朱自清威尼斯ppt课件.ppt

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1、威尼斯威尼斯作者作者写作背景写作背景威尼斯简介威尼斯简介生字词生字词图片欣赏图片欣赏课文分析1朱朱自自清清（1 18 89 98 81 19 94 48 8），现现代代散散文文家家、诗诗人人、学学者者。原原名名自自华华，号号秋秋实实，后后改改名名自自清清，字字佩佩弦弦。幼幼年年在在私私塾塾读读书书，深深受受中中国国传传统统文文化化的的影影响响。1 19 91 19 9年年开开始始发发表表诗诗歌歌。1 19 92 22 2年年出出诗诗合合集集雪雪朝朝，1 19 92 23 3年年发发表表抒抒情情长长诗诗毁毁灭灭，1 19 92 24 4年年，出出版版诗诗和和散散文文集集背背影影。散散文文名名篇篇

2、有有背背影影、荷荷塘塘月月色色、桨桨声声灯灯影影里里的的秦秦淮淮河河。1 19 93 34 4年年出出版版欧欧游游杂杂记记，1 19 94 43 3年年出出版版伦伦敦敦杂杂记记。1 19 94 48 8年年8 8月月2 24 4日日，朱朱自自清清死死于于贫贫病病交交迫迫之之中中。毛毛泽泽东东称称赞赞他他和和闻闻一一多多“表表现现了了我我们们民民族族的的英英雄雄气气概概”。2写作背景19311931年年8 8月月，朱朱自自清清取取道道苏苏联联赴赴欧欧洲洲游游学学，翌翌年年7 7月月，从从威威尼尼斯斯回回国国。回回国国后后，他他把把在在欧欧洲洲的的所所见见所所闻闻写写成成了了欧欧游游杂杂记记和和伦

3、敦杂记伦敦杂记两部散文游记。两部散文游记。作者在作者在欧游杂记欧游杂记中说，这本书中说，这本书“用用意是在写些游记给中学生看。在中学教意是在写些游记给中学生看。在中学教过五年书，这便算是小小的礼物吧。过五年书，这便算是小小的礼物吧。”威尼斯威尼斯就是就是欧游杂记欧游杂记的第一的第一篇。篇。3威尼斯始建于公元威尼斯始建于公元6 6世纪，是意大利北部世纪，是意大利北部一座风光旖旎而具有悠久文化艺术传统一座风光旖旎而具有悠久文化艺术传统的古城。该城位于亚得里亚海西北岸，的古城。该城位于亚得里亚海西北岸，由由118118个岛屿组成。这些岛屿靠个岛屿组成。这些岛屿靠378378座桥座桥梁连接起来，成为一

4、座名副其实的梁连接起来，成为一座名副其实的“海海中的城中的城”4识记生字沙堤（沙堤（d）酽（酽（yn）镶嵌（镶嵌（qin）堆砌（堆砌（q）淌（淌（t ng）恍（）恍（hu ng）简截（简截（ji）犄（犄（j）角）角 缂（缂（k）丝）丝 沁（沁（qn）5解释生词解释生词团团花花簇簇锦锦（c）：形容五彩缤纷，十分华丽。华华妙妙庄庄严严：华丽美妙，庄重严肃。脍脍炙炙人人口口：比喻好的诗文等，大家都称赞。炙：烤肉。简简截截：简单明了，直截了当。6789101112131415游记的写作手法游记一般有两种写法：一种是按时间顺序，以游踪为线索，游到哪里写到哪里，如李健吾的雨中登泰山。另一种是以空间方位为线

5、索，以某一地、一物为观察点，描绘各种事物，构成清晰画面。前者写法较为普遍，从柳宗元的“永州八记”到散文家大多如此，而后者采用较少，威尼斯这篇游记则采用这种写法。16第第一一段段：从写水上交通入手描写“水上之城”的特点；第第二二段段：从圣马克方场的钟楼俯看威尼斯城的近景、远景，突出“海中的城”的特点；第三段：第三段：总写圣马克方场；第第 四四 段段：写 圣 马 克 堂 及 其 他 建 筑；威尼斯的建筑艺术第五段：第五段：写公爷府的建筑艺术；第第六六段段：写威尼斯的夜曲（音乐艺术）；第七段：第七段：介绍威尼斯的绘画艺术；第八段：第八段：介绍国际艺术展览会；第九段：第九段：介绍工艺品。威尼斯的建筑艺

6、术 绘画雕刻艺术以及工艺美术品 威尼斯的自然风光17大运河大运河亚行利亚海亚行利亚海圣马克方场的钟楼圣马克方场的钟楼方场东边的圣马克堂方场东边的圣马克堂圣圣马克堂右侧新衙门马克堂右侧新衙门圣马克堂左侧衙门圣马克堂左侧衙门方场东面向南直伸运河的公爷方场东面向南直伸运河的公爷府府方场西北边的圣罗珂堂方场西北边的圣罗珂堂方场西北边的佛拉利堂方场西北边的佛拉利堂方场沿河向东去方场沿河向东去的一处公园的一处公园 18课后题一（三），归纳出作者漫游的行踪 出了火车站圣马克方场钟楼圣马克堂新衙门老衙门公爷府（太息桥）圣罗珂教堂和佛拉利教堂公园内参观国际艺术展览 19第一自然段：威尼斯是一个别致地方“别致”在

7、哪些方面？201、“出了火车站，你立刻便会觉得：这里没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便是雇刚朵拉”。立刻：马上。表现出与其他城市不同的地方：交通工具212、“不是搭小火轮，便是雇刚朵拉”。说明威尼斯的交通工具除了船之外，再也没有别的交通工具了。更加强烈地表现出威尼斯的交通工具唯有船的别致风光。22大运河穿过威尼斯像反写的S；这就是大街。(比喻)另有小河道四百十八条，这些就是小胡同。（比喻）轮船像公共汽车，在大街上走；（比喻）威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。水上之城水上之城河多、船多、桥多河多、船多、桥多（平视）（平视）233、“威尼斯并非没有桥，三百七十八座，有的是”。“并非没有”是

8、什么意思呢？并不是没有。双重否定表示肯定，形象地说明了威尼斯的桥多。24这一段作者采用平视的角度即从一个刚到威尼斯的游客观察这座“水上之城”的突出印象写起的。文中同样有一句话告诉了我们：“出了火车站，你立刻便会觉得”。25正面描写和侧面描写分别是哪几句？威尼斯（Venice）是一个别致地方。出了火车站，你立刻便会觉得；这里没有汽车，要到那儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉”（Gondola）。大运河穿过威尼斯像反写的；这就是大街。另有小河四百十八条，这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它那儿都去。威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。只要不怕转

9、弯抹角，那儿都走得到，用不着下河去。可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。26正面描写和侧面描写分别是哪几句？威尼斯（Venice）是一个别致地方。出了火车站，你立刻便会觉得；这里没有汽车，要到那儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉”（Gondola）。大运河穿过威尼斯像反写的；这就是大街。另有小河四百十八条，这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它那儿都去。威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。只要不怕转弯抹角，那儿都走得到，用不着下河去。可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。27第第2段：海中的城段：海中的城景近：城

10、美远：水美、天美情思乡爱国、眷恋春光、热爱美景（俯视）站在圣马克方场钟楼上 由近及远由近及远 从实到虚从实到虚28首先映入作者眼帘的是什么呢？1、“团花簇锦似的东一块西一块在绿波里荡漾着”东一块西一块：岛屿岛屿在绿波里荡漾着：“以动写静”。让静态的岛屿赋予一种动态的美，显得更加可爱。292、放眼望去，作者看到的是“水天相接，一片茫茫”。水和天连接在一起，分不清哪里是天，哪里是水，茫茫一片，给人一种梦幻一般的感觉，更加突出了威尼斯的奇美别致。3、抬头向上看，“这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的”30面对这些明媚的景色，作者有哪些感想呢？类比联想A、“中国人到此，仿佛在

11、江南的水乡。”B、“夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。”运用拟人的修辞手法，写出了对威尼斯由衷的喜爱之情。另外，据此还可以推断出作者到威尼斯的季节是春末夏初。31C、“海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。”海水那么绿，“绿”到什么程度，用海水的“酽”来形容，让人们从海水的色、香、味的浓厚去感受海水的“绿”到什么程度。这种从视觉转换为味觉的修辞手法叫通感（移觉或移用）。这样运用不同的感觉来描写、形容客观事物，不仅能令人感受得更具体、形象，而且这“绿”能让人迷得“带你到梦中去”。这是多么美好的境地，这“绿”有着多么大的魅力。32水上之城海中的城水上城市33第4自然段 圣马克堂

12、是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞延式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的地，蓝色或红色的圣灵像。这些像做得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔

13、些，钟楼恰好填了这个空子。11好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。12十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto）一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。13德国德莱司敦画院中有几张，真好。34圣马克方场圣马克方场方场运 河圣马克堂新衙门老衙门公爷府钟楼3536圣马克堂 是 方场主人比喻、比喻、拟人拟人作用：为了表示为了表示圣马克堂的地圣马克堂的地位突出和重要位突出和重要性。性。37这正是威尼斯人的漂亮劲儿。这：漂亮劲儿：代“庄严华妙的圣马克堂建筑”指这种庄严华妙的艺术瑰宝使威尼斯人由衷的感到自豪。38该段文字在写法上对圣马克堂建筑艺术的

14、特点是怎样进行描述的？1、在描述的顺序上，先写圣马克堂的上下、内外，集中写教堂主体建筑的外观；再写教堂的左右及周围建筑物的特点。2、在写教堂周围的建筑群时，既写了教堂主体建筑和其他建筑不相称的特点，又写了教堂建筑群和谐统一。3、运用正面的描写手法之外，还用意大利画家多取材圣马克堂及方场的建筑的事例，从侧面来描写建筑的艺术价值。39圣马可堂建筑美在哪里？1、圣马克堂居中是“方场的主人”2、形体错综变化。3、色彩浓淡相衬 40第一层：写圣马克堂自身特色 第二层：（从“教堂左右”起）写圣马克堂与其他建筑的关系。作者为什么要写圣马克堂与其他建筑的关系？以其他建筑衬托圣马克堂，足见其“主人”地位。41第

15、4自然段：议论句 圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞延式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的地，蓝色或红色的圣灵像。这些像做得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，

16、是一个小方场，本来显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。11好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。12十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto）一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。13德国德莱司敦画院中有几张，真好。42这广场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。修辞手法：通感43公爷府公爷府先写总的感觉先写总的感觉“真像在画中”再再作细部描绘作细部描绘 底层：二层：三层：疏阔繁密简单再写主观感受再写主观感受“好像在水里”、“令人有惝恍迷离之感”44圣马克堂公爷府建筑艺术45威尼斯夜曲（音乐艺术）意大利歌曲的特点：意大利歌曲的特点：当地风俗民情

17、当地风俗民情：整体的氛围整体的氛围：语音纯粹朗，节奏繁密，声情热烈 反拿帽子收钱，多少随意 运河上一片朦胧的夜也似乎透出一玫瑰红的样子 46在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。这实际上写的是威尼斯夜歌的美。运用了通感的修辞手法来写威尼斯夜曲听来不仅有“颤着”的美，而且还像品味醇厚的酒或茶那样，让人感到歌声的浑厚，甜润和有韵味。又像欣赏玫瑰的红色那样，让人听了入迷。这样写能很好地调动人们的听觉、味觉和视觉去感受威尼斯夜曲美的韵味。如果仅从听觉方面写，远远收不到这种效果。47绘画艺术圣罗珂堂和佛拉利堂的绘画和雕塑“几经琢磨”“力量最雄厚”“灵巧”“宏

18、壮”“全幅气韵流动，如风行水上”48全幅气韵流动，如风行水上。运用的是移用和比喻修辞手法。“气韵”的含义是抽象的，而“流动”的气体“风”是我们可以感觉到的，“流动”的液体“水”是我们可以看得见的。通过这样的移用和比喻修辞手法，这画抽象的意境和韵味就变得十分具体、生动而传神，让人容易理解，而且给人强烈的印象，语言也显得新鲜别致。49建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至。采用的是“移用”修辞手法。“简截”、“不啰嗦”、“痛快”原是就说话、写文章直截了当、精炼、简洁、直率、爽快来说的，这里移用来形容建筑物的造型简单、明快、不事装饰。50国际艺术展览会繁多、新奇、鲜明繁多、新奇、鲜明 51介绍工艺品 典

19、丽风华52水上城市水上城市水上之城海中之城温和明媚温和明媚文化艺术的城文化艺术的城（以圣马克方场为中心）建筑艺术：圣马克堂及其他建筑 （主主）（次次）公爷府音乐艺术：夜曲歌曲特点：民俗风情：整体氛围：绘画艺术：圣罗珂堂、佛拉利堂的绘画和雕塑 国际艺展：繁多、新奇、鲜明 手工艺品：典丽风华 华华 妙妙 庄庄 严严 53这篇游记语言上有哪些特点？第一善于运用比喻和移用等修辞手法。如“大运河穿过威尼斯像反写的S，这就是大街。另有小河道四百十八条，这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走。”采用比喻的修辞手法。“海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。”采用通感的修辞手法。第二，使用现代口语，没有华美词

20、藻，运用白描手法。朱自清主张“用笔如舌”，作品要像“平常讲话一般，读了亲切有味。”如“海中的城”、“透明”、“它哪儿都去”、“教堂左右那两溜儿楼房”乃至第9自然段整段的文字。第三，适当的融合文言词语，使语言更加洗炼。如“庄严华妙兼而有之”、“拜伦诗中曾咏此”、“痛快之至”、“以典丽风华胜”等；第四，叠字叠词的运用，使语言铿锵有力、琅琅上口，节奏感强。如“微微”、“酽酽”、“茫茫”、“略略”、“走走”、“来来去去”、“老老实实”、“疏疏落落”等54试比较朱自清的荷塘月色与威尼斯在感情的表达方式上有什么不同？荷塘月色是一篇借景抒情的散文，意在直接表露作者自己的感情，即借描写月色下的荷塘和荷塘上的月色这些朦胧美好的景物，来抒发作者那淡淡的喜悦和忧愁之情，而这“情”与荷塘月色的景物并没有直接关系，但威尼斯不同。它不是采取借景抒情的手法，用作者自己的话说：“以记景物为主，极少谈到自己的地方。”也就是说比较客观的记叙所见所闻的景物，不寄托个人的某种思想感情，并对此抒情或议论。但这又不是毫无感情色彩的纯客观的给景物照相，我们在作者对景物描述的字里行间能体味到作者对威尼斯风光、艺术和人民的喜爱与赞美之情。这“情”是从景物本身引起的一种审美感受，不是人主观意识烙印在这景物上的，这是移情于景的手法。55