陶瓷艺术PPT课件.pptx

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1、陶瓷 Ceramics/sira emiks第1页/共74页泥土的生命古代陶器与瓷器第2页/共74页陶器的产生 人类制造陶器始于新石器时代，约有八九千年的历史。它是人 类进化过程中具有划时代意义的伟大创造。这是人类第一次利用水和火，改变了黏土的形状，改变了黏土 的性质，创造了新的物质产品，揭开了科学技术史上的第一页。早期陶器的烧制温度较低，一般在600800左右。第3页/共74页彩陶 仰韶文化 马家窑文化幻灯片 8半坡类型幻灯片 3庙底沟类型幻灯片 5第4页/共74页 彩陶人面鱼纹盆（仰韶文化半坡类型）第5页/共74页彩陶船形壶（仰韶文化半坡类型）第6页/共74页鸟纹彩陶盆（仰韶文化庙底沟类型

2、第7页/共74页彩陶鱼纹盆第8页/共74页 鹳鸟石斧彩陶翁（仰韶文化庙底沟类型）第9页/共74页彩陶舞蹈文盆 （马家窑文化）第10页/共74页 彩陶旋涡纹瓮（马家窑文化）第11页/共74页彩陶旋罐俯视图（马家窑文化）当俯视时，每个彩陶罐口部都像美丽的花朵绽放着。第12页/共74页第13页/共74页第14页/共74页第15页/共74页第16页/共74页第17页/共74页第18页/共74页彩陶的审美价值1、从具象发展到抽象2、从抽象升华为图腾3、由抽象升华到具象第19页/共74页彩陶欣赏 第20页/共74页第21页/共74页第22页/共74页第23页/共74页第24页/共74页第25页/共74页

3、素陶黑陶幻灯片 25白陶幻灯片 29第26页/共74页 薄胎高柄陶杯（山东龙山文化）第27页/共74页第28页/共74页第29页/共74页第30页/共74页白陶鬶 第31页/共74页白陶大碗白陶大碗 宋代宋代第32页/共74页白陶雕刻饕餮纹双耳壶 第33页/共74页初唐白陶兽面(巩县窑)第34页/共74页几何纹白陶第35页/共74页商后期白陶雷纹第36页/共74页白白陶陶刻刻花花尊尊第37页/共74页千峰翠色古代青瓷器第38页/共74页瓷器与陶器的关系 陶瓷工艺是陶器工艺和瓷器工艺的总称。陶器和瓷器有下列 区别。（1）烧制的原材料不同；（2）烧制的温度不同；（3）陶器质地疏松有一定吸水性，瓷器

4、质地密实不透水；（4）敲击的声音不同；（5）硬度不同；（6）光泽度 不同。第39页/共74页青瓷唐代诗人对越窑青瓷色泽温润清新之美的赞美：九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。陆龟蒙 捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛丝云。古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江汾。中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。徐 演第40页/共74页青釉凤首龙柄壶（唐）第41页/共74页耀州窑青釉刻花萱草纹盘（宋元）第42页/共74页宋代是瓷器艺术发展的高峰时期，名窑遍及南北各地，有各自的独特成就，其最重要的是官窑，钧窑，汝窑，定窑官窑，钧窑，汝窑，定窑,哥窑哥窑被誉为“五大名窑”第43页/共74页官窑贯耳瓶第44

5、页/共74页钧窑玫瑰紫海棠式花盆第45页/共74页定窑白釉印花云龙纹盘宋元 第46页/共74页 汝窑三足樽第47页/共74页南宋 哥窑五足洗宋元第48页/共74页磁州窑白釉黑花牡丹纹瓶宋元 第49页/共74页景德镇窑枢府釉刻花云龙纹高足碗 第50页/共74页景德镇窑釉里红三鱼纹高足碗第51页/共74页第52页/共74页青花海水云龙扁瓶第53页/共74页青花三羊开泰碗第54页/共74页景德镇窑青花折枝山茶纹扁壶明清 第55页/共74页第56页/共74页第57页/共74页第58页/共74页粉彩八桃天球瓶第59页/共74页第60页/共74页紫 砂 陶第61页/共74页宜兴紫砂陶生产始于北宋，盛于明清

6、是我国独特的陶瓷工艺品。素以制作技艺精湛，造型丰富多彩，色泽古雅淳朴而著称于世。紫砂陶的设计、制作依靠天然原料的特性，采用泥片镶接手工成型手法，造型浑厚，饱满又朴质，加上本身所具有的装饰性，及形体的变化和仿自然物体形象所采用堆、雕、捏、塑和镶嵌金银丝等装饰，达到美的意境，产生强烈的艺术感染力。紫砂陶器主要有壶、瓶、盆、鼎、餐具、文具、雕塑和其他陈设工艺品，品种2千余个。其间而以紫砂壶最具特色。紫砂壶造型美观大方，色泽淳朴，古色古香，不仅有卓越的工艺水平，而且有独特的实用功。第62页/共74页用紫砂壶泡茶不走味，盛暑越宿不易馊，使用时间 越，器身色泽越发光润，泡出的茶也更为醇郁芳香，“首世间茶

7、具此为”这是人们对它的高度评价。紫砂 花盆清丽雅致，栽花置景具有朴质浑厚的韵味，紫 砂盆有瓷器彩绘般的华丽雕刻装饰，又有似瓦盆那 样的吸水透气性能，因而用紫砂盆养花植木有助于 根须生长，有“不烂根、易生发、花时长、落叶迟”之优点，以其布置厅堂、居令人心怡神宁。紫砂 雕塑，陈设品具有一定的艺术价值和收藏价值。第63页/共74页 紫砂陶刻装饰集文学书画、诗歌、金石、篆刻于一 体，以刀代笔，有传统的镌刻模印浮雕、印花等手 法，画面构思新颖，题材广泛，清雅潇洒，别具一 格。紫砂原料，是颗粒较粗的陶土，它和景德镇、龙泉 窑的瓷土同属于高岭-石英-云母类型。但含铁、硅量较高。从颜色上分主要有三种：一种呈紫

8、红色 和浅紫色，称作“紫砂泥”，肉眼可见含有云母微粒，烧成后呈紫黑色或紫棕色；一种呈灰白色或灰绿色，称作“绿泥”，烧成后呈浅灰色或灰黄色，；还有一种 呈红色，称作“红泥”，烧成后为灰黑色。利用这些陶 土烧制出的器皿就是紫砂器。第64页/共74页 壶系宜兴窑产品。砂质，肝红色，质地较粗，壶面有缸坛飞釉。球腹，腹下部稍敛，平底，弯流，流与腹衔接处贴塑四瓣柿蒂形纹饰。圆角四棱的提梁近似桥形，转折处为倭角，后部有一栓绳系盖的小系。平盖，组件葫芦状，无子母口，盖内有“十”字形筋。整个壶造型严谨，做工规整。此壶从南京市中华门外马家山明代司礼太监吴经墓中出土，同出的砖刻墓志表明墓葬年份为明嘉靖十二年(153

9、3年)。这是我国目前唯一有绝对纪年可考的嘉靖早年紫砂器。提梁壶（明代）第65页/共74页 壶通体呈栗色，略带黄，布满梨皮状小白斑点，器盖尤为明显。丰肩，直颈，下腹渐收，平底，假圈足。曲流装于器腹正中，圆孔。柄体圆，内壁线条足卵形。盖口严密。盖的弧面上倒立三只扁鼎足，足外侧呈外撇的弧线，内侧为两个连弧。器底有单行竖排“时大彬制”阴刻楷书款识，刀法娴熟有力，字体方正，起笔处多圆折。此壶1987年7月11日出于于福建省漳浦县盘陀乡庙埔村明万历年间户、工二部侍郎卢维祯(15431610年)墓中，同时出土有墓志铭等纪年物。壶在出土时盖圈已有轻度磨损，当为墓主生前使用过的。鼎足盖圆壶（明代）第66页/共7

10、4页 壶身似球形，腹鼓似鬲，三足矮小。壶盖贴塑四瓣对称的柿蒂纹。壶身无纹饰，表面满布微凸小颗粒，似“石榴皮”的质感，色浅绛无光。壶的嘴柄相对，柄下方腹壁上有阴刻楷“大彬”两字，字体工整有力。整体造型古朴雅致。此壶从无锡系甘露乡萧塘坟明崇祯二年华涵莪墓中出土。三足圆壶（明代）第67页/共74页 壶身方形，略呈上阔下敛状，圆口，环柄，曲流，四角有过底矮足。平底外满髹黑漆，中心漆层下隐约现出“时大彬制”起先楷书款，似为阴刻。壶外涂红漆，厚约3mm，上雕多种纹饰；腹部四面开光，两面山水人物，两面杂实纹，柄、流上流云飞鹤，肩、盖上亦为杂实纹。此壶造型端庄朴雅，雕饰华美，是紫砂工艺与雕漆工艺结合的成功作品

11、此种复合工艺始于明代，制品多壶类。有时大彬款的雕漆紫砂壶，此为仅见。紫砂胎红雕漆执壶（明代）第68页/共74页 罐平口直颈，长圆腹，底微向里凹。肩部有六瓣柿蒂纹。盖面中心有“周氏俊造”阳文篆字款。盖罐（明代）第69页/共74页小碟同时出土两件，形制大小及纹饰完全一致，唯颜色各异，一件朱泥制成，呈赭色，一件紫泥制成，呈深褐色。胎极薄，厚度为0.1cm。底内凸。制造工艺简练，先用手工捏塑成形，底部指纹清晰可见，然后模印花卉。出土于扬州城北公社卜西大队马庄小队。印花小碟（明代）第70页/共74页 此壶是宜兴制陶名手陈鸣远所制。他的制品新颖灵巧，铭刻书法古雅，有晋唐风格。茶具、瓜果小品等均极精妙，名

12、驰中外，影响甚广。南瓜形壶，壶嘴堆雕瓜叶，把手饰茎纹，盖状瓜蒂。砂质温润，色近橘红。叶脉筋络自然逼真，巧夺天工，妙趣盎然。壶身一侧刻楷书“仿得东陵式盛来雪乳香”十字，刻款“鸣远”并钤阳文篆书“陈鸣远”方印。陈鸣远制南瓜壶（明代）第71页/共74页 壶身呈莲蓬形，鼓腹下部渐收敛。壶身四周饰八片宽体莲瓣。壶嘴短，饰荷叶纹。壶盖面上以六颗莲子装饰在圆形钮四周，钮和莲子均能活动。壶盖和壶口结合紧密。壶肩部装有一藕节形的银配。在壶身一莲瓣上刻有“资雨清德烦暑咸涤君子友之以永朝夕”铭文，并刻有陈鸣远名款及二篆书印“陈”、“鸣远”。陈鸣远制莲形银配壶（明代）第72页/共74页第73页/共74页感谢您的观看！第74页/共74页