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    张猛龙碑笔法分析.docx

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    张猛龙碑笔法分析.docx

    1、张猛龙碑是魏楷体系中经典的碑刻,为历代习碑之人所重视。它之所以成为经典,有很多的原因。首先是知名,因为它是碑刻一直立在地面以上,尤其又在孔庙,所以知道此碑者众;其次是典型,它的风格非常具有魏碑楷书的代表性,是魏楷体系中属于中性风格类的作品;再是技巧规范且含量高。因此,人们把此碑奉为经典是有它的道理的。康有为在广艺舟双楫对魏楷相当赞赏,概括魏楷之美有十:“一曰魄力雄强,二曰气韵辉穆,三曰笔法跳跃,四曰点画峻厚,五曰意态奇逸,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法铜达,九曰结构天成,十曰血肉丰美。 ”细审这 “十美 ”张猛龙可存其八九。所以,初习魏楷,以张猛龙为范应该是最佳选择之一(说之一的意思是

    2、还有许多可为范的魏楷,不宜一说习魏必是张猛龙,其实选择的余地是比较大的)。我们认为,其中更主要的根据是,它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征,同时,此碑的技巧含量丰富,风格特征独具,对学习魏楷是有利的。我们知道,魏楷典型的、标志性的笔画形态就是 “方笔 ”。方笔的概念与圆笔对应,就是笔画的造型见棱见角。通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们,可以非常肯定地说,方笔技巧如果不能真正掌握,是根本入不了魏楷之门的。我们经常看到,有许多朋友对张猛龙的笔法技巧十分困惑,猜解不出来具体的方笔用锋技巧。比较典型的情况是, “用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题 ”。其结果是, 写的字不是 张猛龙 ,而是

    3、 “唐猛龙 ”,笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹,总感觉魏楷的味道不够纯正。由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了,所以,本文将对张猛龙的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。一、魏楷典型性笔画 方笔的分析我们把张猛龙典型的方笔进行常规的分类和筛选。并将以“点”的书写来切入,进入微的解析与讲解,同时,再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。之所以由“点 ”开始,我们的思路和依据是:a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。b、其它的笔画都是点的延伸和演变(或是都与点有密切的关系)。1、点我们先看原碑典型方笔 点:.从以上原碑这几个字之点可以看出,它的典型的形象就是三角形 。这一

    4、笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏 ”笔法技巧,那么它的运.笔路线是这样的情况:(小字左点放大图)把这种运笔方法进行动作分解,它需要五个动作来完成。试想,仅仅一个点就要用五个动作,写别的呢?写一个特别繁复的字呢?这样的思路和方法肯定是大有问题的。往往我们看到的不少的人就是这样的写法,甚至,一些教科书都是这样的讲授。当然,我们不能说这样的方法是完全错误的,因为它毕竟写出了 “方笔 ”。可是,这样的方法实在太繁琐,太累人。更重要的是,这样的方法写出的笔画死板呆钝,了无生气。实际上,这样的手法其实不是写,而是填描,可以很肯定地说,这绝不是上好的科学的方法。用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的,经过多

    5、年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践,寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法 切翻之法 。我们的理念、理由和依据是:用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法,最科学的方法。“切翻之法 ”就是这样的方法。A、正切点入笔露锋,向右下侧锋直切,立刻向右上顺时针翻锋,然后出锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点 ”。.请看详细的解析:(泫字左下点放大图)再看实际的书写:.B、反切点入笔露锋, 向右下侧锋直切,立刻向左下逆时针翻锋,然后出锋。 我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反.切点 ”。如图:(公字右上点放大图).不管各种各样的点如何变化,翻锋只有这顺时、逆时的两

    6、种,而切锋的角度则要看点的走向。由于点的走向是非常多样的,几乎360 度中都有,所以,我们需要进行各种度点的切翻锋训练。可以按下面这样的图示来进行练习:以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段,多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确,可以说,就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了,也可以说才算真正入了魏楷之门了。”张猛龙的点变化是比较大的,无论怎样变,大体不离这样技巧的左右。其差异只是在切的力度,方峻度,大小等方面。切的柔些则圆笔的味道足,切的狠些则方笔的意味重。轻切则小,重切则大。有的也不一定是切锋的技巧,如 “鼠屎 ”、 “黍米 ”等一类圆笔

    7、造型的点,用笔的动作其实非常简单,露锋入笔一抹即可。需要强调的是,不同点的造型,需要不同的手法去刻画,这里,一方面不要复杂化,越简洁越好;另一方面,还是不能用唐法解碑法。要注意的是,尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味,但毕竟还不是唐楷。2、横我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况:.其中具有标准形状的应该是“晋 ”字的两个横画,尤其是中间的长横,我们可以认定为“标准典型的魏楷之横 ”。.无论是什么字体,它的每一个笔画都是由 “入、行、收”三个技巧动作来完成的 (点,一入即收),所以,研究笔法就须从这三个微观环节着手。我们专对此横的用笔技巧作详细的分析:魏楷的横实际上是两个点的连接,入笔是

    8、正切的点, 收笔是反切的点, 行笔环节是将两点连接。这样,我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。.我们一直在强调魏楷笔法的“切 ”与 “翻 ”。那么,为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢?其技巧的关键和要领是怎样的呢?我们知道,切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会给笔画的刻画带来方便。切锋的目的,是用笔尖刻画三角形点左上的棱角,用笔肚(副毫)刻画左下的棱角。翻锋的目的,是将侧锋转换为中锋,以使毛笔保持中锋态运行。这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。掌握了由侧锋切锋刻画棱角, 并转换为中锋行笔这一技巧, 就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。如果这样的技巧掌握娴熟而准确,那么,所有的方笔就都可以驾驭了。图示:.横的

    9、造型也是多变的,但万变不离其中,也还是用笔的幅度问题。需要注意的是,它是魏楷的用笔技巧,而不是唐楷的方法。尽管有些笔画是圆笔,但不是唐楷之笔,它还是魏楷的意味,两者是有区别的。如果细细观察,其中的差异是清晰的。切翻笔法技巧解析到这里, 就基本把它的原理与要领说清楚了。我们就可以举一.反三来分析其它的笔画了。(以下的笔画解析将作简单描述)3、竖先看原碑典型竖的形状:.实际上,这笔悬针也是点的延伸。切翻之后中锋下行即是一竖。实际书写图例:.4、撇原碑中 “撇”的情况:.撇仍然是点的延伸,其实撇与竖的写法属于一类,入笔一样切翻,只是中锋向左下运行。(示范省略,参见竖画).5、捺原碑的情况:.捺笔同样

    10、是与点有关系,不是在起笔处,而是在捺脚的部位。典型的方笔捺, 需要用副毫来刻画捺脚的造型,虽然有些难度, 一旦明了点的变异概念,并驾驭得了点的变形技巧,写主笔捺其实并不是分困难。当然,这一笔是由难度的,需要强化训练。.实际的书写示例:.6、钩原碑钩的各种形态:.钩的部位是一个很清晰的三角点,只是角度和位置的不同而已。 这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔,道理是,难在它都是处于笔画的末端,它前面有很长笔画,需要连续准确的运笔技巧才能完成(竖弯钩一笔最难)。它的难点是:侧锋转中锋,中锋再转侧锋,这样用笔的转换,并且,在转换的最后还要刻画关键的笔形。 此外,再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题,所

    11、以,是很不好驾驭的。 其中,关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔,必须要反复地揣摩.和练习,甚至要以强攻的姿态专攻此笔。此笔是最有魏楷笔形特点的一笔, 笔法技巧最难的一笔, 同时它还是绝对的主笔,因此,必须掌握,并确保书写的准确性与稳定性。另外,对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟,要达到写任何形状的钩都能信手才行。看分解图:.先看竖钩一笔的实际书写:.竖钩的写法前一段与写悬针是一样的,只是写道钩的位置向左上翻锋,如同写点一样,出钩。这里,由于是连续的用笔,前面的笔法准确与否是关键,如果不准确,笔的形态没有调整到位,最后写钩是非常困难的。这一笔要求“ 入、行、收 ”三个用笔环节都必须准确到位,同时,动作还必须干净利索,否则,钩的部位写不出来。再看抛钩的实际书写 :


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