手绘效果图表现技法.ppt

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1、主讲：阿曼主讲：阿曼设计表现及设计效果图n设计表现是设计师通过可视的影象表达设计思维的一种方式，它能直观地反映出设计师预想中的室内空间、色彩、材质、光照等装饰艺术效果。n设计表现产生的手绘效果图是介于一般绘画艺术与工程技术图纸之间的一种绘画形式，是对客观真实的描绘，不带主观随意性；绘画作品则主张突破现实，表达自己的主观感受与激情。手绘效果图不同于一般工程技术图，它具有较高的艺术观赏性。室内设计效果图的特性室内设计效果图的特性n n传真性传真性传真性传真性n n通过画面对建筑物、室内空间、质感、色彩、结构的表现及通过画面对建筑物、室内空间、质感、色彩、结构的表现及艺术处理能够接近真实的场景效果。

2、艺术处理能够接近真实的场景效果。n n快速性快速性快速性快速性n n运用新型的绘画工具、材料快速勾勒出能够表达设计师设计运用新型的绘画工具、材料快速勾勒出能够表达设计师设计意图的画面场景。意图的画面场景。n n注解性注解性注解性注解性n n为了让业主了解设计师的创作意图、性能及特点，能够以一为了让业主了解设计师的创作意图、性能及特点，能够以一定的图面文字、尺度来注释说明。定的图面文字、尺度来注释说明。n n启发性启发性启发性启发性n n在表现物象结构、色彩、肌理和质感的绘图过程中，能够启在表现物象结构、色彩、肌理和质感的绘图过程中，能够启发设计师产生新的设计思路，逐步完善设计。发设计师产生新的

3、设计思路，逐步完善设计。室内设计效果图的具体要求室内设计效果图的具体要求n n透视准确、结构清透视准确、结构清晰、陈设之间的比晰、陈设之间的比例关系正确例关系正确n n素描关系明确、层素描关系明确、层次分明、空间感强次分明、空间感强n n明确室内整体的色明确室内整体的色彩基调，依据不同彩基调，依据不同的空间环境，确定的空间环境，确定色彩的基调种类色彩的基调种类n n透视与构图透视与构图透视与构图透视与构图透视点的正确选择对效果图表现效果尤为重要，最经典的空间角落，丰富透视点的正确选择对效果图表现效果尤为重要，最经典的空间角落，丰富的空间层次，只有通过理想的透视点才能完美的展现。的空间层次，只有

4、通过理想的透视点才能完美的展现。n n要将画面最需要表现的部分放在画面中心，对较小的空间要进行有意识要将画面最需要表现的部分放在画面中心，对较小的空间要进行有意识的夸张，使实际空间相对夸大，并且要将周围场景尽量绘全一些。的夸张，使实际空间相对夸大，并且要将周围场景尽量绘全一些。尽可能选择层次较丰富的视觉角度，若没有特殊要求，要尽量把视点放尽可能选择层次较丰富的视觉角度，若没有特殊要求，要尽量把视点放的底些，一般控制在的底些，一般控制在1.71.7米以下。米以下。透视与构图技法透视与构图技法透视与构图技法透视与构图技法太大拥挤太大拥挤太大拥挤太大拥挤太小拘谨太小拘谨太小拘谨太小拘谨太偏失衡太偏失

5、衡太偏失衡太偏失衡n n绘图工具绘图工具n n人体工程学人体工程学n n透视与构图透视与构图n n色彩与光影色彩与光影绘图工具绘图工具绘图工具绘图工具n n所要求的工具、纸张和材料所要求的工具、纸张和材料n n笔：笔：笔：笔：n n尺：平行尺尺：平行尺尺：平行尺尺：平行尺n n纸：纸：纸：纸：A3A3绘图纸绘图纸绘图纸绘图纸n n其他：其他：橡皮橡皮透视透视一点透视一点透视一点透视的规律一点透视的规律两点透视两点透视两点透视的规律：两个消失点，高度祥和垂直、平行两点透视两点透视体块在室内单体中的运用（徒手练习）体块在室内单体中的运用（徒手练习）线条的练习方法（徒手练习）线条的练习方法（徒手练习

6、n n人体工程学人体工程学人体工程学人体工程学n n人体工程学人体工程学是依据人的能动学、是依据人的能动学、心理学、生理学等了解并掌握人心理学、生理学等了解并掌握人的活动能力及其极限，使用生产的活动能力及其极限，使用生产器具、工作环境、起居条件等和器具、工作环境、起居条件等和人体功能相适应的科学。表现我人体功能相适应的科学。表现我们的居住环境，就必须掌握人体们的居住环境，就必须掌握人体所需的最基本的活动尺寸。例如：所需的最基本的活动尺寸。例如：沙发的内座空间是沙发的内座空间是710710毫米（宽）毫米（宽）x x450450毫米（进深），而它与茶几毫米（进深），而它与茶几间的距离大约有间的距

7、离大约有450450毫米宽，因此毫米宽，因此我们在透视图中表现的间隔距离我们在透视图中表现的间隔距离应与沙发的进深尺度感觉上大体应与沙发的进深尺度感觉上大体相同。相同。硬笔效果图表现技法n n工具与线条工具与线条线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠n n直线条的排列与重叠直线条的排列与重叠直线条的排列与重叠直线条的排列与重叠n n直线段的排列与重叠直线段的排列与重叠直线段的排列与重叠直线段的排列与重叠硬笔效果图表现技法n n工具与线条工具与线条线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠n n曲线条的排列与重叠曲线条的排列与重叠曲线条的排列与重叠

8、曲线条的排列与重叠n n组合线组合线组合线组合线硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法n n工具与线条工具与线条线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠n n点圆圈点圆圈点圆圈点圆圈n n线段的拼接线段的拼接线段的拼接线段的拼接硬笔效果图表现技法n n工具与线条工具与线条线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠n n曲线条的排列与重叠曲线条的排列与重叠曲线条的排列与重叠曲线条的排列与重叠n n组合线组合线组合线组合线硬笔效果图表现技法n n工具与线条工具与线条线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠线条的排列与重叠n n直线、曲线、点、斜线

9、的渐变退晕直线、曲线、点、斜线的渐变退晕直线、曲线、点、斜线的渐变退晕直线、曲线、点、斜线的渐变退晕n n直线、曲线、点、斜线的分格渐变退晕直线、曲线、点、斜线的分格渐变退晕直线、曲线、点、斜线的分格渐变退晕直线、曲线、点、斜线的分格渐变退晕硬笔效果图表现技法n n徒手绘制徒手绘制n n徒手线稿（画）表徒手线稿（画）表现较为理性，对概现较为理性，对概括和抽象的思维能括和抽象的思维能力要求较高。注重力要求较高。注重对空间形体特征，对空间形体特征，如比例、尺度、结如比例、尺度、结构等的准确表达。构等的准确表达。徒手线稿徒手线稿徒手线稿徒手线稿硬笔效果图表现技法硬笔效果图表现技法n n尺规线稿（画）

10、尺规线稿（画）借助一些绘图仪器，借助一些绘图仪器，或直尺、曲线板之类或直尺、曲线板之类的绘图工具表现，对的绘图工具表现，对图面效果的准确度要图面效果的准确度要求较高。求较高。一点透视室内场景练习（1）一点透视室内场景练习（2）两点透视室内场景 练习（1）效果图上色技法效果图上色技法n n钢笔淡彩表现技法钢笔淡彩表现技法钢笔淡彩表现技法钢笔淡彩表现技法n n马克笔表现技法马克笔表现技法马克笔表现技法马克笔表现技法n n彩色铅笔表现技法彩色铅笔表现技法彩色铅笔表现技法彩色铅笔表现技法n n综合表现技法综合表现技法综合表现技法综合表现技法钢笔淡彩上色技法钢笔淡彩上色技法n n钢笔淡彩是钢笔线条与水彩

11、相结合的最为常用的钢笔淡彩是钢笔线条与水彩相结合的最为常用的一种色彩表现手法，其画面色彩清晰明快、物体一种色彩表现手法，其画面色彩清晰明快、物体形象轻灵飘逸，此外跟钢笔线条的流畅与疏密有形象轻灵飘逸，此外跟钢笔线条的流畅与疏密有致相结合，能较为有力地突出画面的空间感与层致相结合，能较为有力地突出画面的空间感与层次感。次感。n n钢笔淡彩上色时，先要计划好需要留白的地方，钢笔淡彩上色时，先要计划好需要留白的地方，要由浅入深、由薄到厚的上色，先湿画后干画，要由浅入深、由薄到厚的上色，先湿画后干画，先虚后实。色彩重叠的次数不宜过多，否则会失先虚后实。色彩重叠的次数不宜过多，否则会失去透明感和润泽感而

12、变的模糊不清，要注意对笔去透明感和润泽感而变的模糊不清，要注意对笔端的含水量和上色时间的控制与把握。端的含水量和上色时间的控制与把握。钢笔淡彩上色技法钢笔淡彩上色技法n n钢笔淡彩的基本上色技法有两种，一种是渲染法，包括平涂钢笔淡彩的基本上色技法有两种，一种是渲染法，包括平涂和退晕等，另一种是随意性的填色法，包括湿晕染和平涂叠和退晕等，另一种是随意性的填色法，包括湿晕染和平涂叠色及笔触等这两种技法在实际的绘画过程中往往综合运用。色及笔触等这两种技法在实际的绘画过程中往往综合运用。叠加法：叠加法：叠加法：叠加法：待前一遍颜色干透后待前一遍颜色干透后再叠加第二遍颜色，适再叠加第二遍颜色，适 合表合

13、表现光的投影和面的变化。现光的投影和面的变化。退晕法：退晕法：退晕法：退晕法：在调配水彩颜料时，在调配水彩颜料时，通过对水分的控制达到色彩渐通过对水分的控制达到色彩渐变的效果。变的效果。平涂法：平涂法：平涂法：平涂法：调配一种颜色的水彩调配一种颜色的水彩颜料，大面积均匀着色，并且颜料，大面积均匀着色，并且运笔速度保持一致不留笔触。运笔速度保持一致不留笔触。钢笔淡彩上色技法钢笔淡彩上色技法n n钢笔淡彩法着色的基本步骤：钢笔淡彩法着色的基本步骤：n n拷贝或是用针管笔勾出墨线，绘出上色的透视底稿。拷贝或是用针管笔勾出墨线，绘出上色的透视底稿。n n用排刷或底纹笔将画面的主色调给铺开，灯光处要注意

14、留用排刷或底纹笔将画面的主色调给铺开，灯光处要注意留白，光晕要以退晕的方式来处理。白，光晕要以退晕的方式来处理。n n要注意对材料质感的色彩表现，对用色力度不够的部位要要注意对材料质感的色彩表现，对用色力度不够的部位要以色彩叠加的方式表现出明显的光影变化，地毯的阴影以色彩叠加的方式表现出明显的光影变化，地毯的阴影部位也带有丰富的明度变化。部位也带有丰富的明度变化。n n画面整体调整，突出重点，逐步完善。画面整体调整，突出重点，逐步完善。马克笔上色技法马克笔上色技法n n马克笔主要有水溶性、油性及酒精性三种，笔头较宽，笔马克笔主要有水溶性、油性及酒精性三种，笔头较宽，笔尖直画为细线，斜划可产生粗

15、线，笔触间的叠加能够产生尖直画为细线，斜划可产生粗线，笔触间的叠加能够产生丰富的色彩变化，但不可重复过多。着色时要注意用笔的丰富的色彩变化，但不可重复过多。着色时要注意用笔的次序，要先浅后深，切忌凌乱琐碎，线条的要挺直有力，次序，要先浅后深，切忌凌乱琐碎，线条的要挺直有力，落笔要准，运笔要流畅，此外还要注意留白效果。落笔要准，运笔要流畅，此外还要注意留白效果。n n马克笔的基本上色技法：并置并置运用马克笔并列地排出彩色线条；运用马克笔并列地排出彩色线条；重置重置运用马克笔组合同类色的色彩，排出线条。运用马克笔组合同类色的色彩，排出线条。跌彩跌彩运用马克笔组合不同的色彩，表现色彩变化排线。运用马

16、克笔组合不同的色彩，表现色彩变化排线。n n 马克笔的基本上色步骤：n n用针管笔或钢笔勾出效果图空间透视的墨线底稿，线条的粗用针管笔或钢笔勾出效果图空间透视的墨线底稿，线条的粗细依据画面来定，除透视和构图外，还要注意用马克笔来表细依据画面来定，除透视和构图外，还要注意用马克笔来表现概括和简练底稿的部分繁琐的线条。现概括和简练底稿的部分繁琐的线条。n n着色时应遵循从上到下，或是先背景后主体的原则，由浅至着色时应遵循从上到下，或是先背景后主体的原则，由浅至深画出界面大的色彩关系，要注意图面的留白，还要考虑色深画出界面大的色彩关系，要注意图面的留白，还要考虑色彩叠加后产生的画面色彩的变化。彩叠加

17、后产生的画面色彩的变化。n n将家具、陈色及细部造型进步深化，具体表现出材质的质感，将家具、陈色及细部造型进步深化，具体表现出材质的质感，强调物体的转折及空间进深的关系。强调物体的转折及空间进深的关系。n n用白粉点出画面的高光部分，进一步调整好画面整体上的色用白粉点出画面的高光部分，进一步调整好画面整体上的色彩、光影及空间关系。彩、光影及空间关系。马克笔上色技法马克笔上色技法n n先以冷灰色或暖灰色的马克笔将画面上基本的明暗调子定出来。先以冷灰色或暖灰色的马克笔将画面上基本的明暗调子定出来。先以冷灰色或暖灰色的马克笔将画面上基本的明暗调子定出来。先以冷灰色或暖灰色的马克笔将画面上基本的明暗调

18、子定出来。n n对室内其它有暖色的色块一一上色，同时要把握小对比色块的大小对室内其它有暖色的色块一一上色，同时要把握小对比色块的大小对室内其它有暖色的色块一一上色，同时要把握小对比色块的大小对室内其它有暖色的色块一一上色，同时要把握小对比色块的大小程度，图面上这种色块的面积不能够太大。程度，图面上这种色块的面积不能够太大。程度，图面上这种色块的面积不能够太大。程度，图面上这种色块的面积不能够太大。n n丰富整个画面空间层次，颜色不能用的太多，以防图面凌乱琐碎。丰富整个画面空间层次，颜色不能用的太多，以防图面凌乱琐碎。丰富整个画面空间层次，颜色不能用的太多，以防图面凌乱琐碎。丰富整个画面空间层次

19、颜色不能用的太多，以防图面凌乱琐碎。n n马克笔绘图的基本步骤解析（一）：马克笔绘图的基本步骤解析（一）：马克笔绘图的基本步骤解析（一）：马克笔绘图的基本步骤解析（一）：马克笔上色技法马克笔上色技法n n先考虑画面上室内空间的整体色调，用不同灰色对明暗关系做大致上的调先考虑画面上室内空间的整体色调，用不同灰色对明暗关系做大致上的调先考虑画面上室内空间的整体色调，用不同灰色对明暗关系做大致上的调先考虑画面上室内空间的整体色调，用不同灰色对明暗关系做大致上的调整。整。整。整。n n运用灵活多变的笔触将对空间色彩起决定作用的大色块表现出来。运用灵活多变的笔触将对空间色彩起决定作用的大色块表现出来。

20、运用灵活多变的笔触将对空间色彩起决定作用的大色块表现出来。运用灵活多变的笔触将对空间色彩起决定作用的大色块表现出来。n n注意调整画面的平衡度及要注意疏密关系和整体的环境色，同时把植物给注意调整画面的平衡度及要注意疏密关系和整体的环境色，同时把植物给注意调整画面的平衡度及要注意疏密关系和整体的环境色，同时把植物给注意调整画面的平衡度及要注意疏密关系和整体的环境色，同时把植物给表现出来，进一步衬托画面效果。表现出来，进一步衬托画面效果。表现出来，进一步衬托画面效果。表现出来，进一步衬托画面效果。n n马克笔绘图的基本步骤解析（二）：马克笔绘图的基本步骤解析（二）：马克笔绘图的基本步骤解析（二）：

21、马克笔绘图的基本步骤解析（二）：马克笔上色技法马克笔上色技法n n先考虑空间的整体色调，用不同的灰色构建大体的明暗关系，同时先考虑空间的整体色调，用不同的灰色构建大体的明暗关系，同时先考虑空间的整体色调，用不同的灰色构建大体的明暗关系，同时先考虑空间的整体色调，用不同的灰色构建大体的明暗关系，同时要注意表现出笔触的变化要注意表现出笔触的变化要注意表现出笔触的变化要注意表现出笔触的变化,利用灵活多变的笔触，把空间大的色块给利用灵活多变的笔触，把空间大的色块给利用灵活多变的笔触，把空间大的色块给利用灵活多变的笔触，把空间大的色块给表现出来，尤其要注意不同的物体质感的表现。表现出来，尤其要注意不同的

22、物体质感的表现。表现出来，尤其要注意不同的物体质感的表现。表现出来，尤其要注意不同的物体质感的表现。n n运用多变的笔触将较小面积的木材的质感表现出来，要注意在冷色运用多变的笔触将较小面积的木材的质感表现出来，要注意在冷色运用多变的笔触将较小面积的木材的质感表现出来，要注意在冷色运用多变的笔触将较小面积的木材的质感表现出来，要注意在冷色调环境中，木材质感表现的要偏冷一点。调环境中，木材质感表现的要偏冷一点。调环境中，木材质感表现的要偏冷一点。调环境中，木材质感表现的要偏冷一点。n n调整画面的平衡度和疏密关系，注意整体的环境色，必要时可以利调整画面的平衡度和疏密关系，注意整体的环境色，必要时可

23、以利调整画面的平衡度和疏密关系，注意整体的环境色，必要时可以利调整画面的平衡度和疏密关系，注意整体的环境色，必要时可以利用彩色铅笔来调整，最后将植物给表现出来，衬托画面效果。用彩色铅笔来调整，最后将植物给表现出来，衬托画面效果。用彩色铅笔来调整，最后将植物给表现出来，衬托画面效果。用彩色铅笔来调整，最后将植物给表现出来，衬托画面效果。n n马克笔绘图的基本步骤解析（三）：马克笔绘图的基本步骤解析（三）：马克笔绘图的基本步骤解析（三）：马克笔绘图的基本步骤解析（三）：彩色铅笔上色技法彩色铅笔上色技法n n彩色铅笔上色的基础技法，包括平涂排线、叠彩色铅笔上色的基础技法，包括平涂排线、叠彩色铅笔上色

24、的基础技法，包括平涂排线、叠彩色铅笔上色的基础技法，包括平涂排线、叠彩排线、水溶退晕等手法。彩排线、水溶退晕等手法。彩排线、水溶退晕等手法。彩排线、水溶退晕等手法。n n平涂排线平涂排线平涂排线平涂排线运用彩色铅笔均匀地排列出铅笔运用彩色铅笔均匀地排列出铅笔运用彩色铅笔均匀地排列出铅笔运用彩色铅笔均匀地排列出铅笔线条，达到色彩一致的画面效果。线条，达到色彩一致的画面效果。线条，达到色彩一致的画面效果。线条，达到色彩一致的画面效果。n n叠彩排线叠彩排线叠彩排线叠彩排线运用彩色铅笔排列出不同色彩的运用彩色铅笔排列出不同色彩的运用彩色铅笔排列出不同色彩的运用彩色铅笔排列出不同色彩的铅笔线条，各种色

25、彩可重叠使用，图面变化较铅笔线条，各种色彩可重叠使用，图面变化较铅笔线条，各种色彩可重叠使用，图面变化较铅笔线条，各种色彩可重叠使用，图面变化较丰富。丰富。丰富。丰富。n n水溶退晕水溶退晕水溶退晕水溶退晕利用水溶性彩铅溶于水的特点，利用水溶性彩铅溶于水的特点，利用水溶性彩铅溶于水的特点，利用水溶性彩铅溶于水的特点，将彩铅线条与水融合达到退晕的画面效果。将彩铅线条与水融合达到退晕的画面效果。将彩铅线条与水融合达到退晕的画面效果。将彩铅线条与水融合达到退晕的画面效果。彩色铅笔上色技法彩色铅笔上色技法n n先考虑空间的整体色调，将图面上的部分环境色和对比色给确定先考虑空间的整体色调，将图面上的部分

26、环境色和对比色给确定先考虑空间的整体色调，将图面上的部分环境色和对比色给确定先考虑空间的整体色调，将图面上的部分环境色和对比色给确定下来，彩铅削尖一些，对画面进行具体的深入刻画。下来，彩铅削尖一些，对画面进行具体的深入刻画。下来，彩铅削尖一些，对画面进行具体的深入刻画。下来，彩铅削尖一些，对画面进行具体的深入刻画。n n将植物、摆设等画面内容根据空间色彩的要求，分别给表现出来，将植物、摆设等画面内容根据空间色彩的要求，分别给表现出来，将植物、摆设等画面内容根据空间色彩的要求，分别给表现出来，将植物、摆设等画面内容根据空间色彩的要求，分别给表现出来，衬托画面效果，一些地方如顶棚，可采取镂空的方式

27、处理，使画衬托画面效果，一些地方如顶棚，可采取镂空的方式处理，使画衬托画面效果，一些地方如顶棚，可采取镂空的方式处理，使画衬托画面效果，一些地方如顶棚，可采取镂空的方式处理，使画面通透。面通透。面通透。面通透。n n彩铅上色的基本步骤解析（一）：彩铅上色的基本步骤解析（一）：彩铅上色的基本步骤解析（一）：彩铅上色的基本步骤解析（一）：综合着色表现技法综合着色表现技法n n综合使用水彩、水粉、喷笔、马克笔、彩铅等工具表现画面综合使用水彩、水粉、喷笔、马克笔、彩铅等工具表现画面其色彩效果的绘图技法，这样可以取长补短，能够使画面呈其色彩效果的绘图技法，这样可以取长补短，能够使画面呈现出最佳的艺术效果

28、现出最佳的艺术效果。n n水彩画透明、淡雅、水溶性好，画面轻快深动；水粉虽透明水彩画透明、淡雅、水溶性好，画面轻快深动；水粉虽透明感较差，但附盖力强，容易修改；喷笔对色彩退晕、材料高感较差，但附盖力强，容易修改；喷笔对色彩退晕、材料高光、灯光带等的深入刻画，对增强空间层次感等方面有较强光、灯光带等的深入刻画，对增强空间层次感等方面有较强的表现优势；彩铅、马克笔适用于刻画物体的暗部、阴影和的表现优势；彩铅、马克笔适用于刻画物体的暗部、阴影和表现物体的质感，如石材、树木的纹理等都可以深入表现。表现物体的质感，如石材、树木的纹理等都可以深入表现。n n综合性技法的绘画表现，是先以一种技法将画面上大

29、的色彩综合性技法的绘画表现，是先以一种技法将画面上大的色彩关系给确定，再用其它技法刻画局部，直到画面表现出的最关系给确定，再用其它技法刻画局部，直到画面表现出的最佳效果。佳效果。材质的表现材质的表现材质的表现材质的表现n n木制材料及其表现木制材料及其表现木制材料及其表现木制材料及其表现n n石制材料及其表现石制材料及其表现石制材料及其表现石制材料及其表现n n玻璃材质及其表现玻璃材质及其表现玻璃材质及其表现玻璃材质及其表现n n金属材质及其表现金属材质及其表现金属材质及其表现金属材质及其表现n n织物材质及其表现织物材质及其表现织物材质及其表现织物材质及其表现 配景的表现配景的表现配景的表现

30、配景的表现n n人物的表现人物的表现人物的表现人物的表现n n植物的表现植物的表现植物的表现植物的表现n n 富有视觉冲击力的场景效果图，实际是由各种材质和配景来丰富和点缀的,只有将它们刻画的准确到位才能达到理想的画面效果，创建环境的完美和谐，再现场景空间的艺术效果。木材装饰包括原木和仿木质装饰，有亲和力,加工简易方便.由于肌理不同木材种类也是多样,单黑胡桃同类的木材色泽和纹理也不尽相同,有的黑褐色,木纹呈波浪卷曲;有的如虎纹，色泽鲜明,具体作画时,应注意木材色泽和纹理特性,以提高画面真实感,不能仅以墨线表现,还要以点绘或勾线方式区分.4.1 木材及其表现n n装饰中玻璃幕墙、玻装饰中玻璃幕墙

31、玻璃砖、白玻璃和镜面璃砖、白玻璃和镜面玻璃等，有特有的视玻璃等，有特有的视觉装饰效果觉装饰效果,不仅透不仅透明且对周围有映照，明且对周围有映照，画面要表现透过玻璃画面要表现透过玻璃看到的物体看到的物体,还要画还要画些疏密得当的投影线些疏密得当的投影线条表示玻璃的平滑与条表示玻璃的平滑与硬朗硬朗.4.3 玻璃及其表现4.4 金属与不锈钢 不锈钢、钦金、铜板、铝板等金属装饰在现代装饰设计中应用甚广,能丰富材料视觉效果、烘托室内时尚气氛,要注意金属的镜面反射,以点绘和勾线等方法表现高光、投影与光泽.织物有着缤纷的色彩,在具体装饰中运用可使空间丰富多彩:地毯、窗帘、桌布、沙发等,柔软的质地、明快的色

32、彩使室内氛围亲切、自然。画面可运用轻松、活泼的笔触表现柔软的质感，与其他硬材质形成一定差异,纺材效果表现富有艺术感染力和视觉冲击力,能调节空间色彩与场所气氛。4.5 织物及其表现 人物与画面效果与空间关系重要,通过疏密组合、大小错落强调空间层次;通过黑白、冷暖的衣着点缀画面色调与气氛,以高度为参照来衡量室内外空间高度和场景大小;不同的服装类型、款式和色彩，可以标示年龄与阶层:前卫年轻人穿衣时尚，用笔硬朗,上衣比例短;成功人士是西装与皮箱搭配表现,体态较宽胖;少女体态修长、腰高腿长、马尾轻摆,身着长短裙或吊带装,脚蹬长靴;4.3 人物表现4.3 人物表现5.2.2植物的表现 花草树木也是效果图表

33、现的重要配景之一，它在图中起到活跃气氛、衬托主体和平衡画面的作用。同时它对画面的色彩也能起到独到的作用。在具体表现时要对植物枝叶勾画生动使其白然融入图中争取做到与表现主体衔接自然、生动。同时为了增加空间层次的深邃感r对近景的植物要刻画得相对细致、生动而远处的植物群要一带而过。各种不同品种的植物有着各自不同的形态，画法也不尽相同。但总体来说有些表现手法还是可以遵循的。川刻画较近的植物花卉时应注意所表现植物的品种、造型和姿态处理好植物叶片的前后遮挡关系。(2)渲染色彩时，不要概念化地全晕染成一种绿色要注意层次、转折以及它的色彩深浅和色相变化。(3)树木的叶冠中有许多镂空，在表现时应该根据构图原则有

34、意识地预留出这些空隙这样会使所表现的形 刻画近处人物时可参照时装人物处理方法，双腿可画的修长男女除了衣服式样和色彩区别,可调整人体宽度、比例男人肩部较宽臀部较小,线条有棱角;女人肩部较窄胯与肩同宽,线条相对圆润。4.3 人物表现5.2.2植物的表现 花草树木也是效果图表现的重要配景之一，它在图中起到活跃气氛、衬托主体和平衡画面的作用。同时它对画面的色彩也能起到独到的作用。在具体表现时要对植物枝叶勾画生动使其白然融入图中争取做到与表现主体衔接自然、生动。同时为了增加空间层次的深邃感r对近景的植物要刻画得相对细致、生动而远处的植物群要一带而过。各种不同品种的植物有着各自不同的形态，画法也不尽相同。

35、但总体来说有些表现手法还是可以遵循的。川刻画较近的植物花卉时应注意所表现植物的品种、造型和姿态处理好植物叶片的前后遮挡关系。(2)渲染色彩时，不要概念化地全晕染成一种绿色要注意层次、转折以及它的色彩深浅和色相变化。(3)树木的叶冠中有许多镂空，在表现时应该根据构图原则有意识地预留出这些空隙这样会使所表现的形 老年人扶拐杖、驼背和大棉裤,身后跟小孙子;中年妇女穿衣保守传统挎大包,两腿较粗，间距稍大;老年妇女身宽体胖两腿间距比中年妇女更宽,与小女孩对比更形象;植物是活跃场景气氛的重要配景,可衬托主体平衡画面,表现时要将枝叶勾画生动,与画面主体自然衔接,为表现空间层次,近景刻画得相对细致、远景可一带而过,各种植物形态不同,画法也不尽相同.4.2 植物表现 近景植物注意,造型和姿态,植物叶片的前后关系的表现。渲染时注意层次、转折以及色彩深浅和色相变化,根据树木叶冠的镂空预留出空隙.还应注意花叶的疏密、枝干的穿插,外轮廓的虚实与错落。近景靠前的树木,可用剪纸形式故意镂空;远景树木表现时可用单线勾勒植物整群轮廓.作品分析杨健作品