动画剧本创作题材与视角.ppt
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1、动画剧本创作题材与视角主讲:陈幼芬u在写剧本故事的过程中,一般有几个步骤:创意故事梗概剧本大纲剧本。这几步也包含了从构思故事框架到完成剧本,由搭建框架到逐渐丰满的过程。u在创意阶段,我们首先要面对的就是选择题材和切入事件的角度。本节学习要点u素材和题材的区别与联系u电影电视作品,都是用视听语言叙述一个故事。这个“故事”最初的来源就是素材、题材。我们常常谈到素材与题材,它们的含义是什么呢?区别又在哪儿?u素材是未经过电影剧作家加工的原始材料或生活积累。u题材是经过了电影剧作家加工的素材。素材与题材u素材和题材的区别与联系u美国的剧作家悉德费尔德将搜集素材分做几个部分,一是个人生活体验;二是个人采
2、访;三是文字与实物资料。举个例子来说,狮子王这部动画片最初的素材就是莎士比亚的戏剧哈姆雷特,而当剧作家把故事的背景换到了非洲草原,并且通过去非洲考察收集了当地一些风土民俗作为辅助素材,对这些材料进行加工之后,变成了以草原上狮子家族情仇兴衰为主要线索的故事,这个剧本所采用的题材和原作既有相同的地方又有区别。素材与题材u具体到动画片所选取的素材,其实是包罗万象的,应该说各种类型的事件、文学作品,都有被拍成动画片的可能性,只不过处理素材的方式和切入的角度有所不同,u比如说,我们上面提到的由经典戏剧哈姆雷特改编而成的狮子王,u由黑客帝国的异想世界发展而来的黑客帝国动画版九部动画短片,到现实题材生活中的
3、点点滴滴,这些影片表现内容各不相同,呈现出不同的风格主题。素材与题材u善于观察生活、感悟生活。u一、故事情节的选择u来源(一):从生活中来(一个癌症妈妈和一个痴呆儿的故事、百万杀机等)一个残足队员的后奥运生活。陈山勇的故事u生活素材(试根据下面两则新闻报道写分镜头)一场离奇的收养 百万借款的背后素材的来源u来源(二),从原著中(后传如拔萝卜的故事)拔萝卜、拔萝卜。嗨吆嗨吆,拔萝卜,嗨吆嗨吆,拔不动,老太婆,快快来,快来帮我们拔萝卜。拔萝卜、拔萝卜。嗨吆嗨吆,拔萝卜,嗨吆嗨吆,拔不动,小姑娘,快快来,快来帮我们拔萝卜。拔萝卜、拔萝卜。嗨吆嗨吆,拔萝卜,嗨吆嗨吆,拔不动,小黄狗,快快来,快来帮我们
4、拔萝卜。拔萝卜、拔萝卜。嗨吆嗨吆,拔萝卜,嗨吆嗨吆,拔不动,小花猫,快快来,快来帮我们拔萝卜。素材的来源u我们现在来做加工。改写成分萝卜主题:折射当今社会的分配现状要求:尽量根据动画人物性格类型化的要求设计情节和人物对白。题材的提炼编故事(要会说故事)u选材要求简洁、感人,单纯、温暖。很快进入情节,很快打动人心;u故事的编排开场(开幕)、展开、高潮、结束(落幕);u讲故事的技巧渲染、铺垫、悬念(卖关子)、推理提炼题材的要点小结动画片剧本在处理素材时,有独特的视角和讲故事的方式。从小孩子的眼中,从小动物的眼中,从原始人的幻想中 前面我们已经谈到了以幻想为特征的“动画视角”。也就是说,无论素材是什
5、么,当它作为动画片的表现对象的时候,都会以各种方式把想像力元素加入进去,比如说创造一个虚拟的故事空间,或是在角色身上加人神话的特点,还有的是在动作细节、故事细节中加入夸张想像。在这里重点讲讲在动画片故事中是如何以“动画视角”切入的。动画片的视角1、戏剧化的冲突和单纯的故事线索 就大多数的动画影片来看,动画片剧本的故事,相对于其他类型的影视作品,主线索更为简洁明确,故事框架更强调内在的力度和戏剧化。这有点儿像真实形象转化成动画形象的过程:一些琐细的枝蔓线索被精简掉了,而对象的特征则被夸张强化出来。动画片的视角迪斯尼的影院片这种特点尤其突出。无论是狮子王,还是海底总动员,剧本的故事内部都有一个很集
6、中的核心矛盾,这个情节蕴藏着很大的能量,有着足够的情感张力,让主人公或是观众的注意力全都集中在这儿。从冲突的开始、发展、高潮、到结束,故事始终围绕着这个主题展开。动画片的视角2、儿童式的思维方式u同样是看待、思考问题,成人和儿童有着不同的视角。对有些问题,儿童可能很不敏感,甚至弄不明白:比如说,成人之间复杂的人际关系、经济生活带给人的巨大压力,而对有些事情的考虑,儿童的思维则比成人更加活跃,更有想像力。比如说:英雄会有怎样神奇的力量,生活里会有多少令人兴奋惊喜的奇迹。对一些经典的动画片进行分析,我们会发现,在动画片剧本当中,编故事的方式往往都是站在一个儿童的视角上。动画片的视角3、想像力u动画
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