体的文学特征举要 一、从诗词和音乐的关系上来看 词与音乐的关系比诗与音乐的关系更密切 词的音乐性是词体文学的最基本特征,但诗的合乐 与词的合乐有所不同。 首先是配合的音乐体系不同,诗所配合的是先秦的 雅乐和六朝的清乐,而词所配合的是隋唐时的燕乐 。 其次是配乐的方式不同,诗与乐的配合方式是“以乐 就诗”。词与乐的配合方式则是“以词就乐”,倚声填 词,言合于声。 二、从诗词外部的形式上看 1、诗的句式整齐,而词的句式长短不齐(整齐 美与错落美) 2、诗的句法比较固定、单一,词的句法灵活多 样。 3、诗的押韵比较固定,词的押韵呈多样化。 4、
14、诗的对仗比较固定,词的对仗多样。 5、诗的体式较少,词的体式丰富。 三、从诗词的题材上看 诗:以社会性的群体情感为主; 词:以作者个体的自我情感为主 四、从诗词的风格上看 “诗庄词媚” 五、从诗词的语言特色上看 诗是一种典型的语言艺术,而词却是一种 典型的精美语言艺术。 第二章 山水田园诗词论析 第一节 唐以前山水田园诗 山水诗,是以山水等自然景观为主要描写 对象的诗歌。 1、先秦时期:自然山水作为诗歌中的背 景描写(即不是有意表现山水本身的美 ,不是对登临山水的乐趣的有意刻画) 先秦诗歌,主要是诗经和楚辞。 2、魏晋南北朝时期:山水诗的产生与山 水诗流派的初步形成 (1)山水诗的产生:我国第
15、一首山水诗 是观沧海。 (2)山水诗派的初步形成:南朝宋诗人 谢灵运 :“极貌写物”、“穷力追新”; 南朝齐诗人谢脁:描写景物和抒发感情 自然地结合。 田园诗,是指大多以农村的景物和农 民,牧人,渔父等的劳动为题材,歌咏 田园生活的诗歌。 田园诗创始人东晋陶渊明 乃瞻衡宇,载欣载奔.僮仆欢迎,稚 子候门.三径就荒,松菊犹存.携幼 入室,有酒盈樽.引壶觞以自酌,眄 庭柯以怡颜.倚南窗以寄傲,审容 膝之易安.园日涉以成趣,门虽设 而常关.策扶老以流憩,时矫首而 遐观.云无心以出岫,鸟倦飞而知 还.景翳翳以将入,抚孤松而盘桓. 归去来兮辞 结庐在人境,而无车马 喧。问君何能尔,心远 地自偏。采菊东篱
16、下, 悠然见南山。山气日夕 佳,飞鸟相与还。此中 有真意,欲辨已忘言。 饮酒 野外罕人事,穷巷寡轮鞅 。白日掩荆扉,虚室绝尘 想。 时复墟曲中,披草共 来往。相见无杂言,但道 桑麻长。 桑麻日已长,我 土日已广。常恐霜霰至, 零落同草莽。归园 田居其二 怅恨独策还,崎岖历 榛曲。山涧清且浅, 遇以濯吾足。漉我新 熟酒,只鸡招近局。 日入室中暗,荆薪代 明烛。欢来苦夕短, 已复至天旭。 归园田居其五 种豆南山下,草盛豆苗稀. 晨兴理荒秽,带月荷锄归. 道狭草木长,夕露沾我衣. 衣沾不足惜,但使愿无违 。归园田居其 三 陶渊明诗歌的艺术特色:他 的田园诗的最大特色是平淡 自然而又意味醇厚,以朴素
17、的语言,白描的手法,既生 动的勾画出淡雅素净的田园 风光,又将诗人在田园生活 只的恬淡心境真率的抒写出 来;一切都仿佛是从胸中自 然流出。 陶渊明诗歌创作的成就及影响:陶渊明把农村田 园生活大量写入诗中,这在中国诗歌史上是一大 创举。陶渊明将自己的杰出才华倾注到田园诗的 创作上,取得了无与伦比的成就,一下便将田园 诗推上了峰巅。唐宋及后代的田园诗领域里,虽 然出现了一些优秀诗人,写出了一批又一批反映 各自时代田园生活的田园诗,有的也有自己的特 色,但从根本上,或者说整体上他们田园诗的成 就,都没能超过陶渊明。可以这样说,中国古代 田园诗的广阔天地,一直是在陶渊明的浓荫覆盖 之下。 第二节 唐代
18、山水诗简论 1、初唐山水诗 特点: 一是基本上承袭了南朝山水诗描摹细致的特点, 情景交融还没有成为主体的写作特色; 二是篇中写山水的名句多而全篇写山水并且写得 很好的少; 三是写山水的诗歌局势尚未开张。 2、盛唐山水诗 风格大致可概括为两类:一是清,以王孟为代 表;一是雄,以李白为代表。 孟浩然山水诗最突出的特色就是清淡 首先,既有田园诗的高雅闲静,又有山水诗 的清新境界 夜归鹿门山歌:山寺钟鸣昼已昏,渔梁 渡头争渡喧。人随沙路向江村,我亦乘舟归 鹿门。 鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处 。岩扉松径长寂寥,惟有幽人夜来去。 早发渔浦潭: 东旭早光芒,渚禽已惊 聒。卧闻渔浦口,橈声暗相拨。日出气象
19、 分,始知江路阔。美人常晏起,照影弄流 沫。 饮水畏惊猿,祭鱼时见獭。舟行自 无闷,况值晴景豁。 其次,具有雅淡清新、自然朴素的意境美 登江中孤屿赠白云先生望迥:悠悠清江水 ,水落沙屿出。回潭石下深,绿筱岸傍密。 鲛人潜不见,渔父歌自逸。忆与君别时,泛 舟如昨日。夕阳开晚照,中坐兴非一。南望 鹿门山,归来恨相失。 秋登万山寄张五:北山白云里 ,隐者 自怡悦 。相望试登高 ,心随雁飞灭 。 愁因薄暮起 ,兴是清秋发 。时见归村人 ,平沙渡头歇 。天边树若荠 ,江畔舟如 月 。何当载酒来 ,共醉重阳节 。 第三,在冲淡中时有浑健的豪气。 望洞庭湖赠张丞相:八月湖水平 ,涵虚 混太清 。气蒸云梦泽
20、,波撼岳阳城 。欲济 无舟楫 ,端居耻圣明 。坐观垂钓者 ,空有 羡鱼情 。 宿桐庐江寄广陵旧游: 山暝听猿愁,沧 江急夜流。风鸣两岸叶,月照一孤舟。建德 非吾土,维扬忆旧游。还将两行泪,遥寄海 西头。 与颜钱塘登障亭望潮作 :百里闻雷震 ,鸣弦暂辍弹。府中连骑出,江上待潮 观。照日秋云迥,浮天渤澥宽。惊涛来 似雪,一坐凛生寒。 自浔阳泛舟经明海:大江分九派,渺 漫成水乡。舟子乘利涉,往来至浔阳。 因之泛五湖,流浪经三湘。观涛壮枚发 ,吊屈痛沉湘。 魏阙心常在,金门诏不 忘。遥怜上林雁,冰泮已回翔。 临洞庭上张丞相这是一首充满比兴意味的诗作。 作者写此诗呈送给当时的丞相张九龄,含蓄地表达 想得
21、到他赏识和提拔的愿望。诗歌开头两句写洞庭 湖极开阔也极涵浑,润泽着千花万树,容纳了大大 小小的河流;三、四句实写湖,其中“波撼”两字用 来衬托洞庭湖的澎湃动荡,十分有力;五、六两句 委婉地向张丞相表白心事。最后两句巧妙地运用了“ 临渊羡鱼,不如退而结网的古语,既含蓄地称颂张 丞相,也向对方发出希望得到重用的呼吁。全诗前 四句写景,后四句转入抒情,借景言情,充满比兴 意味,委婉含蓄,不落俗套。 登岳阳楼昔闻洞庭水,今上岳阳 楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。亲朋无 一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩 涕泗流。 相同点:两首诗的结构都十分工整,四 联都由起、承、转、合组成;而且都是 先写景,后抒情。 不
22、同点:登岳阳楼第二联所写之景 比临洞庭第二联所写之景的气魄更 为宏大,它从洞庭湖面积和水势两方面 描绘其浩瀚广阔,表现出一种铺天盖地 的宏伟气象。第三、四联所抒之情更加 博大深沉,与时代的脉搏紧紧相连,社 会意义更深广,从中反映出杜甫比孟浩 然更具思想境界和人格胸襟。 王维的山水诗 特点:在谢灵运精雕细刻追求形似的 基础上,开始追求“神似”,在山水描 写中追求一种空灵的意境,寄寓佛理 禅趣。王维的山水诗还特别追求画意 ,他把绘画的技法运用到山水诗创作 中,造成一种“诗中有画”的艺术效果 。 终南山太乙近天 都,连山到海隅。 白云 回望合,青霭入看无。 分野中峰变,阴晴众壑 殊。 欲投人处宿,隔
23、水 问樵夫。 山居秋暝空山新 雨后,天气晚来秋,明 月松间照,清泉石上流 。竹喧归浣女,莲动下 渔舟。随意春芳歇,王 孙自可留。 李白山水诗 总体特色是雄奇、豪放。从描写对象上看 ,李白喜欢选取高大、壮美、流动的自然 山水作为描写的对象,给人以阳刚之美的 享受;从艺术手法上看,李白总是以奔放 的激情和积极浪漫主义的手法去描绘山水 景物,如大胆的夸张、丰富奇特的想象以 及神话传说的运用等,造成一种奇幻瑰丽 又豪放雄壮的风格。 蜀道难噫吁嚱,危呼高哉 ! 蜀道之难难于上青天! 蚕丛及 鱼凫,开国何茫然。 尔来四万八 千岁,始与秦塞通人烟。 西当太 白有鸟道,可以横绝峨嵋巅。 地 崩山摧壮士死,然后
24、天梯石栈相钩 连。上有六龙回日之高标,下有冲 波逆折之回川。 黄鹤之飞尚不得 过,猿猱欲度愁攀缘。 青泥何盘 盘,百步九折萦岩峦。 扪参历井 仰胁息,以手抚膺坐长叹。问君西 游何时还,畏途巉岩不可攀。 但 见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。 又闻子规啼夜月,愁空山。 蜀道之难难于上青天,使人听 此凋朱颜。 连峰去天不盈尺, 枯松倒挂倚绝壁。 飞湍瀑流争 喧豗,砅崖转石万壑雷。 其险 也若此,嗟尔远道之人胡为乎 来哉。 剑阁峥嵘而崔嵬,一夫 当关,万夫莫开。 所守或匪亲 ,化为狼与豺。 朝避猛虎,夕 避长蛇。 磨牙吮血,杀人如麻 。 锦城虽云乐,不如早还家。 蜀道之难,难于上青天,侧身 西望长咨嗟!
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 唐诗宋词 第十 制作 赵洪义
链接地址:https://www.31doc.com/p-3191983.html