中国文学史第二编第二章司马相如与西汉辞赋.ppt

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1、第二章 司马相如与西汉辞赋一、骚体赋 带有楚辞特点的赋体作品。有少数抒发作者政治见解和身世感慨的优秀作品，如贾谊的吊屈原赋、鵩鸟赋，淮南小山的招隐士。二、楚声短歌 本指楚地的民歌，也指受楚地文化影响而创作的短小的诗歌。如项羽的垓下歌，刘邦的大风歌、鸿鹄歌等。“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”项羽垓下歌汉初的骚体赋和楚声短歌汉初的骚体赋和楚声短歌 刘邦刘邦 （前（前256前前195），字季，沛丰），字季，沛丰邑（今江苏沛县）人。邑（今江苏沛县）人。曾为泗水亭长，秦末曾为泗水亭长，秦末加入到反秦大军中，加入到反秦大军中，逐步建立了军事力量。逐步建立了军事力量。经过

2、四年的楚汉战争，经过四年的楚汉战争，打败项羽，建立西汉打败项羽，建立西汉王朝，称汉高祖王朝，称汉高祖。刘邦刘刘 邦邦 短短 歌歌 二二 首首 大风歌：大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方？鸿鹄歌：鸿鹄高飞，一举千里。羽翼已就，横绝四海。横绝四海，当可奈何！虽有矰缴，尚安所施！”赋体的兴起与演变 “凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉。”王国维宋元戏曲史序 一、赋体的起源说：由诗经“六义”中的“赋”衍化、发展而来。（西 晋挚虞）“诗有六义，其二曰赋。赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。”“赋也者，受命于世人，拓宇于楚

3、辞也。”（刘勰 文心雕龙诠赋）“赋自诗出”赋体的兴起与演变1 赋体与“隐语”间有一定的相互影响、承接的关系赋体具 有民间文学性质。（北大 费振刚汉赋的起源）最早写赋并以赋名篇的是荀子，他在赋篇中采用当时流行的“隐语”手法写了“礼、知、云、蚕、针”五种事物。“隐语”即“谜语”，是人民创造的借助隐喻手法表现对周围事物特征的认识的一种娱乐方式，亦庄亦谐。汉书艺文志诗赋略 的“杂赋”类中把“成相杂辞”和“隐书”并列。赋体有铺张扬厉的特点，但并不单纯只用“赋”的手法，而兼有比、兴。赋体的兴起与演变2 二、赋体的含义：铺陈写物，“不歌而诵”的一种文体。抒情成分少，重于铺叙和描写，接近于散文，行文时又往往韵

4、散间出，具有半诗半文的性质。篇章结构上多采用主客问答的形式。在后来的发展中又吸收了楚辞的某些特点，如：华丽的词藻、夸张的手法等。三、“辞”与“赋”的关系：赋的发展与楚辞曾有密切联系，因此汉代往往将辞与赋连称，汉初的“骚体赋”确与楚辞相当接近。但二者终究性质不同。楚辞在根本上是一种感情热烈的抒情诗，而典型的汉赋已经演化成一种介于诗文之间的、以夸张铺陈为特征、以状物为主要功能的特殊文体。赋体的兴起与演变3汉赋发展的阶段与代表作家作品 一、形成和发展阶段 1、汉初：高祖初年（前206）武帝初年（前140）骚体赋阶段 特点：形式短小，抒情性强，带有楚辞的特点。“大汉初定，日不暇给”，思想禁锢不严，文化

5、比较活跃。作家多抒发自己的政治见解和身世感慨，形式与楚辞相比转化不大。贾谊的吊屈原赋、鵩鸟赋，淮南小山的招隐士，枚乘的七发承前启后，结束了骚体赋阶段，初具散体大赋的特点，开启了赋的第二个阶段。汉赋发展阶段与代表作家作品1汉赋发展的阶段与代表作家作品 2 2、汉武帝初年东汉中叶大约二百年时间 散体大赋阶段。赋的鼎盛期，作家作品最多。国势强大，君主提倡，“兴废继绝，润色鸿业。”（班固两都赋序）多描写帝国威震四方的国势、繁华的都邑、丰饶的物产等。司马相如的子虚、上林，班固的两都赋等。转变原因：社会状况发生了极大的变化。东汉中叶后，宦官外戚专权，政治腐败，国力衰微，祸乱频起。文人写作态度发生变化，赋体

6、题材有所扩大。开始这一转变的是张衡的归田赋，还有蔡邕的述行赋、祢衡的鹦鹉赋。最具代表性的是赵壹的刺世疾邪赋。小赋虽数量不多，但很有价值，突破了彼此沿袭的赋颂的传统，成为六朝抒情赋的先声。汉赋发展阶段与代表作家作品33、东汉中叶之后 抒情小赋。汉赋的转变期，从思想内容到体制和风格都开始转变。歌颂国势声威、美化皇帝文治武功、专以铺采摛文为能事的散体大赋衰微下去，反映社会黑暗现实、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋兴起。第一节第一节骚体赋及骚体赋及“九体九体”n贾谊：现今有作品传世的第一位贾谊：现今有作品传世的第一位汉代赋作家，也是汉初最著名的汉代赋作家，也是汉初最著名的政论散文家。政论散文家。n生平：见

7、前。生平：见前。n赋：赋：吊屈原赋吊屈原赋、鵩鸟赋鵩鸟赋、旱云赋旱云赋、虡赋虡赋吊屈原赋吊屈原赋贾谊贾谊谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得；及度湘谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得；及度湘水，为赋以吊屈原。屈原，楚贤臣也。被谗放逐，作水，为赋以吊屈原。屈原，楚贤臣也。被谗放逐，作离骚离骚赋，其终篇曰：赋，其终篇曰：“已矣哉！国无人兮，莫我已矣哉！国无人兮，莫我知也。知也。”遂自投汨罗而死。谊追伤之，因自喻，其辞遂自投汨罗而死。谊追伤之，因自喻，其辞曰：曰：恭承嘉惠兮，俟罪长沙；侧闻屈原兮，自沉汨罗。恭承嘉惠兮，俟罪长沙；侧闻屈原兮，自沉汨罗。造讬湘流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身。呜造讬湘

8、流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭（呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭（chxio鸟类鸟类一科）翱翔。闒茸（一科）翱翔。闒茸（trng卑贱，低下）尊显兮，卑贱，低下）尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。世谓（卞）随、谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。世谓（卞）随、（伯）夷为溷兮，谓（盗）跖、（庄）蹻为廉；莫邪（伯）夷为溷兮，谓（盗）跖、（庄）蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为銛（为钝兮，铅刀为銛（xin）。）。吁嗟默默，生之无故吁嗟默默，生之无故（通（通“辜辜”）兮；斡（）兮；斡（w）弃周鼎，宝康瓠弃周鼎，宝康瓠(破瓦破瓦壶壶)兮兮腾驾罢（通腾驾罢（通“疲疲”

9、牛，骖蹇驴兮；骥垂两耳，服）牛，骖蹇驴兮；骥垂两耳，服盐车兮。章甫（殷代冠）荐履，渐（开端）不可久盐车兮。章甫（殷代冠）荐履，渐（开端）不可久兮；嗟苦先生，独离（通兮；嗟苦先生，独离（通“罹罹”）此咎兮。）此咎兮。讯曰：已矣！国其莫我知兮，独堙郁其谁语？讯曰：已矣！国其莫我知兮，独堙郁其谁语？凤漂漂其高逝兮，固自引而远去。袭九渊之神龙兮，凤漂漂其高逝兮，固自引而远去。袭九渊之神龙兮，沕（沕（m，深藏不可见）深潜以自珍；弥融爚深藏不可见）深潜以自珍；弥融爚（yu）以隐处兮，夫岂从虾（以隐处兮，夫岂从虾（h）与蛭蟥？所贵与蛭蟥？所贵圣人之神德兮，远浊世而自藏；使骐骥可得系而羁圣人之神德兮，远浊世

10、而自藏；使骐骥可得系而羁兮，岂云异夫犬羊？般纷纷其离此尤兮，亦夫子之兮，岂云异夫犬羊？般纷纷其离此尤兮，亦夫子之故也。瞝（故也。瞝（ch,历观）九州而相君兮，何必怀此都历观）九州而相君兮，何必怀此都也？凤凰翔于千仞兮，览德辉而下之；见细德之险也？凤凰翔于千仞兮，览德辉而下之；见细德之险徵兮，摇增（通徵兮，摇增（通“层层”）翮（）翮（h）而去之。彼寻常而去之。彼寻常之污渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？横江湖之鳣之污渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？横江湖之鳣（zhn）鲸兮，固将制于蝼蚁。鲸兮，固将制于蝼蚁。吊屈原赋 主题：主题：借凭吊屈原来抒发自己的感慨，表达在政治上的不平和对社会现实的憎恨。写作特色：写作特

11、色：句法上为四、六言合用，句式整齐，通篇用韵，带“兮”字调。运用大量生动而寓意深刻的比喻和对比，揭示了正直与奸邪、贤能与不肖及美善与丑恶的对抗，鲜明地表现了主题。吊屈原赋主题与特色 鵩鸟赋 解题：写作缘由 主题：以万物变化不息，吉凶福祸相倚相生，不可执著于毁誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之方，咏鵩自伤。实则是作者愤世激情的含蓄体现，反映了由积极入世到消极出世的思想变化，表现出他对自身坎坷命运和不公平的社会现象的愤激之情。艺术特点：用巧妙的比喻将议论、哲理形象化；文体特征上已脱离了楚辞的风格；以自己与鵩鸟的问答展开全文，开启汉赋问答体之先河。“贾谊鵩鸟致辩于情衷”。刘勰文心雕 龙 贾谊被文学

12、史评价为“汉初唯一优秀的骚体赋作家”鵩鸟赋主题与特色 九九体体 九体 王褒九怀、刘向九叹、王逸九思等作品，一脉相承，九章成篇，体制固定，主题相类，作为骚体赋的一种体制，虽然规模未大，却具备了独有的格局，与大赋中的“七体”互相辉映，是为“九体”。淮南文学群体的辞赋创作：淮南小山招隐士n王孙游兮不归，春草生兮凄凄。岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾。坱（yng尘埃）兮轧，山曲（土弗）（f尘土飞扬貌），心淹留兮恫慌乎。罔兮沕（w，幽深），憭兮栗（凄惨，寒冷），虎豹穴，丛薄深林兮人上慄。n语气节奏上借鉴荀子成相体，语势跳跃起伏：n如：世之灾，妒贤能，飞廉知政任恶来。n武王怒，师牧野，纣卒易向启乃下。伊予志之慢

13、愚兮，怀贞悫（伊予志之慢愚兮，怀贞悫（ququ)之欢心。之欢心。愿赐问而自进兮，得尚君之玉音。奉虚言而望诚愿赐问而自进兮，得尚君之玉音。奉虚言而望诚兮，期城南之离宫。修薄具而自设兮，君曾不肯兮，期城南之离宫。修薄具而自设兮，君曾不肯乎幸临。廓独潜而专精兮，天漂漂而疾风。登兰乎幸临。廓独潜而专精兮，天漂漂而疾风。登兰台而遥望兮，神怳怳（同台而遥望兮，神怳怳（同“恍恍恍恍”）而外淫。浮）而外淫。浮云郁而四塞（云郁而四塞（ss，遍布）兮，天窈窈（幽暗）而遍布）兮，天窈窈（幽暗）而昼阴。雷殷殷而响起兮，声象君之车音。飘风回昼阴。雷殷殷而响起兮，声象君之车音。飘风回而起闺（宫中小门）兮，举帷幄之而起闺（

14、宫中小门）兮，举帷幄之襜襜（襜襜（chn，夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。魂逾佚而夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。言我朝往而暮来不反兮，形枯槁而独居。言我朝往而暮来兮，饮兮，饮 食乐而忘人。心慊（食乐而忘人。心慊（qinqin，决，决绝）移而不省故兮，交得意而相亲。绝）移而不省故兮，交得意而相亲。长门赋（节选）长门赋（节选）长门赋（节选）摇动的样子）。摇动的样子）。n桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚（桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚（ynyn，浓烈）。，浓烈）。孔雀集而相存（慰问）兮，玄猿啸而长吟。翡翠孔雀集而相存（慰问）兮，玄猿啸而长吟。翡翠协（收敛）翼而来萃兮，鸾凤翔而北南。

15、协（收敛）翼而来萃兮，鸾凤翔而北南。（省略的两段对宫室的夸张修饰）（省略的两段对宫室的夸张修饰）n抚柱楣以从容兮，览曲台之央央。白鹤噭（抚柱楣以从容兮，览曲台之央央。白鹤噭（jiojio，鸟哀鸣声）以哀号兮，孤雌跱（同，鸟哀鸣声）以哀号兮，孤雌跱（同“峙峙”）于）于枯杨。日黄昏而望绝兮，怅独托于空堂。悬明月枯杨。日黄昏而望绝兮，怅独托于空堂。悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调 兮，奏愁思之不可长。案流徵（声激扬）以却转兮，奏愁思之不可长。案流徵（声激扬）以却转兮，声幼眇（同兮，声幼眇（同“要妙要妙”，指声音轻细）而复扬。，指声音轻细）而复扬。贯历览其

16、中操兮，意慷慨而自卬（自我激励）。贯历览其中操兮，意慷慨而自卬（自我激励）。左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。舒息悒而增欷左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。舒息悒而增欷兮，蹝（兮，蹝（xx，趿）履起而彷徨。揄长袂以自翳兮，趿）履起而彷徨。揄长袂以自翳兮，数昔日之諐（数昔日之諐（qinqin，同同“愆愆”，过失）殃。无面，过失）殃。无面目之可显兮，遂颓思而就床。抟芬若以为枕兮，目之可显兮，遂颓思而就床。抟芬若以为枕兮，席荃兰而茞香。席荃兰而茞香。长门赋（节选）长门赋（节选）长门赋（节选）忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。惕（突然）忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。惕（突然）寤觉而无见兮，魂迋（寤觉而无见兮，魂迋

17、gunggung，恐惧貌）迋若有，恐惧貌）迋若有亡。众鸡鸣而愁予兮，起视月之精光。观众星亡。众鸡鸣而愁予兮，起视月之精光。观众星之行列兮，毕昴出于东方。望中庭之蔼蔼（月之行列兮，毕昴出于东方。望中庭之蔼蔼（月光微暗貌）兮，若季秋之降霜。夜曼曼其若岁光微暗貌）兮，若季秋之降霜。夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒（昏暗貌）亭亭（久远貌）而复明。妾人窃自（昏暗貌）亭亭（久远貌）而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。悲兮，究年岁而不敢忘。长门赋的内容与艺术n内容：写陈皇后被废幽居长门宫，苦闷内容：写陈皇后被废幽居长门宫，苦闷抑郁，忧郁凄伤，表

18、现了宫廷妇女失宠抑郁，忧郁凄伤，表现了宫廷妇女失宠后那种卑微屈辱而又梦寐望幸的哀怨心后那种卑微屈辱而又梦寐望幸的哀怨心情。情。n艺术：细腻传情的细节描写；反写（明艺术：细腻传情的细节描写；反写（明明忧郁凄伤而写明忧郁凄伤而写“意慷慨而自卬意慷慨而自卬”，明，明明孤枕寒衾却写梦到君王在身旁；以琴明孤枕寒衾却写梦到君王在身旁；以琴声写幽独寂寞）；侧写：幽独凄怆，宫声写幽独寂寞）；侧写：幽独凄怆，宫娥为之涕泪纵横。娥为之涕泪纵横。汉武帝刘彻（前（前156156前前8787）汉景帝之）汉景帝之第第9 9子，子，1717岁即位，在位岁即位，在位5555年。继承了年。继承了“文景之治文景之治”的的政策，实

19、行了一系列改革措政策，实行了一系列改革措施，使汉帝国达到强盛的顶施，使汉帝国达到强盛的顶峰。峰。极重视文化，大量极重视文化，大量征召文人赋家入京，用名利征召文人赋家入京，用名利鼓励他们创作。他本人也酷鼓励他们创作。他本人也酷爱辞赋，有爱辞赋，有李夫人赋李夫人赋、秋风辞秋风辞两篇赋流传下来。两篇赋流传下来。还有还有瓠子歌瓠子歌二首，风格二首，风格雄豪质朴，气势宏伟，为难雄豪质朴，气势宏伟，为难得的帝王之作，收入得的帝王之作，收入乐府乐府诗集诗集。汉武帝画像及简介李夫人赋李夫人赋汉武帝汉武帝刘彻刘彻 n美娟娟以修嫮兮，命勦绝而不长；美娟娟以修嫮兮，命勦绝而不长；饰新宫以延伫兮，泯不归兮故乡。饰新宫

20、以延伫兮，泯不归兮故乡。惨郁郁其芜秽兮，处隐幽而怀伤；惨郁郁其芜秽兮，处隐幽而怀伤；释舆马于山椒兮，奄修夜之不阳。释舆马于山椒兮，奄修夜之不阳。秋气惨以凄泪兮，桂枝落而消亡。秋气惨以凄泪兮，桂枝落而消亡。n以梁孝王刘武以梁孝王刘武的梁园文学对的梁园文学对汉初文学的发汉初文学的发展有重大作用。展有重大作用。枚乘为其中杰枚乘为其中杰出代表，其出代表，其七发七发最为最为著名。著名。毛泽东手书毛泽东手书2 2、枚乘（？、枚乘（？前前140140），汉初著名辞），汉初著名辞赋家，字叔，淮阴人，生活于文帝、赋家，字叔，淮阴人，生活于文帝、景帝时代。先追随吴王刘濞，因吴王景帝时代。先追随吴王刘濞，因吴王谋反

21、投奔梁孝王。受到景帝的重视，谋反投奔梁孝王。受到景帝的重视，但他不热衷仕进，托病辞官。武帝好但他不热衷仕进，托病辞官。武帝好赋，赋，“安车蒲轮安车蒲轮”请他入宫，终猝死请他入宫，终猝死于赴京途中。于赴京途中。汉书汉书艺文志艺文志 载共有赋载共有赋9 9篇，仅存篇，仅存3 3篇：篇：七发七发、菟园赋菟园赋、柳赋柳赋，以，以七发七发文学成就文学成就最大。最大。枚乘生平七发七发的内容的内容n 代表作：代表作：七发七发n 内容：假托楚太子因纵欲享内容：假托楚太子因纵欲享乐导致卧病不起。吴客前往探病，陈乐导致卧病不起。吴客前往探病，陈说了奇声、奇味、骑射、游宴、田猎、说了奇声、奇味、骑射、游宴、田猎、观

22、涛来启发太子，最终以观涛来启发太子，最终以“要言妙道要言妙道”使太子痊愈。使太子痊愈。七七发发（节选）（节选）1楚太子有疾，而吴客往问之，曰：楚太子有疾，而吴客往问之，曰：“伏闻太子玉体不安，亦少间乎？伏闻太子玉体不安，亦少间乎？”太子曰：太子曰：“惫！谨谢客。惫！谨谢客。”客因客因称曰：称曰：“今时天下安宁，四宇和平。今时天下安宁，四宇和平。太子方富于年，意者久耽安乐，日太子方富于年，意者久耽安乐，日夜无极。邪气袭逆，中若结轖夜无极。邪气袭逆，中若结轖（ss）。）。纷屯澹淡，嘘唏烦酲。惕纷屯澹淡，嘘唏烦酲。惕惕怵怵，卧不得瞑。虚中重听，恶惕怵怵，卧不得瞑。虚中重听，恶闻人声。精神越渫（闻人声

23、精神越渫（xixi,消散），消散），百病咸生。聪明眩曜，悦怒不平。百病咸生。聪明眩曜，悦怒不平。久执不废，大久执不废，大七发七发（节选）（节选）2n命乃倾。太子岂有是乎？命乃倾。太子岂有是乎？”太子曰：太子曰：“谨谨谢客。赖君之力，时时有之，然未至于是谢客。赖君之力，时时有之，然未至于是也。也。”客曰：客曰：“今夫贵人之子，必宫居而今夫贵人之子，必宫居而闺处，内有保母，外有傅父，欲交无所。闺处，内有保母，外有傅父，欲交无所。n饮食则温淳甘脆，脭（肥肉）醲（烈酒）饮食则温淳甘脆，脭（肥肉）醲（烈酒）肥厚。衣裳则杂遝曼煖，燂烁（肥厚。衣裳则杂遝曼煖，燂烁（xnxn shushu）热暑。虽有金石之

24、坚，犹将销铄而）热暑。虽有金石之坚，犹将销铄而挺解也，况其在筋骨之间乎哉！挺解也，况其在筋骨之间乎哉！故曰：纵耳目之欲，恣支体之安者，故曰：纵耳目之欲，恣支体之安者，伤血脉之和。且夫出舆入辇，命曰蹶伤血脉之和。且夫出舆入辇，命曰蹶痿之机（先兆）；洞房清宫，痿之机（先兆）；洞房清宫，命曰寒热之媒；皓齿蛾眉，命曰伐性命曰寒热之媒；皓齿蛾眉，命曰伐性之斧；甘脆肥醲，命曰腐肠之药。今之斧；甘脆肥醲，命曰腐肠之药。今太子肤色靡曼（细嫩），四支委随，太子肤色靡曼（细嫩），四支委随，筋骨挺解；血脉淫濯，手足惰窳（筋骨挺解；血脉淫濯，手足惰窳（yy疲劳无力）。越女侍前，齐姬奉后，疲劳无力）。越女侍前，齐姬奉后

25、往来游宴，纵恣乎曲房隐间之中。此往来游宴，纵恣乎曲房隐间之中。此甘餐毒药，戏猛兽之爪牙也。甘餐毒药，戏猛兽之爪牙也。4所从来者至深远，淹滞永久而不废，所从来者至深远，淹滞永久而不废，虽令扁鹊治内，巫咸（传为殷代神巫）虽令扁鹊治内，巫咸（传为殷代神巫）治外，尚何及哉！治外，尚何及哉！今如太子之病者，独宜世之君子，今如太子之病者，独宜世之君子，博见强识，承间语事，变度易意，常无博见强识，承间语事，变度易意，常无离侧，以为羽翼。淹沉之乐，浩唐之心，离侧，以为羽翼。淹沉之乐，浩唐之心，遁佚之志，其奚由至哉！遁佚之志，其奚由至哉！”太子曰：太子曰：“诺。病已，请事此事。诺。病已，请事此事。”客曰：客曰

26、今今太子之病，可无药石针刺灸疗而已，可太子之病，可无药石针刺灸疗而已，可以要言妙道说而去也，不欲闻之乎？以要言妙道说而去也，不欲闻之乎？”太子曰：太子曰：“仆愿闻之。仆愿闻之。”5客曰：客曰：“龙门之桐，高百尺而无龙门之桐，高百尺而无枝，中郁结之轮菌，根扶疏以分离。枝，中郁结之轮菌，根扶疏以分离。上有千仞之峰，下临百丈之溪；湍流上有千仞之峰，下临百丈之溪；湍流溯波，又澹淡之。其根半死半生，冬溯波，又澹淡之。其根半死半生，冬则烈风漂霰飞雪之所激也，夏则雷霆则烈风漂霰飞雪之所激也，夏则雷霆霹雳之所感也，朝则鹂黄鳱鴠鸣焉，霹雳之所感也，朝则鹂黄鳱鴠鸣焉，暮则羁雌（失伴的雌鸟）迷鸟宿焉。暮则羁雌（

27、失伴的雌鸟）迷鸟宿焉。独鹄晨号乎其上，鵾鸡哀鸣翔乎其下。独鹄晨号乎其上，鵾鸡哀鸣翔乎其下。于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴。于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴。野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐（琴饰），九寡之珥以为约（琴的标（琴饰），九寡之珥以为约（琴的标徽）。徽）。七发七发节选节选6n使师堂操使师堂操畅畅，伯子牙为之歌。歌曰：，伯子牙为之歌。歌曰：麦秀蔪（通麦秀蔪（通“渐渐”）兮雉朝飞，向虚）兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。飞鸟飞鸟闻之，翕翼而不能去；野兽闻之，垂耳闻之，翕翼而不能去；野兽闻之，垂耳而不能行；蚑（而不能行；蚑（qq）

28、蟜（）蟜（jojo）蝼蚁闻）蝼蚁闻之，拄喙（支起嘴巴）而不能前。此亦之，拄喙（支起嘴巴）而不能前。此亦天下之至悲也，太子能强起听之乎？天下之至悲也，太子能强起听之乎？”太子曰：太子曰：“仆病，未能也。仆病，未能也。”枚枚 乘乘 七发七发 主旨主旨：劝戒统治阶级要摆脱腐朽糜劝戒统治阶级要摆脱腐朽糜烂的生活，倡导追求要言妙道，具有烂的生活，倡导追求要言妙道，具有积极的积极的意义。意义。写作特色：n、在虚构的框架中采用主客问答的、在虚构的框架中采用主客问答的方式。（上见于屈原与渔夫、贾谊与方式。（上见于屈原与渔夫、贾谊与鵩鸟，后见于班固的鵩鸟，后见于班固的两都赋两都赋，成，成为汉赋重要表现形式）。为

29、汉赋重要表现形式）。n虚构的故事框架摆脱了描述实际事件的限虚构的故事框架摆脱了描述实际事件的限制，使作者能自由地选择和表现自然与社制，使作者能自由地选择和表现自然与社会生活内容，对汉赋的发展有重要的意义。会生活内容，对汉赋的发展有重要的意义。写作特色1n、句式长短不齐，少用、句式长短不齐，少用“兮兮”字句，韵字句，韵散结合。散结合。n、七发七发辞藻繁富，多用比喻和叠字，辞藻繁富，多用比喻和叠字，运用一系列比喻、排比层层铺陈，极尽夸运用一系列比喻、排比层层铺陈，极尽夸张之能事，对事物进行精细的刻画和描绘。张之能事，对事物进行精细的刻画和描绘。n使赋脱离了楚辞的抒情特征，转化为以赋使赋脱离了楚辞的

30、抒情特征，转化为以赋的铺陈手法叙事写物为中心的高度散文化的铺陈手法叙事写物为中心的高度散文化的文体。的文体。nIV.从多方面开拓了文学的题材，在后从多方面开拓了文学的题材，在后来的赋中得到进一步发展。为后来文来的赋中得到进一步发展。为后来文学创作开拓了题材。如山水、咏物之学创作开拓了题材。如山水、咏物之作。作。nV.七发七发气势充溢，意象舒展。讽气势充溢，意象舒展。讽喻意图在主客对话间表现得清楚明白。喻意图在主客对话间表现得清楚明白。写作特色2 写作特色3nVI.VI.出现道德主题与审美主题的矛盾出现道德主题与审美主题的矛盾和和“劝百讽一劝百讽一”的现象，这也成为的现象，这也成为后来汉赋的基本

31、特征。后来汉赋的基本特征。nVII.VII.七发七发在体制上沿袭在体制上沿袭楚辞楚辞的的招魂招魂和和大招大招，但其铺，但其铺排对象作为否定性因素加以处理。排对象作为否定性因素加以处理。n说七事以起发太子。说七事以起发太子。七发七发是是“七体七体”的开山之作。的开山之作。七发七发的继承与创新的继承与创新n一、对先秦文学的借鉴一、对先秦文学的借鉴n物欲之害物欲之害吕氏春秋吕氏春秋 本生本生n铺写音乐、饮食、宫室铺写音乐、饮食、宫室楚辞楚辞之之招魂招魂、大招大招n观涛观涛宋玉宋玉高唐赋高唐赋山洪暴发山洪暴发n 庄子庄子 齐物论齐物论n二、逐步盘升手法的运用二、逐步盘升手法的运用对对庄子庄子 逍遥游逍

32、遥游的借鉴的借鉴n三、移步换形和铺夸手法的运用：比喻、夸张、三、移步换形和铺夸手法的运用：比喻、夸张、多时空角度、多方面（形、声、态、势）描写多时空角度、多方面（形、声、态、势）描写七发七发在文学史上的地位在文学史上的地位n首先，它标志着汉大赋体质的形成。首先，它标志着汉大赋体质的形成。鸿鸿篇巨制、韵散结合；采用设为问答的形式篇巨制、韵散结合；采用设为问答的形式结纂全篇；笔墨铺夸，描绘精细；以叙事结纂全篇；笔墨铺夸，描绘精细；以叙事状物为主，辞藻繁富，多用比喻和叠字。状物为主，辞藻繁富，多用比喻和叠字。n其次，枚乘和其次，枚乘和七发七发标志着以地方诸王标志着以地方诸王为中心的汉赋创作时代的终结

33、和以京都为为中心的汉赋创作时代的终结和以京都为中心的创作时代的到来。中心的创作时代的到来。n七发七发是是“七体七体”的开山之作。的开山之作。七发七发的主客问答体式和敷陈七事以进的主客问答体式和敷陈七事以进言等写法为后人竞相仿效，形成了一种定言等写法为后人竞相仿效，形成了一种定型的文体：型的文体：“七体七体”。“七体七体”：以一件事做开端，采用反复的问答体，铺陈以一件事做开端，采用反复的问答体，铺陈辞藻，咏物说理，达到某种讽谏的目的。通常由辞藻，咏物说理，达到某种讽谏的目的。通常由序言、赋文主体、结尾三部分组成。其文韵散结序言、赋文主体、结尾三部分组成。其文韵散结合，句式参差，铺陈夸张，描绘细致

34、合，句式参差，铺陈夸张，描绘细致。“递及魏晋，仍多拟造。谢灵运有递及魏晋，仍多拟造。谢灵运有七集七集10卷，卞景有卷，卞景有七林七林12卷卷今俱佚，惟乘今俱佚，惟乘七发七发及曹植及曹植七启七启、张协、张协七命七命在在 文选文选中。中。”（汉文学史纲要汉文学史纲要）还有傅毅的）还有傅毅的七激七激、张、张衡的衡的七辩七辩等，但少有出色者，都不及等，但少有出色者，都不及七发七发。“七体”第二节第二节司马相的天子游猎赋司马相的天子游猎赋n司马相如（？司马相如（？前）字长卿，蜀郡成都前）字长卿，蜀郡成都（今属四川）人。善为辞赋且精通音律。是汉赋（今属四川）人。善为辞赋且精通音律。是汉赋作家中最有成就的

35、一位。景帝时为武骑常侍。因作家中最有成就的一位。景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，无所用，遂辞官去梁，从枚乘游景帝不好辞赋，无所用，遂辞官去梁，从枚乘游于梁孝王门下，孝王死后归蜀。琴挑卓文君，结于梁孝王门下，孝王死后归蜀。琴挑卓文君，结为伉俪。武帝读他的为伉俪。武帝读他的子虚赋子虚赋大加叹赏，把他大加叹赏，把他召到宫廷。召到宫廷。武帝时拜为中郎将，曾奉命出使西南。武帝时拜为中郎将，曾奉命出使西南。晚年称病闲居。晚年称病闲居。晚年因不满于自己在宫廷的地位，晚年因不满于自己在宫廷的地位，常称病闲居。常称病闲居。n梁孝王去世和汉武帝继位，是汉代文学由初期梁孝王去世和汉武帝继位，是汉代文学由初期进入盛

36、期的转折点。汉武身边的东方朔、枚皋、进入盛期的转折点。汉武身边的东方朔、枚皋、司马相如都是其中的著名人物。司马相如都是其中的著名人物。汉书汉书艺文志艺文志著录有其二十九篇，今著录有其二十九篇，今存者为存者为子虚赋子虚赋、上林赋上林赋、大大人赋人赋、长门赋长门赋、美人赋美人赋、哀二世赋哀二世赋六篇。其中六篇。其中长门赋长门赋、美人赋美人赋的真伪尚有争议。的真伪尚有争议。n 子虚子虚、上林上林二赋，是司马相如二赋，是司马相如的代表作。汉代大赋的体制，由此得到的代表作。汉代大赋的体制，由此得到最后的确立。最后的确立。n长门赋长门赋以景写情，为赋中别创，受以景写情，为赋中别创，受历代文学称赞。历代文学

37、称赞。司马相如的大赋创作司马相如的大赋创作 司马相如琴歌凤求凰二 首：凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。交情通体心和谐，中夜相从知者谁？交情通体心和谐，中夜相从知者谁？双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。司马相如琴歌凤求凰二 首凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。有艳淑女在闺房，室迩人遐毒

38、我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。交情通体心和谐，中夜相从知者谁？交情通体心和谐，中夜相从知者谁？双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。文文君君听听琴琴取取材材于于司司马马相相如如和和卓卓文文君君的的爱爱情情故故事事，这这段段文文学学史史上上的的佳佳话话被被司司马马迁迁写写入入了了史史记记司司马马相相如如列列传传。文君听琴图第三节第三节子虚赋子虚赋和和上林赋上林赋n子虚赋子虚赋作于相如为梁孝王宾客时，作于相如为梁孝王宾客时，上林上林赋赋作于武帝召见之际。作于武帝召见之际

39、n作品通过子虚、乌有先生、亡是公三人，讲述作品通过子虚、乌有先生、亡是公三人，讲述齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事的态度，齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。结成作品的基本骨架。n子虚赋子虚赋、上林赋上林赋进行了极其夸张的描进行了极其夸张的描绘，赋予作品以强烈的艺术感染力，使作品具绘，赋予作品以强烈的艺术感染力，使作品具有超乎寻常的巨丽之美。同时，描绘的艺术渲有超乎寻常的巨丽之美。同时，描绘的艺术渲染原则和严正的艺术旨趣紧密地结合在一起，染原则和严正的艺术旨趣紧密地结合在一起，对艺术巨丽之美的追求和对艺术社会意义即讽对艺术巨丽之美的追求和对艺术社会意义即讽谏作用的

40、依归，谏作用的依归，较好地融为一体。较好地融为一体。子虚赋子虚赋楚使子虚于齐，王悉发车骑与使楚使子虚于齐，王悉发车骑与使者出畋。畋罢，子虚过姹乌有先生，者出畋。畋罢，子虚过姹乌有先生，亡是公存焉。坐安，乌有先生问曰：亡是公存焉。坐安，乌有先生问曰：“今日畋，乐乎？今日畋，乐乎？”子虚曰：子虚曰：“乐。乐。”“”“获多乎？获多乎？”曰：曰：“少少”。“然则然则何乐？何乐？”对曰：对曰：“仆乐齐王之欲夸仆仆乐齐王之欲夸仆以车骑之众，而仆对云梦之事也。以车骑之众，而仆对云梦之事也。”曰：曰：“可得闻乎？可得闻乎？”子虚曰：子虚曰：“可可”。“王车驾千乘，选徒万乘，畋于王车驾千乘，选徒万乘，畋于海滨。

41、海滨。子 虚 赋 列卒满泽，罘网弥山。掩兔辚鹿，射列卒满泽，罘网弥山。掩兔辚鹿，射 麋脚麟。鹜于盐浦，割鲜染轮。射中获多，麋脚麟。鹜于盐浦，割鲜染轮。射中获多，矜而自功。顾谓仆曰：矜而自功。顾谓仆曰：楚亦有平原广泽楚亦有平原广泽游猎之地，饶乐若此者乎？楚王之猎，孰游猎之地，饶乐若此者乎？楚王之猎，孰与寡人乎？与寡人乎？仆下车对曰：仆下车对曰：臣楚国之鄙臣楚国之鄙人也。幸得宿卫，十有余年，时从出游，人也。幸得宿卫，十有余年，时从出游，游于后园，览于有无，然犹未能遍睹也，游于后园，览于有无，然犹未能遍睹也，又焉足以方其外泽乎？又焉足以方其外泽乎？齐王曰：齐王曰：虽然，虽然，略以子之所闻见而言之。略

42、以子之所闻见而言之。仆对曰：仆对曰：唯唯唯唯。臣闻楚有七泽，尝见其一，未臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见，盖特其小小睹其余也。臣之所见，盖特其小小者耳，名曰云梦。云梦者，方九百者耳，名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡里，其中有山焉。其山则盘纡郁，郁，隆崇隆崇，岑，岑参差，日月蔽亏。交错参差，日月蔽亏。交错纠纷，上干青云。罢池陂陀，下属纠纷，上干青云。罢池陂陀，下属江河。其土则丹青赭垩，雌黄白坿江河。其土则丹青赭垩，雌黄白坿，锡碧金银。众色炫耀，照烂龙鳞。，锡碧金银。众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰，琳珉昆吾，其石则赤玉玫瑰，琳珉昆吾，瑊玏瑊玏玄厉，碝石碔砆玄厉，碝

43、石碔砆。其东则有蕙圃：。其东则有蕙圃：蘅兰芷若，芎蘅兰芷若，芎菖浦，江蓠蘼芜，诸菖浦，江蓠蘼芜，诸柘巴苴。其南侧有平原广泽：柘巴苴。其南侧有平原广泽：子虚赋n登降登降靡，案衍靡，案衍坛曼，缘似大江，限以巫坛曼，缘似大江，限以巫山；其高燥则生葳菥苞荔，薛莎青山；其高燥则生葳菥苞荔，薛莎青；其埤湿则生藏茛蒹葭，东其埤湿则生藏茛蒹葭，东雕胡。莲藕雕胡。莲藕觚卢，觚卢，闾轩于。众物居之，不可胜图。闾轩于。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池：激水推移，外发芙其西则有涌泉清池：激水推移，外发芙蓉菱华，内隐钜石白沙；其中则有神色蓉菱华，内隐钜石白沙；其中则有神色蛟鼍，玳瑁蛟鼍，玳瑁。其北则有阴林：其树。其

44、北则有阴林：其树豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，梨栗，豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，梨栗，橘柚芬芬；其上则有孔弯，腾远射干；橘柚芬芬；其上则有孔弯，腾远射干；其下则有白虎玄豹，蟃蜒（犭区）犴。其下则有白虎玄豹，蟃蜒（犭区）犴。子虚赋n于是乎乃使专诸之伦，手格此兽。楚王乃于是乎乃使专诸之伦，手格此兽。楚王乃驾驯交之驷，乘雕玉之舆，靡鱼段之桡旃，驾驯交之驷，乘雕玉之舆，靡鱼段之桡旃，明月之珠旗，建明月之珠旗，建干将之雄戟，左乌号之干将之雄戟，左乌号之雕弓，右夏服之劲箭。阳子骖乘，雕弓，右夏服之劲箭。阳子骖乘，阿为御，阿为御，案节未舒，即陵狡兽；蹴蛩蛩，辚距虚。案节未舒，即陵狡兽；蹴蛩蛩，辚距虚。轶野马，惠陶

45、余，乘遗风，射游骐。倏目轶野马，惠陶余，乘遗风，射游骐。倏目倩利，雷动犬至，星流霆击，弓不虚发，倩利，雷动犬至，星流霆击，弓不虚发，中心决眦，洞胸达掖，绝乎心系。获若雨中心决眦，洞胸达掖，绝乎心系。获若雨兽，把草蔽地。于是楚王乃弭节徘徊，翱兽，把草蔽地。于是楚王乃弭节徘徊，翱翔容与，览乎阴林，观壮士之暴怒翔容与，览乎阴林，观壮士之暴怒，与猛兽之恐惧。徼郄受诎，殚睹众兽之变，与猛兽之恐惧。徼郄受诎，殚睹众兽之变态。态。于是郑女曼姬，被阿緹，揄于是郑女曼姬，被阿緹，揄紵缟，紵缟，杂纤罗，垂专利号杂纤罗，垂专利号，襞积褰绉，郁桡溪，襞积褰绉，郁桡溪谷。衯衯裶裶，扬袘戌削，蜚襳谷。衯衯裶裶，扬袘戌削，

46、蜚襳垂垂髾髾。扶舆猗靡，翕呷萃蔡；下靡兰蕙，上拂羽扶舆猗靡，翕呷萃蔡；下靡兰蕙，上拂羽盖；错翡翠之葳蕤，缪绕玉绥。眇眇忽忽，盖；错翡翠之葳蕤，缪绕玉绥。眇眇忽忽，若神仙之仿佛。于是乃相与獠于蕙圃，媻若神仙之仿佛。于是乃相与獠于蕙圃，媻姗（孛攵）窣姗（孛攵）窣，上乎金隄。揜翡翠，射，上乎金隄。揜翡翠，射鵕鸃，微矰出，鵕鸃，微矰出，纤缴施。弋白鹄，连鴐纤缴施。弋白鹄，连鴐鹅，双鸧下，玄鹤加。怠而后发，游于清鹅，双鸧下，玄鹤加。怠而后发，游于清池。浮文鹢，扬旌栧，张翠帷，建羽盖。池。浮文鹢，扬旌栧，张翠帷，建羽盖。罔瑇瑁，钩紫贝。摐金鼓，吹鸣籁。罔瑇瑁，钩紫贝。摐金鼓，吹鸣籁。子虚赋n榜人歌，声流喝

47、水虫骇，波鸿拂，榜人歌，声流喝。水虫骇，波鸿拂，涌泉起，奔扬会。（石壘）石相击，涌泉起，奔扬会。（石壘）石相击，硠硠磕磕，若雷霆之声，闻乎数百硠硠磕磕，若雷霆之声，闻乎数百里之外。将息獠者，击灵鼓，起烽里之外。将息獠者，击灵鼓，起烽燧，车按行，骑就队，纚乎淫淫，燧，车按行，骑就队，纚乎淫淫，般乎裔裔。般乎裔裔。n 于是楚王乃登云阳之台，怕乎于是楚王乃登云阳之台，怕乎无为，憺乎自持，勺药之和具，而无为，憺乎自持，勺药之和具，而后御之。不若大王终日驰骋，曾不后御之。不若大王终日驰骋，曾不下舆，脟割轮焠，自以为娱。臣窃下舆，脟割轮焠，自以为娱。臣窃观之，齐殆不如。观之，齐殆不如。于是齐王无以应于是

48、齐王无以应仆也。仆也。乌有先生曰：乌有先生曰：“是何言之过是何言之过也！足下不远千里，来贶剂国：王也！足下不远千里，来贶剂国：王悉发境内之士，备车骑之众，与使悉发境内之士，备车骑之众，与使者出畋，乃欲戮力致获，以娱左右，者出畋，乃欲戮力致获，以娱左右，何名为夸哉？问楚也之有无者，愿何名为夸哉？问楚也之有无者，愿闻大国之风烈，先生之余论也。今闻大国之风烈，先生之余论也。今足下不称楚王之德厚，而盛推云梦足下不称楚王之德厚，而盛推云梦以为高，奢言淫乐，而显侈靡，窃以为高，奢言淫乐，而显侈靡，窃为足下不取也。必若所言，固非楚为足下不取也。必若所言，固非楚国之美也；无而言之，是害足下之国之美也；无而言之

49、是害足下之信也。彰君恶，伤私义，二者无一信也。彰君恶，伤私义，二者无一可可 ，而先生行之，必且轻于齐而累于，而先生行之，必且轻于齐而累于楚矣！且齐东者钜海，南有琅邪，楚矣！且齐东者钜海，南有琅邪，观乎成山，射乎之罘，浮渤解，游观乎成山，射乎之罘，浮渤解，游孟诸。旁徨乎海外，吞若云梦者八孟诸。旁徨乎海外，吞若云梦者八九于其胸中，曾不蒂芥。若乃叔傥九于其胸中，曾不蒂芥。若乃叔傥瑰玮，异方殊类，珍怪鸟兽，万端瑰玮，异方殊类，珍怪鸟兽，万端鳞卒，充物其中，不可胜记，禹不鳞卒，充物其中，不可胜记，禹不能名，离不能计。然在诸侯之位，能名，离不能计。然在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大；先生不敢言游戏之

50、乐，苑囿之大；先生又见客，是以王辞不复，何为无以又见客，是以王辞不复，何为无以应哉？应哉？”主旨：主旨：意在讽刺封建统治者不可过于奢侈，但是意在讽刺封建统治者不可过于奢侈，但是“劝百而讽一劝百而讽一”，客观上起到了消极的作用。，客观上起到了消极的作用。代表作：代表作：子虚子虚、上林上林 内容前后衔接的天子游猎赋。前者内容前后衔接的天子游猎赋。前者假托楚国使者子虚和齐国使者乌有互相夸假托楚国使者子虚和齐国使者乌有互相夸耀自己国家的强大、自然物产的丰富、君耀自己国家的强大、自然物产的丰富、君主田猎场面的盛大。后者写代表天子的亡主田猎场面的盛大。后者写代表天子的亡是公大肆铺陈汉天子上林苑的壮丽和天子