1、张猛龙碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。它之所以成为经典，有很多的原因。首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。康有为在广艺舟双楫对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。 ”细审这 “十美 ”张猛龙可存其八九。所以，初习魏楷，以张猛龙为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是
2、还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是张猛龙，其实选择的余地是比较大的）。我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是 “方笔 ”。方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。我们经常看到，有许多朋友对张猛龙的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。比较典型的情况是， “用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题 ”。其结果是， 写的字不是 张猛龙 ，而是
3、 “唐猛龙 ”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对张猛龙的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。一、魏楷典型性笔画 方笔的分析我们把张猛龙典型的方笔进行常规的分类和筛选。并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。之所以由“点 ”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。b、其它的笔画都是点的延伸和演变（或是都与点有密切的关系）。1、点我们先看原碑典型方笔 点：.从以上原碑这几个字之点可以看出，它的典型的形象就是三角形 。这一
4、笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏 ”笔法技巧，那么它的运.笔路线是这样的情况：（小字左点放大图）把这种运笔方法进行动作分解，它需要五个动作来完成。试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的呢？写一个特别繁复的字呢？这样的思路和方法肯定是大有问题的。往往我们看到的不少的人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是这样的讲授。当然，我们不能说这样的方法是完全错误的，因为它毕竟写出了 “方笔 ”。可是，这样的方法实在太繁琐，太累人。更重要的是，这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无生气。实际上，这样的手法其实不是写，而是填描，可以很肯定地说，这绝不是上好的科学的方法。用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，经过多
5、年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法 切翻之法 。我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。“切翻之法 ”就是这样的方法。A、正切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点 ”。.请看详细的解析：（泫字左下点放大图）再看实际的书写：.B、反切点入笔露锋， 向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。 我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反.切点 ”。如图：（公字右上点放大图）.不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两
6、种，而切锋的角度则要看点的走向。由于点的走向是非常多样的，几乎360 度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。可以按下面这样的图示来进行练习：以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。”张猛龙的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。轻切则小，重切则大。有的也不一定是切锋的技巧，如 “鼠屎 ”、 “黍米 ”等一类圆笔
7、造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。2、横我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况：.其中具有标准形状的应该是“晋 ”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的魏楷之横 ”。.无论是什么字体，它的每一个笔画都是由 “入、行、收”三个技巧动作来完成的 （点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。我们专对此横的用笔技巧作详细的分析：魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是
8、正切的点， 收笔是反切的点， 行笔环节是将两点连接。这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。.我们一直在强调魏楷笔法的“切 ”与 “翻 ”。那么，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢？其技巧的关键和要领是怎样的呢？我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会给笔画的刻画带来方便。切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱角。翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。掌握了由侧锋切锋刻画棱角， 并转换为中锋行笔这一技巧， 就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。图示：.横的
9、造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用笔的幅度问题。需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。如果细细观察，其中的差异是清晰的。切翻笔法技巧解析到这里， 就基本把它的原理与要领说清楚了。我们就可以举一.反三来分析其它的笔画了。（以下的笔画解析将作简单描述）3、竖先看原碑典型竖的形状：.实际上，这笔悬针也是点的延伸。切翻之后中锋下行即是一竖。实际书写图例：.4、撇原碑中 “撇”的情况：.撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。（示范省略，参见竖画）.5、捺原碑的情况：.捺笔同样
10、是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。典型的方笔捺， 需要用副毫来刻画捺脚的造型，虽然有些难度， 一旦明了点的变异概念，并驾驭得了点的变形技巧，写主笔捺其实并不是分困难。当然，这一笔是由难度的，需要强化训练。.实际的书写示例：.6、钩原碑钩的各种形态：.钩的部位是一个很清晰的三角点，只是角度和位置的不同而已。 这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔，道理是，难在它都是处于笔画的末端，它前面有很长笔画，需要连续准确的运笔技巧才能完成（竖弯钩一笔最难）。它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，并且，在转换的最后还要刻画关键的笔形。 此外，再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所
11、以，是很不好驾驭的。 其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩.和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。此笔是最有魏楷笔形特点的一笔， 笔法技巧最难的一笔， 同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握，并确保书写的准确性与稳定性。另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟，要达到写任何形状的钩都能信手才行。看分解图：.先看竖钩一笔的实际书写:.竖钩的写法前一段与写悬针是一样的，只是写道钩的位置向左上翻锋，如同写点一样，出钩。这里，由于是连续的用笔，前面的笔法准确与否是关键，如果不准确，笔的形态没有调整到位，最后写钩是非常困难的。这一笔要求“ 入、行、收 ”三个用笔环节都必须准确到位，同时，动作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。再看抛钩的实际书写 :
