动画剧本创作题材与视角.ppt

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1、动画剧本创作题材与视角主讲：陈幼芬u在写剧本故事的过程中，一般有几个步骤：创意故事梗概剧本大纲剧本。这几步也包含了从构思故事框架到完成剧本，由搭建框架到逐渐丰满的过程。u在创意阶段，我们首先要面对的就是选择题材和切入事件的角度。本节学习要点u素材和题材的区别与联系u电影电视作品，都是用视听语言叙述一个故事。这个“故事”最初的来源就是素材、题材。我们常常谈到素材与题材，它们的含义是什么呢？区别又在哪儿？u素材是未经过电影剧作家加工的原始材料或生活积累。u题材是经过了电影剧作家加工的素材。素材与题材u素材和题材的区别与联系u美国的剧作家悉德费尔德将搜集素材分做几个部分，一是个人生活体验；二是个人采

2、访；三是文字与实物资料。举个例子来说，狮子王这部动画片最初的素材就是莎士比亚的戏剧哈姆雷特，而当剧作家把故事的背景换到了非洲草原，并且通过去非洲考察收集了当地一些风土民俗作为辅助素材，对这些材料进行加工之后，变成了以草原上狮子家族情仇兴衰为主要线索的故事，这个剧本所采用的题材和原作既有相同的地方又有区别。素材与题材u具体到动画片所选取的素材，其实是包罗万象的，应该说各种类型的事件、文学作品，都有被拍成动画片的可能性，只不过处理素材的方式和切入的角度有所不同，u比如说，我们上面提到的由经典戏剧哈姆雷特改编而成的狮子王，u由黑客帝国的异想世界发展而来的黑客帝国动画版九部动画短片，到现实题材生活中的

3、点点滴滴，这些影片表现内容各不相同，呈现出不同的风格主题。素材与题材u善于观察生活、感悟生活。u一、故事情节的选择u来源（一）：从生活中来（一个癌症妈妈和一个痴呆儿的故事、百万杀机等）一个残足队员的后奥运生活。陈山勇的故事u生活素材（试根据下面两则新闻报道写分镜头）一场离奇的收养 百万借款的背后素材的来源u来源（二），从原著中（后传如拔萝卜的故事）拔萝卜、拔萝卜。嗨吆嗨吆，拔萝卜，嗨吆嗨吆，拔不动，老太婆，快快来，快来帮我们拔萝卜。拔萝卜、拔萝卜。嗨吆嗨吆，拔萝卜，嗨吆嗨吆，拔不动，小姑娘，快快来，快来帮我们拔萝卜。拔萝卜、拔萝卜。嗨吆嗨吆，拔萝卜，嗨吆嗨吆，拔不动，小黄狗，快快来，快来帮我们

4、拔萝卜。拔萝卜、拔萝卜。嗨吆嗨吆，拔萝卜，嗨吆嗨吆，拔不动，小花猫，快快来，快来帮我们拔萝卜。素材的来源u我们现在来做加工。改写成分萝卜主题：折射当今社会的分配现状要求：尽量根据动画人物性格类型化的要求设计情节和人物对白。题材的提炼编故事（要会说故事）u选材要求简洁、感人，单纯、温暖。很快进入情节，很快打动人心；u故事的编排开场（开幕）、展开、高潮、结束（落幕）；u讲故事的技巧渲染、铺垫、悬念（卖关子）、推理提炼题材的要点小结动画片剧本在处理素材时，有独特的视角和讲故事的方式。从小孩子的眼中，从小动物的眼中，从原始人的幻想中 前面我们已经谈到了以幻想为特征的“动画视角”。也就是说，无论素材是什

5、么，当它作为动画片的表现对象的时候，都会以各种方式把想像力元素加入进去，比如说创造一个虚拟的故事空间，或是在角色身上加人神话的特点，还有的是在动作细节、故事细节中加入夸张想像。在这里重点讲讲在动画片故事中是如何以“动画视角”切入的。动画片的视角1、戏剧化的冲突和单纯的故事线索 就大多数的动画影片来看，动画片剧本的故事，相对于其他类型的影视作品，主线索更为简洁明确，故事框架更强调内在的力度和戏剧化。这有点儿像真实形象转化成动画形象的过程：一些琐细的枝蔓线索被精简掉了，而对象的特征则被夸张强化出来。动画片的视角迪斯尼的影院片这种特点尤其突出。无论是狮子王，还是海底总动员，剧本的故事内部都有一个很集

6、中的核心矛盾，这个情节蕴藏着很大的能量，有着足够的情感张力，让主人公或是观众的注意力全都集中在这儿。从冲突的开始、发展、高潮、到结束，故事始终围绕着这个主题展开。动画片的视角2、儿童式的思维方式u同样是看待、思考问题，成人和儿童有着不同的视角。对有些问题，儿童可能很不敏感，甚至弄不明白：比如说，成人之间复杂的人际关系、经济生活带给人的巨大压力，而对有些事情的考虑，儿童的思维则比成人更加活跃，更有想像力。比如说：英雄会有怎样神奇的力量，生活里会有多少令人兴奋惊喜的奇迹。对一些经典的动画片进行分析，我们会发现，在动画片剧本当中，编故事的方式往往都是站在一个儿童的视角上。动画片的视角3、想像力u动画

7、片和想像力有着难以分割的关系。从故事这个角度来看，首先，挖掘题材本身的“想像潜力”。这种潜力并非特指故事的背景一定设定在未来世界或精灵世界这种完全虚拟的环境中去。反过来说，如果只是依照以前艺术作品中的幻想世界原样儿照搬，没有加入任何自己的创造，那反而是最没想像力的表现。u要打开思路，审视一下这种题材是否能融入一些新鲜的、具有创造力和想像力的东西进去。另外，在讲故事的过程中，也会有具体段落体现出动画片特有的想象力特点。动画片的视角课堂练习u后羿射日人物的添加，情节的完整（不仅与天大自然斗，还要与人、自己的亲人妻子儿子私情夫妻情父子情斗），表达人类勇敢、执着、不屈不挠的美好情怀。课堂练习：u精卫填

8、海新编u武大郎开店课后练习二、剧本基本写作技巧u1、叙述、叙述u2、错乱乱顺序序u3、对比u4、寓意u5、文字对比 对比是文学、比是文学、艺术都通用的一种手法。都通用的一种手法。作用主要是突作用主要是突显出使用出使用对象的与众不同之象的与众不同之处。几乎所有的几乎所有的电影都会用到影都会用到对比，最多的比，最多的对比就是正比就是正义与邪与邪恶，善良与奸，善良与奸险。要善于要善于为你的你的剧本添加本添加对比来凸比来凸显你想表你想表现的的东西西举例u假假设有两个主角，男一号和男二号，那么在有两个主角，男一号和男二号，那么在设定上，男一定上，男一号号单纯的的话，往往男二号会，往往男二号会设定定为与与

9、单纯相相对的精明，干的精明，干练。另外，另外，对比也是建立在一定的相同之上的，也就是相同与不比也是建立在一定的相同之上的，也就是相同与不同一定是同同一定是同时出出现的。通俗一点就是，如果的。通俗一点就是，如果观众没有看到众没有看到这些共同点，根本都不会些共同点，根本都不会这样去比去比较。寓意u寓意一般分寓意一般分为事物本身的寓意和人事物本身的寓意和人为赋予的寓意。予的寓意。事物本身的寓意u孩子孩子u手机手机u下雨下雨u飞机机人为赋予的寓意u鲁迅的文章迅的文章药华家家 夏家夏家老百姓老百姓 革命者革命者 想用夏家人的想用夏家人的 血做血做药治病治病文字文字是体文字是体现功力深浅直功力深浅直观表表

10、现。剧本与小说 剧本和小本和小说都是都是对故事的故事的诠释，都需要塑造人物和，都需要塑造人物和创造造场景。所以景。所以剧本中本中对人物的塑造可以借人物的塑造可以借鉴小小说。剧本中的人本中的人物，会有他特定的小物，会有他特定的小动作，特定的表情或作，特定的表情或语言。言。剧本和小本和小说不同在于写法上，不同在于写法上，剧本只用描写本只用描写这个手法，没有个手法，没有比比喻，没有，没有拟人等人等描写越描写越详细，那作者，那作者对剧本的构思本的构思就越具体，反就越具体，反过来也能帮助作者自己来也能帮助作者自己对作品更好地作品更好地诠释形容一个人长相难看：两个字的：两个字的：诡异异 壮烈壮烈 哈雷哈雷

11、三个字的：不客气三个字的：不客气 大无畏大无畏四个字的：鬼斧神工四个字的：鬼斧神工 高深莫高深莫测 一言一言难尽尽不不规则的：像的：像车祸现场三、剧本风格与元素u风格自定，元素自找。格自定，元素自找。u风格是你自己格是你自己对文字，文字，词汇，事物的运用手法的概括。，事物的运用手法的概括。u元素包括很多，喜元素包括很多，喜剧元素，元素，爱情元素，舞蹈元素情元素，舞蹈元素元素元素就是你就是你为你的主你的主线添加的附属物。添加的附属物。我的风格我跟他的事其我跟他的事其实可以追溯到上可以追溯到上辈子，子，我一定造了很多孽我一定造了很多孽他在他在弹琴，琴，弹得很好听得很好听他和他的琴一起歌唱他和他的琴

12、一起歌唱个人理解我个人我个人认为编剧是一个很霸道的是一个很霸道的职业。四、人物设计u人物人物设计除了一般的外形除了一般的外形设定，定，还要有性格、要有性格、兴趣、技能、趣、技能、职业/职位、家庭背景等一系列。只要有必要就要位、家庭背景等一系列。只要有必要就要设定好。定好。u还要注重要注重对比，主人翁如果比，主人翁如果聪明，旁明，旁边一定要有一两个笨一定要有一两个笨蛋蛋u主人翁一定与众不同！性格和行主人翁一定与众不同！性格和行为都是不会按常都是不会按常规来来的。的。五、分镜简介 分分镜是分是分镜头剧本的本的简称，分称，分镜头就是就是实际拍拍摄时，镜头的角度，景的角度，景别的取舍等一系列安排的的取舍等一系列安排的统称。通俗易懂的称。通俗易懂的说法就是，分法就是，分镜头剧本就是具体怎么拍本就是具体怎么拍摄这部作品的部作品的剧本。本。分分镜头剧本有两种，手写的和本有两种，手写的和绘画的画的视频分析景别u大全景大全景u全景全景u中景中景u近景近景u特写特写拍摄基本手法u推推u拉拉u摇u移移u升升u降降u甩甩谢谢大家谢谢大家THANKS