大学语文ppt第九单元苏轼与北宋文学.ppt
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1、 一、北宋词总论: 词在北宋时期,大致经历了前后两个阶段 前期 晏殊、张先、 晏几道、欧阳修 承袭“花间”余绪 柳永开拓了词的形势和内容 后期苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟 二、宋词的两大流派 婉约派与豪放派 据南宋俞文豹吹剑续录载:“东坡在 玉堂,有幕士善讴,因问:我词比柳词何 如?对曰:柳郎中词,只合十七八女孩 儿执红牙拍板,唱杨柳岸晓风残月。学士词 ,须关西大汉,执铁板,唱大江东去。公 为之绝倒。”这则故事,表明两种不同词风 的对比。 v(一)婉约词 v是指以温庭筠,柳永,李清照,周邦彦等词人为代 表的词派,他们的词在表情达意时崇尚含蓄蕴藉, 修辞委婉、表情柔腻,风格绮丽。充分发挥了词“
2、 专主情致”的特点。 v婉约词出现较早,从唐五代以温庭筠(“花间词” 鼻祖)为代表的花间词派开始,继有宋初的欧阳修 、晏殊、晏几道,与欧、晏同时的柳永,虽在词的 表现方法上大有改进,但仍未脱离婉约风格。之后 ,又有秦观、贺铸,李清照继起。 (二)豪放词派 “豪放者欲其气象恢弘”。故豪放词即指那种气势豪放 ,意境雄浑,充满豪情壮志和积极向上力量的风格的一 种词。代表作家以苏轼、辛弃疾为主。 1、豪放派的形成与发展约分为四个阶段。范仲淹写 渔家傲塞下秋来风景异,发豪放词之先声,可称 预备阶段。苏轼大力提倡写壮词,欲与柳永、曹元宠分 庭抗礼,豪放派由此进入奠基阶段。当时学苏词的人只 有十之一二,学晏
3、柳者有十之七八,但豪放词派肇始于 此。南宋词论家王灼说苏轼作词“指出上天一路,新天 下耳目,弄笔者始知自振。” 苏轼之后经贺铸中传,加 上靖康事变的引发,豪放词派获得迅猛发展,集为大成 ,是为第三阶段即顶峰阶段。 这一时期除却产生了豪放词领袖辛弃疾外,还有李 纲,陈与义,叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游 、陈亮、刘过等一大批杰出词人。他们相激相慰,以爱 国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容,统治了整个词坛。 第四阶段为延续阶段,代表词人有刘克庄、黄机、 戴复古、刘辰翁等。他们继承辛弃疾词风,赋词依然雄 豪,但由于南宋国事衰微,恢复无望,风雅词盛,渐倾 词坛。及豪放词人偏擅粗直词风等原因,豪放派的
4、词作 便或呈粗嚣、或返典雅,而悲灰之气渐趋浓郁,已成当 时所有豪放词人的共同趋向。 2、豪放派词作的主要特点: 一是题材广阔。豪放词不仅描写花间月下、男欢女爱 。 且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词,使词能象诗 文一样反映生活,所谓“无言不可入,无事不可入”一 轮圆月,一溪水流,季节变化,山川胜迹,农舍风光,化 游放怀,报国之志,都能成为豪放词人的创作题材,均 能引起心灵的震颤和勃发的情思。 二是境界宏大,气势恢弘。词论家对苏轼词所作“横放 杰出”“词气迈往”“书挟海上风涛之气”之评,对辛 弃疾所作的“慷慨纵横”“不可一世”之评,可移向豪 放派词评。与婉约词专主言情不同,豪放派词多感事之 作
5、。生活题材的扩展,使奇伟壮丽的江山景物、历史杰 出人物的英雄气概、词人自己积极有为的抱负,开阔爽 朗的个性品格,都在词中形成宏壮伟岸的艺术形象,自 然营造出阔大的艺术境界,形成恢弘气势和豪迈格调。 三是不拘格律、崇尚直率,汪洋恣意、不以含 蓄婉曲为能事。 豪放词言志抒怀,感事述意,或活泼自然,动荡跳跃 ;或慷慨激昂,铿锵作响;或豪迈奔放,纵横奋厉; 多直抒胸臆之作。即使表达国仇家恨,悲壮忧思,心 中辗转翻腾着情调波澜,“意有所触,情有所激”便 “如骨鲠在喉,不吐不快”因此豪放词多在形式上不 拘格律,好直抒胸臆,情感表达汪洋恣意。 四、苏轼与豪放词派 苏轼步入词坛之时,面对他的仍然是唐五代两个源
6、 头而来的两派词风:一是由民间词为源头的柳永的市井 词,一是由文人词发展而来的晏欧词,都可以划入婉约 的范畴,他们都以花间樽前为背景,都以表现男欢女爱 、离情别绪为第一主题,并都具有阴柔婉约之美。 苏轼词的出现,将使这两种词风由以异为主而变为 以同为主。在苏轼关西大汉的顿足高歌里,在铜琶铁板 的伴奏下,晏欧派与柳永派将不得不结为有矛盾的同盟 ,共同结为婉约阵营,而成为新一派崛起力量豪放派 的对立面。 简介简介 苏轼(1037年1月8日1101年8月24日),字子瞻 ,又字和仲,号“东坡居士”,世人称其为“苏东坡” 。眉州(今四川眉山,北宋时为眉山城)人,祖籍 栾城。北宋著名文学家、书画家、词人
7、、诗人,美 食家,唐宋八大家之一,豪放派词人代表。其诗, 词,赋,散文,均成就极高,且善书法和绘画,是 中国文学艺术史上罕见的全才,也是中国数千年历 史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。其散 文与欧阳修并称欧苏;诗与黄庭坚并称苏黄;词与 辛弃疾并称苏辛;书法名列“苏、黄、米、蔡”北宋 四大书法家之一;其画则开创了湖州画派。 1、 苏轼豪放词创作实践过程: 苏轼最早的词作,应为熙宁五年(1072)所作浪淘沙 ,词句尚为“绮陌香尘”、“槛内群芳”之类,可说 是尚在学步欧晏。翌年所作的行香子.过七里滩,已 堪与苏轼之诗名匹配,尤其是上下片之结句“过沙溪急 , 霜溪冷,月溪明”,“但远山长,云山乱
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