外国文学讲义.docx

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1、目录第一讲古希腊文学2一、古希腊文化的渊源2二、希腊文学概述2三、荷马史诗2四、古希腊戏剧2五、古罗马的文学概况3第二讲中世纪文学4一、历史背景一最黑暗的世纪4二、思想特征：4三、中世纪欧洲文学概述4四、但丁及其神曲4第三讲文艺复兴时期的文学5第一节概述5一、“文艺复兴”与“人文ZY”5二、“文艺复兴”在各国的特征5第二节塞万提斯堂吉诃德5一、生平和创作5二、作品分析5第三节莎士比亚6一、生平6（1564.4.231616.4.23）6二、时代背景6三、文学基础6四、创作分期6第四讲十七世纪文学8一、历史背景8二、SH思潮8三、古典ZY文学8四、莫里哀8第五讲十八世纪的欧洲文学9一、启蒙运动9

2、二、代表作家与作品10三、歌德与浮士德10第六讲十九世纪初期文学11一、浪漫ZY的产生11二、浪漫ZY文学的基本特征11三、浪漫ZY文学概况11第七讲十九世纪中期文学（1830-1871）13一、批判现实ZY文学的产生13二、批判现实ZY文学的特征13三、批判现实ZY文学概况13四、司汤达红与黑13第八讲十九世纪后期文学14一、历史背景14二、批判现实ZY文学14三、自然ZY文学15四、唯美ZY15五、象征ZY15六、托尔斯泰（18281910）15第九讲二十世纪的现实ZY文学16一、历史背景16二、各国基本情况17（一）英国17（二）法国17（三）德国17（四）美国17（五）俄苏文学18（六

3、欧洲其他作家20第十讲20世纪现代ZY文学（上）20一、特征：21二、现代ZY文学的发展21第十一讲现代ZY文学（下）21一、后期现代ZY文学的基本特征21二、后期现代ZY文学的发展21第一讲古希腊文学一、古希腊文化的渊源古希腊文学是欧洲文学史上最古老的文学，它是欧洲文学的源头。古希腊文化的渊源是公元前2600年一前1100的克里特一一迈锡尼文化。合称爱琴文化。古希腊的历史和文学都是在爱琴文化基础上发展起来的。二、希腊文学概述古希腊文学是欧洲文学的开端，它从公元前12前2世纪，是古希腊奴隶SH的产物，分为三个阶段：1、氏族公社向奴隶制过渡时期（前12前9）主要文学成就是神话和史诗，称为荷马时

4、代或英雄时代。2、奴隶制的形成和繁盛时期（前8前4）前期主要文学成就是抒情诗和寓言后期称为“古典时期”，文学艺术在雅典得到空前发展，主要是戏剧和文艺理论，柏拉图、亚里士多德、悲剧与喜剧。3、“希腊化”时期（前4世纪末一前2世纪）希腊被马其顿王国征服，奴隶制衰落，文学凋敝了。唯有新喜剧有一定的成就，代表作家米南德恨世者。三、荷马史诗1、史诗的形成史诗产生于公元前12前8世纪，同这一时期发生的特洛亚战争有关。战后的小亚细亚一带流传着歌唱战争双方英雄的歌谣，这是荷马史诗的基础。由民间艺人口头传唱，代代相传。后经盲诗人荷马加工整理，形成具有完整情节和统一风格的诗史。前6世纪才形成文字，前2世纪才最后编

5、定。2、荷马史诗内容简介伊利亚特又名伊利昂纪，大约出现于公元前9世纪，但史诗中的故事则发生在公元前12世纪(相当于我国的商朝)。当时希腊联军和特洛伊发生了持续10年的战争，诗主要叙述战争中传奇式的情节，着重描绘了希腊英雄阿喀琉斯的伟大形象。重点放在最后的51天，特别是后4天。全诗24卷,15963行。奥德修斯又名奥德修纪，叙写奥德修斯在特洛伊战争结束后返乡的故事。他在海上屡遭大难，花了十年时间，历尽千辛万苦，终于回到故乡。其妻在家不断遭到求婚者的纠缠欺凌，苦苦等待他归来。夫妻、父子最终团圆，奥德修斯重新做了伊达卡的国王。3、人类童年时代的杰作(1)反映了古希腊广阔的SH生活(2)表现了古希腊人

6、英雄ZY、集体主义的崇高理想(3)透露了以人为本、进取乐观的思想(4)高超的艺术表现力(艺术的最高峰)a、巧妙而完整的结构b、个性鲜明的人物形象c、生动形象的语言四、古希腊戏剧是盛行于古希腊奴隶制全盛和衰落时期的悲剧(tragedy)和喜剧(comedy)。(一)悲剧：、起源于“酒神颂歌”，原意是“山羊之歌”(tragoidia)。亚里士多德的悲剧定义是：“悲剧是对于一种严肃的、完整有一定长度的行为的模仿”。看古希腊悲剧使人感到振奋，有一种强大的震撼力。希腊语称之为卡帕西斯，含有净化、陶冶、宣泄的意思。观看悲剧使人会产生同情，联系自身从而起到陶冶与净化的作用。酒神狄奥倪索斯DionySus,是

7、象征五谷丰登、人畜兴旺的增殖之神，据说他是宙斯与人间美女塞墨勒的后代，由于他教希腊人学会了种植葡萄和用葡萄酿酒，所以又被称作酒神。三大悲剧家：“悲剧之父”埃斯库罗斯(AeSChylUS)“有强烈倾向的诗人”。为表演增设了第二个演员，他一生写过70个剧本，流传下来的只有7部，共获得17次头奖。代表作是被缚的普罗米修斯(PromethusBound)o它塑造了一个不畏强权、敢于反抗专制统治的英雄形象。该剧思想崇高、风格庄严，是一部“英雄悲剧”。“让电火的分叉卷须射到我身上吧，让雷霆和狂风的震动扰乱天空吧；让飓风吹得大地根基动摇，吹得海上的波浪向上猛冲，紊乱了天上星辰的轨道吧，让宙斯用严厉的定数的旋

8、风把我的身体吹起来，使我落进幽暗的塔耳塔洛斯吧；总之，他弄不死我。”被缚的普罗米修斯俄狄浦斯王：十全十美的悲剧米蒂亚，又译美狄亚。在希腊神话中，她是科奇斯岛会施法术的公主，也是太阳神赫利俄斯的后裔。她与来到岛上寻找金羊毛的伊阿宋王子一见钟情。为了帮助伊阿宋取得金羊毛，美狄亚用自己的法术帮助伊阿宋完成了自己父亲定下的不可能任务，条件是伊阿宋要和她结婚。取得金羊毛后，美狄亚和伊阿宋一起踏上返回希腊的旅程。美狄亚的父亲听到她逃走的消息、，派她的弟弟前往追回她。美狄亚杀死了自己的弟弟，并将弟弟的尸体切开，分割成碎段，抛在山上各处，让父亲和追赶的差役忙于收尸，以此拖延时间和伊阿宋一行人离开。伊阿宋回国后

9、美狄亚用计杀死了篡夺王位的伊阿宋的叔叔，伊阿宋取回王位但也开始忌惮美狄亚的法术和残酷。后来伊阿宋移情别恋，美狄亚由爱生恨，将自己亲生的两名稚子杀害，同时也用下了毒的衣服杀死了伊阿宋的新欢，逃离伊阿宋的身边，伊阿宋也抑郁而亡。美狄亚形象特点：她敢爱敢恨、聪明坚强，尽管疯狂复仇的连串举动令人惊愕，但由于剧作家细致地刻画了美狄亚走投无路的绝望心理的发展过程，让观众在觉得可信的同时仍然对她感到同情。典型性：是在夫权、神权、政权三重压迫下的妇女形象。3、基本特色（1） 一种综合艺术（2） 重要的歌队（3）取材于神话的英雄悲剧（4）严肃与卡塔西斯（“净化”、“宣泄”、“陶冶”）（5）既重视命运，又重视人

10、的力量（二）喜剧1、起源于酒神祭典之中穿插的即兴逗乐的歌舞表演和民间滑稽戏。2、喜剧之父阿里斯托芬代表作阿卡奈人，表现了反对战争、呼吁和平的主题。鸟是欧洲文学中最早描写理想SH的作品。五、古罗马的文学概况（一）古罗马与古希腊古罗马是希腊文化传播到欧洲各地的中介和桥梁。罗马人崇尚武力，建立了庞大的帝国，文学基础相对薄弱。但罗马人又很善于吸收外来的文化，他们在军事和政治上征服了希腊，却在文化上被希腊人所征服，古罗马成了古希腊文化的直接继承者。古罗马文学是在古希腊文学的影响下形成并发展出自己的特色的。（二）文学的发展分期古罗马文学的发展可分为三个阶段：早期罗马文学（公元前3世纪前2世纪）中期罗马文学

11、公元前1世纪ja公元1世纪初）晚期罗马文学（公元1世纪世纪中叶）早期罗马文学时代背景：早期罗马文学是在罗马共和时代（前240年i2前30年）的大部分时期里创作的。主要成就：戏剧罗马原有阿特拉笑剧和拟剧两种民间戏剧，在受到希腊化时期希腊新喜剧的影响后，发展起了自己的戏剧。代表作家：普劳图斯和泰伦提乌斯。这两位剧作家都以创作喜剧见长，也均受到希腊新喜剧的影响。他们的作品大多都是改编自希腊新喜剧，题材也是希腊的，但所反映的却是罗马的SH生活。普劳图斯（约前254年一184年）出身：出身下层平民。思想：作品讽刺性强，常常揭露罗马上层阶级的骄奢淫逸，塑造聪明智慧的奴隶，同情妇女低下的SH地位，具有民主

12、倾向。代表作：吹牛的军人、李生兄弟、一罐黄金等是他的名剧，后两者曾分别被文艺复兴时代的莎士比亚和古典ZY时期的莫里哀所借鉴，创作出了错误的喜剧和悭吝人。泰伦提乌斯（约前190年:前159年）身份：是个受过贵族教育的获释奴隶。风格：作品风格文雅、结构严谨。思想：主张人与人之间的宽容和谅解，更受贵族文人的青睐。代表作：婆母和两兄弟是他的代表作。中期罗马文学时代背景：共和时代末期和奥古斯都（屋大维）时期（前31i，14）。文学成就：主要是诗歌和散文。重要作家：散文家、演说家西塞罗、哲理诗人卢克莱修、抒情诗人卡图卢斯。维吉尔、贺拉斯和奥维德是该时期最重要的三位诗人。物性论：卢克莱修的长篇哲理诗，不仅在

13、文学史也在西方哲学史上占有一定的地位。奥古斯都时期：是罗马进入帝国时代的开始，国内政局稳定，经济兴盛，文化繁荣，成就了罗马文学史上的i。黄金时代i。代表诗人：维吉尔、贺拉斯和奥维德是该时期最重要的三位诗人。维吉尔（公元前70年一前19年）早期作品：早期的主要作品是牧歌十章。第二部重要作品是发表于公元前29年的农事诗四卷，与希腊诗人赫西俄德的工作与时日有异曲同工之妙。代表作：令维吉尔彪炳文学史册的是他不朽的史诗作品埃涅阿斯纪。埃涅阿斯纪故事梗概特洛伊城邦被希腊人攻破后，特洛伊英雄埃涅阿斯带领残存的百姓经过七年的海上漂流，在母亲维纳斯女神的引领下，来到了迦太基。美丽多情又善良的迦太基女王狄多不仅收

14、留了亡国的特洛伊人，还将自己的爱情献给了埃涅阿斯。但是，埃涅阿斯身负建立一个新国家的神圣使命，最终责任和义务战胜了个人的感情，挥泪离去。狄多绝望自刎。埃涅阿斯最终率众来到了拉丁姆地区，在战胜了敌对的竞争者后，成为这里的主人，在泰伯河畔建起了一个新的城邦。埃涅阿斯纪的思想内涵创作背景：埃涅阿斯纪创作完成于屋大维帝制时代。思想内涵：是赞颂奥古斯都屋大维和罗马帝国、讴歌民族精神的杰作，充分体现了古罗马文学的理性意识和集体精神。晚期罗马文学时代背景：是罗马帝国由盛而衰时期的文学。罗马曾经历了两百年的和平发展，此后即因国内各种错综复杂的矛盾陷入不断加深的危机之中，奴隶制成为阻碍SH发展的痼疾。公元5世纪

15、后半叶，腐朽的西罗马帝国终于在内部奴隶起义和外部蛮族的双重打击下灭亡了。文学成就：文学在这一时期里发展缓慢，只有塞内加的悲剧、马尔提阿利斯和尤维纳利斯的讽刺诗、琉善的讽刺散文对话、佩特罗尼乌斯的小说萨蒂利孔、阿普列尤斯的小说变形记(又名金驴记)比较著名。第二讲中世纪文学一、历史背景一最黑暗的世纪日尔曼民族在476年灭亡了西罗马帝国，欧洲从此进入了封建SH。476年到17世纪中叶资产阶级革命爆发，是欧洲历史上的中世纪。中世纪的意识形态是宗教和神学，基督教是封建SH的支柱。教会掌握了土地，控制了文化，乃至控制了世俗政权。一切文化和学术都染上了浓厚的宗教色彩，古代文明和日尔曼先前的文化遭到排斥和摧残

16、二、思想特征：(1)基督教思想制约着中世纪文化。(2)在各种文化的交融中，中世纪文学突出了爱国ZY和英雄ZYO(3)中世纪作为等级森严的SH结构形态，出现了特定阶层的文学作品和文学现象。三、中世纪欧洲文学概述(一)主要文学类型1、教会文学：文学为宗教服务，主要内容是以圣经为指导，讲述宗教故事，歌颂上帝、赞美基督、崇尚苦行，宣扬禁欲ZY和来世思想。2、骑士文学：骑士制度的产物，反映骑士的生活理想，主要包括“忠君、护教、行侠”三个方面的内容和宗教、爱情、冒险三种主题以及骑士抒情诗和骑士叙事诗两种体裁。例如破晓歌、“亚瑟王传奇”。3、英雄史诗和民谣：包括蛮族史诗和封建史诗。后者主要有法国的罗兰之歌

17、4002行)、西班牙的熙德之歌、德国的尼伯龙根之歌和古俄罗斯的伊戈尔远征记。4、城市文学：代表作是法国的讽刺叙事诗列那狐的故事、长篇故事诗玫瑰传奇四、但丁及其神曲1、新旧交替时期的诗人(1265年1321年)意大利文艺复兴的伟大先驱，“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”,但丁标志着封建的中世纪的终结和现代资本ZY纪元的开始。1307年开始创作神曲，1321年完成。1321年9月病逝。2、新旧交替时期的巨著一神曲原名喜剧，后来薄伽丘为它加上“神圣”一词，汉语译为神曲。包括三篇，每篇33章，加上序诗共100篇、14233行。(1)写作动因：爱情的升华；人生与SH因素(2)结构与

18、内容全诗由地狱、净界和天堂三篇组成，共一万四千二百三十三行。采用梦幻的形式，描写诗人先后在维吉尔和贝亚德引导下在地狱、净界和天堂神游的故事。1、地狱：九层第一层：候判所异教徒荷马贺拉斯奥维德第二层：色欲罪海伦第三层：饕餐罪第四层：贪婪挥霍者第五层：愤怒者第六层：邪教徒第七层：暴君、惯用暴力者、自杀者、蔑视上帝者第八层：欺诈、谄媚、贪污者罗马教皇第九层：叛徒、背信弃义者犹大(3)思想内容及主题思想内容：对封建SH的罪恶进行了广泛的批判；表现了强烈的爱国ZY精神以及人文ZY思想的萌芽主题：在新旧交替的时代，人类应该依靠理性和信仰的引导，认识罪恶，改正错误，经受苦难和考验，到达真理和至善的境界。(4

19、)艺术特色（八）结构别具匠心(b)现实ZY的创作方法(c)个性鲜明的人物形象(d)开创了以本民族语言写作的先例第三讲文艺复兴时期的文学第一节概述一、“文艺复兴”与“人文ZY1、文艺复兴：十四世纪到十六世纪在欧洲兴起的一场以新兴资产阶级人文ZY为指导思想的反封建、反教会神权的思想解放运动。最初兴起于意大利，逐渐扩大到法、德、英、荷、西班牙等其它欧洲国家。2、人文ZY(Humanism)又称人本ZY、人道ZY,是文艺复兴时期形成的资产阶级世界观，是与神学世界观相对立的世俗世界观。其基本内容是：提倡以人为中心，反对以神为中心；提倡个性解放，反对禁欲ZY；提倡现世的积极享乐，反对为来世的苦修行，认为“

20、幸福在人间”；提倡自由平等，反对封建等级制度；提倡科学研究，崇尚理性，反对蒙昧ZY,提出“知识就是力量”的口号。这一切贯穿着一个总精神，即提倡人权，反对神权；提倡人性，反对神性；提倡人道，反对神道。思想的核心是个性解放，个性自由。人文ZY文学是这一时期文学的主流。二、“文艺复兴”在各国的特征意大利:诗歌、音乐、绘画、雕刻有突出成就，产生了诗人但丁、作家薄伽丘、画家达芬奇、拉斐尔、雕塑家米开朗琪罗、音乐家拉索等；A、彼特拉克：抒情诗人，第一个人文ZY者。代表作是抒情诗集歌集，献给恋人劳拉的诗。袒露内心真挚的情感，大胆而直率。B、薄迦丘：惊世骇俗之作短篇小说集十日谈，被誉为“人曲英国:诗歌、戏剧达

21、到空前繁荣，有乔叟坎特伯雷故事集、托马斯莫尔乌托邦、斯宾塞仙后、“大学才子派”的剧作、莎士比亚的创作。西班牙:流浪汉小说小癞子、塞万提斯堂吉诃德、维伽羊泉村法国:表现为自由思想和怀疑思想的流行，有“七星诗社”、蒙田的随笔集、弗朗索瓦拉伯雷巨人传成就较高。第二节塞万提斯堂吉诃德一、生平和创作塞万提斯(15471616)是西班牙文艺复兴时期最伟大的现实ZY作家。他一生坎坷，饱受痛苦。曾经参加西土战争并因伤致残失去左手，还在土耳其人的监狱中度过了五年牢狱生活。回国后过着穷困潦倒的生活，几次遭人诬陷而入狱，在狱中开始构思堂吉诃德。1605年出版了堂吉诃德第一部，为他赢得了声誉，但是没有带来财富，而且还

22、招致封建贵族和教会的攻击。1614年出现了伪造的堂吉诃德第二部，对人物形象进行了歪曲。塞万提斯抱病完成了堂吉诃德第二部，并于1615年出版。1616年4月23日因患水肿病去世。其他作品：伽拉苔亚、训诫小说集等二、作品分析1、主题思想：用模拟骑士小说的讽刺笔调，通过描写堂吉诃德与桑丘的行侠故事以及堂吉诃德从执迷不悟到幡然醒悟的过程，否定了荒诞的骑士小说，无情嘲笑了过时的骑士精神和骑士制度，被马克思称为“衰落的骑士制度的史诗”。同时，它还暴露了统治阶层的黑暗、邪恶势力的残暴，赞美了劳动人民的聪明才智，同情他们的苦难遭遇，表现了作者的人文ZY思想。2、人物形象分析A、堂吉诃德：作者称其为精神高尚的疯

23、子，不识时务的英雄。“堂吉诃德是最正直、最崇高的，同时却是最可笑的(高尔基)“堂吉诃德是个老实的书呆子”(鲁迅)“在一切欧洲文学作品中，堂吉诃德是把严肃和滑稽、悲剧和喜剧、生活中的庸俗糟粕和伟大美丽的东西交融在一起的典范”(别林斯基)3、艺术特征：(1)它是欧洲近代长篇小说形成的标志。它一方面拆了旧小说的台，彻底扫荡了风行一时的骑士小说，另一方面为近代小说塑造典型人物树立了榜样。(2)采用“节外生枝、线上打结”的结构方式，展现了广阔的SH生活面。(3)大量使用经过提炼的民间语言，例如220多条谚语，具有朴实生动、质朴流畅、幽默风趣的特点。“女人和母鸡一样，出门就迷失方向。”“被子有多长，脚就伸

24、多远。”“出去剪羊毛，自己却被剃成秃瓢。”“不论贫富贵贱，睡着了都一样。第三节莎士比亚一、生平(1564.4.231616.4.23)1、1564.4.23出生在英国中部的斯特拉福镇2、1571年就读于初级文法学校。3、1577年父亲破产，辍学谋生。4、1582年18岁时结婚，妻子比他大8岁。5、1585-1587年间离开故乡去到伦敦。初在剧院作杂役，后成为雇佣演员。6、1588年前后开始为剧团改编旧剧本和修改他人的剧本。7、1590年开始戏剧创作。8、1594年起，他所属的剧团受到王宫大臣的庇护，称为“宫内大臣剧团”。9、1599年参加了新建成的环球剧院，并成为股东兼演员。10、1610年从

25、伦敦回到家乡。11、1616年4月23日，52岁生日那天，与世长辞。12、1623年莎士比亚戏剧集出版，本琼生题词“时代的灵魂”,“他不属于一个时代而属于所有的世纪”。二、时代背景I、英国资本ZY经济繁荣；2、封建王权统治达到高潮；3、文艺复兴时期，人文ZY文学高度繁荣；4、国内矛盾重重，是一个敏感的时代。三、文学基础十六世纪后期，英国文艺复兴运动达到高潮，人文ZY文学空前发达，诗歌、小说、戏剧等都得到了很大发展。其中成就最大的是戏剧。1、英国民族戏剧产生，以民间戏剧为基础，学习了古希腊罗马戏剧。2、正式剧院的建立，演技的提高，80年代英国戏剧进入繁荣时期。3、具有古典文化修养和人文ZY思想的

26、剧作家出现了(大学才子派)。四、创作分期1、早期(15901600),又称为历史剧、喜剧时期这一时期莎士比亚人文ZY思想和艺术风格渐渐形成。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实SH中实现人文ZY理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。主要作品：历史剧9部：亨利四世上、下亨利五世喜剧10部：仲夏夜之梦威尼斯商人第十二夜悲剧3部：罗密欧与朱丽叶威尼斯商人主要情节威尼斯商人安东尼奥为了帮助好友巴萨尼奥成婚，向犹太人高利贷者夏洛克借了三千金币。夏洛克因为安东尼奥借给别人钱不要利息，影响了他的生意，又侮辱过他，所以借机报复，在借约上戏言三个月期满还不上钱，

27、就从安东尼奥身上割下一磅肉抵债。安东尼奥因船失事，不能如期还钱，夏洛克就提起公诉，要安东尼奥履行借约。夏洛克：高利贷资本的代表，是一毛不拔的守财奴。但爱财如命的夏洛克在这场戏的开头却一反常态，不要比借款多几倍的还款，而要一块无用的人肉，可见其心胸狭窄，复仇心极重，一遇机会便要疯狂报复对他不利的人，非要置对手于死地不可，可见其冷酷无情。夏洛克对别人的谩骂反唇相讥，冷静和自信的态度活灵活现。败诉以后他又想要三倍的还款，贪吝的本性又复原了，守财奴的本相暴露无遗。他是一个不折不扣的恶魔。同时，他也是一个在基督教SH里受欺侮的犹太人。夏洛克对安东尼奥的报复有合理而又复杂的动机。人们对夏洛克，既鄙夷他的贪

28、婪，憎恨他的残酷，又多少同情他所受的种族压迫和屈辱。在很多人的眼里夏洛克是一个贪得无厌、一毛不拔、吸血鬼的形象，又是一个守财奴“让一个靠不住的奴才看守着门户，有点放心不下”，夏洛克不能说是这部喜剧中的悲剧人物，仆人饿跑了投奔了自己嫉恨的人，而女儿更是抱着自己的财产和情人私奔了，最后甚至是输掉了自己的剩余的一部分财产，他可真是“陪了夫人又折兵”。更是一个记恶如仇的人，为了报复安东尼奥的辱骂之仇可以不收利息让他一步一步地钻入圈套里，为了就是要得到他的一块肉，可是他得到肉又能怎样？他却说“拿来钓鱼也好”。其实安东尼奥也是挡住他财路的一个拦路虎，为了自己的财路必须要把这个拦路虎除掉。鲍西娅:这是作者极

29、力歌颂的人文ZY者的形象。她是一个富豪贵族的孤女。她是个有学问，有修养的新时代的女性，她的谈吐文雅，又机智勇敢，她为了援助丈夫的朋友，女扮男装，作为出庭的falv顾问，判决夏洛克的案件，有胆有识，既维护了falv的尊严，又置恶人于死地，大快人心。可以说，鲍西亚是一个新时代女性形象，是活泼、开朗、大方、幽默的人，她在选偶的时候为了自己心爱的人，不惜作手脚，而当他面对咄咄逼人的夏洛克的时候，是从容不迫，一步步让对手落入自己的圈套中。在许多人看来是一件奇案一筹莫展时，却让这位妙龄少女快刀斩乱麻地解决了，在她的身上闪耀着女性觉醒时代的曙光。安东尼奥:他是新兴的资产阶级的商人，作者对他是有所美化的。作者

30、写他珍重友情，为了朋友而向高利贷者借钱并为此死而无怨；他宽宏大量，面对夏洛克的无耻阴谋，竟逆来顺受；面对死的威胁，他具有古罗马英雄那样临危不惧，视死如归的气概。总之，他身上有正派，重情，温文尔雅等人文ZY者为之泅歌的品质。葛莱西安诺:他嫉恶如仇，易于激动，嬉笑怒骂，敢于斗争，和安东尼奥形成鲜明对比。巴萨尼奥:见义勇为，重情重义，但不懂得斗争策略，表现得较软弱。公爵:稳重慈祥。2、中期(16011607),又称悲剧时期十七世纪初，伊丽莎白女王与詹姆士一世政权交替，英国SH矛盾激化，SH丑恶日益暴露。这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文ZY理想同SH现实发生激烈碰撞。他痛感理想难以实现，创

31、作由早期的赞美人文ZY理想转变为对SH黑暗的揭露和批判。主要作品：悲剧7部：(四大悲剧)哈姆雷特奥赛罗李尔王麦克白喜剧4部：一报还一报终成眷属哈姆雷特(1601)故事简介：取材于十三世纪古老的丹麦传奇。在德国威登堡大学上学的丹麦王子哈姆莱特因父王猝然病故，赶回国内。夜间，父亲的鬼魂出现，声称自己系遭谋杀身亡，而凶手是弑兄娶嫂、篡夺王位的克劳狄斯。哈姆莱特决心先查明真相，再复仇。为了免遭毒手，他不得不装疯，并用“戏中戏”证实了叔叔克劳狄斯的罪行。在与母亲谈话时，哈姆莱特将躲在帷幕后偷听的大臣波洛涅斯错当成克劳狄斯杀死。他的情人奥菲丽娅因父亲被杀、恋人“发疯”而精神失常，落水身亡。哈姆莱特最终在决

32、斗中杀死克劳狄斯，自己也中毒身亡。内容分析1、悲剧反映的时代现实丹麦动荡不安的SH局面，反映了封建王朝崩溃之时的现实。旧的道德秩序破裂了，新的道德还未形成。封建残余与资产阶级的利己ZY者纠集在一起，造成黑暗的现实。它是欧洲现实的缩影。2、悲剧冲突的双方哈姆雷特人文ZY者克劳狄斯一封建君主与资本ZY冒险家的结合体3、悲剧冲突的实质人文ZY者与封建阶级的斗争，是那个时代的矛盾冲突，是“历史的必然要求与这个要求不可能实现之间的悲剧冲突。”是一代人文ZY者的悲剧，时代的悲剧。悲剧在崇高悲壮的气氛中，深刻揭示了SH矛盾，歌颂了人文ZY者及其理想，鼓舞人们反封建的斗争。哈姆雷特的形象处于理想与现实矛盾中的

33、先进的人文ZY者的代表。思想先进，品德高尚，多才多艺。艺术特色1、独特的现实ZY(1)推陈出新，化腐朽为神奇。(2)现实ZY中加入浪漫ZY因素。2、情节的生动性与丰富性(1)多线索的戏剧结构(2)广泛深刻地反映现实SH(3)紧张尖锐的戏剧冲突3、性格鲜明的人物形象(1)主导性格显示人物的个性特征(2)在内外冲突中塑造人物(3)在对照中突出人物性格4、丰富形象的语言(1)个性化(2)形象化(3)高度书面化、凝练而富于哲理、华丽夸饰(4)多种体裁结合(诗歌、散文、歌谣)主要作品：传奇剧4部：暴风雨辛白林历史剧1部：亨利八世第四讲十七世纪文学一、历史背景十七世纪的欧洲大陆处在资产阶级和封建贵族继续斗

34、争并取得相对平衡的阶段。但是，资本ZY发展较早的西班牙、葡萄牙和意大利，却遇到了挫折。英法两国异军突起。英国在1649年爆发了资产阶级革命，废除了君主制，建立了共和国。法国建立了欧洲最强大的君主专制国家。文艺复兴时期的动荡纷争过去了，代之以相对统一安定的生活，人心思定，遵循理性与秩序的思想占了上风。二、SH思潮法国思想界推崇理性ZY,尊重理智，皈依理性，注重系统，推崇法则。理性ZY源于古希腊，推崇理性是古希腊哲学的基本精神之一。三、古典ZY文学1、古典ZY的含义古典ZY是十七世纪欧洲的主要文学思潮，它形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。崇拜古希腊罗马文化，把古希腊罗马的艺术看作是艺术创作

35、的理想模式，在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范。2、古典ZY文学的思想特征(I)拥护Zy王权，歌颂贤明君主(2)崇尚理性原则，遵守公民义务(3)尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。(4)古典ZY悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。3、古典ZY文学的艺术特征(1)从古希腊罗马文学中汲取艺术形式和题材。(2)有一套严格的艺术规范和标准，戏剧创作要遵守“三一律”。(3)语言准确、精练、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。(4)人物塑造类型化。4、古典ZY文学的代表人物法国(P69-71)高乃依(16061684)是古典Z

36、Y悲剧的创始人，其代表作是熙德。拉辛(16391699)其代表作是安德洛玛克和费德尔。拉封丹(16211695)的寓言诗。布瓦洛(16361711)是古典ZY的理论家，代表作是诗的艺术。四、莫里哀一、生平创作莫里哀(1622-1673)法国17世纪古典ZY时期剧作家，法国现实ZY喜剧的首创者。出生富商家庭，10岁丧母。外祖父常常带他看戏。莫里哀酷爱戏剧，自愿放弃继承权，21岁参加了剧团，取艺名莫里哀。从当喜剧演员到做剧团领导人，自己动手创作剧本。1673年2月17日，抱病演出没病找病，卸装后咯血而死。终年51岁。莫里哀从事喜剧创作和演出30年，创作喜剧近30部。1、风俗喜剧(1659-1663

37、)这是莫里哀率领他领导的光耀剧团从外省回到巴黎的时期，是他的古典ZY喜剧的开创期。主要写作风俗喜剧，嘲笑SH浮夸风气，抨击封建道德和夫权思想。喜剧8部，代表作是可笑的女才子、妇人学堂。2、讽刺喜剧(1664-1669)莫里哀喜剧创作的成熟时期，主要写作讽刺喜剧，讽刺宗教伪善和拜金ZYO喜剧12部，代表作是伪君子、悭吝人。3、幽默喜剧(1670-1673)这一时期莫里哀的喜剧由愤怒的讽刺转为轻松的揶揄，主要写作幽默喜剧和芭蕾喜剧，嘲笑贵族资产阶级恶习，赞美下层人民的智慧。喜居U7部，代表作是贵人迷、无病呻吟、史嘉本的诡计。二、伪君子伪君子(16641669)莫里哀的代表作，欧洲古典喜剧中成就最高

38、的作品。这部剧本最初是为1664年5月路易十四在凡尔赛举行的“仙岛狂欢”盛大游园会而写的。由于封建顽固势力和天主教会的阻挠，莫里哀经过了将近五年的斗争，三易其稿，三上陈情表，到1669年2月，才取得公演的权利。当1664年，剧本的初稿(三幕)第一次在游园会上演出后，教会和封建顽固势力即刻四出活动，反对剧本公演。巴黎大主教和顽固派的后台一王太后，都出面向路易十四施加压力。教会还指使人发表小册子，攻击莫里哀是装成人形的魔鬼，应该活活炸死。路易十四下令不准公演，反动势力一时得逞。但是，莫里哀并没有罢休，他为了争取SH同情，曾在各种场合朗读它，在私人宅第里演出它，甚至在教皇特使而前宣读。剧情：伪君子描

39、写一个笃信天主教的巴黎富商奥尔恭收留了一个伪装圣洁教会骗子答尔丢夫在家，把他奉为良心导师。答尔丢夫在奥尔恭家里为所欲为，图谋勾引其妻子并夺取其家财，几乎弄得这个家庭家破人亡，倾家荡产，最后真相败露，银镇入狱。剧作深刻揭露了教会的虚伪和丑恶，答尔丢夫也成为“伪君子的代名词。答尔丢夫形象：伪君子是莫里哀最杰出的性格喜剧，莫里哀在剧中全力塑造了一个伪善者的典型形象答尔丢夫。贪财好色却伪装圣洁，灵魂丑恶却道貌岸然，假话说尽，坏事做绝。他把自己打扮成一个苦行僧，其实是一个贪图享乐的酒肉之徒，能吃能睡；表面上是一个抛弃人间一切情欲的圣人，实际上是一个灵魂肮脏的淫棍，既贪财又好色。当奥尔恭知道了真相之后，他

40、就暴露出穷凶极恶的真面目，想置奥尔恭全家于死地。这是一个骗子加恶棍的形象。答尔丢夫个性最突出的标志是欺骗和伪装，这是他的主导性格。奥尔恭：愚蠢而专横，被达尔丢夫所蒙蔽，最后才被事实从梦中惊醒，迷途知返。桃丽娜(女仆)：聪明、机智、勇敢，心明眼亮，最早识破答尔丢夫的伪善外衣和他贪图金钱、女色的本性。伪君子艺术特色这是一部典型的古典ZY喜剧作品，符合“三一律”(注)的要求。艺术特色表现如下：1、结构完整而严谨。第一二幕，主人公出场前的准备；第三四幕，达尔丢夫的丑恶表演；第五幕，答尔丢夫的结局。三个环节，环环相扣，围绕揭露答尔丢夫的伪善展开情节。正如莫里哀所说，“从头到尾没有一句话，没有一件事不是在

41、为观众刻画一个恶人的性格2、精彩的人物出场安排首先是奥尔恭的母亲柏奈尔夫人出场，通过她与家人的争吵，揭示家庭矛盾。歌德赞日“是现存的最伟大和最好的开场。”奥尔恭一出场，通过他与桃丽娜的问答，表现其对达尔丢夫的关心以及对亲人的冷淡。答尔丢夫在第三幕第二场上台，作家用几句话和一个抛手帕的动作，就暴露此人的伪善面目。三、莫里哀的喜剧艺术特色1、创作的民主倾向2、改革喜剧艺术3、单一性格的艺术形象4、灵活运用“三一律”原第五讲十八世纪的欧洲文学一、启蒙运动1、定义启蒙运动是在资本ZY经济发展、广大人民反封建斗争高涨的历史条件下，在自然科学和唯物ZY哲学的影响下产生的，它是欧洲继文艺复兴之后的第二次思想

42、革命运动。主要内容：一是反对宗教蒙昧ZY,宣扬理性与科学；二是反对封建专制制度，宣扬民主与法制。它提倡用近代文化启迪人们的理性和智慧，照亮愚昧、落后、黑暗的封建SH,破除封建迷信，推翻封建专制统治，建立资本ZYSHO2、启蒙ZY文学的特征(1)鲜明的政治倾向性，强烈的哲理性和SH分析性(2)塑造新人物，以资产阶级和平民为作品的主人公(3)创造新体裁，文学形式多样化哲理小说(书信体小说、对话体小说、教育小说)、游记体小说、家庭世态小说、正剧等，都是启蒙文学的新创造。二、代表作家与作品I、英国：现实ZY长篇小说成就最高(1)丹尼尔笛福:英国现实ZY小说的鼻祖。代表作是鲁滨逊漂流记，1719年，英国

43、第一部现实ZY小说。塑造了“一个真正的资产者”鲁滨逊的形象。笛福是新兴资产阶级的代言人。他的中心思想是发展资本ZY工商业，特别是贸易；他主张扩充殖民地，反对专制政体、等级制度，为资产阶级争取政治权利和SH地位。(2)江奈生斯威夫特：杰出的讽刺作家。代表作是格列佛游记，小人国、大人国、飞岛、慧马国等故事是通过格列佛的游历串联起来的，这是继承了流浪汉小说的结构方法。这部作品的语言朴实清晰，准确有力。(3)亨利菲尔丁：十八世纪最杰出的小说家。“散文中的荷马”代表作是弃儿汤姆琼斯的历史，是一部“喜剧性的散文史诗”，对十九世纪的英国小说影响很大。小说通过弃儿汤姆琼斯和乡绅女儿苏菲亚魏斯顿的恋爱故事，描绘

44、了十八世纪中叶英国SH生活的广阔、真实的图画。全书由三部分组成，分别叙述主人公在乡村、在逃往伦敦的路上和在伦敦的活动。2、法国：主要艺术形式是哲理小说哲理小说是启蒙文学的主要艺术形式,属于现实ZY文学的一个新品种。作者并不刻意追求动人的故事情节、典型的人物形象和完整的艺术结构，而是将其对哲学、宗教、政治、SH等问题的见解，通过有明显寓意的故事或形象表现出来，深刻、巧妙地揭示生活哲理。伏尔泰老实人等26部哲理小说(法国启蒙运动的首倡者和领袖)狄德罗拉摩的侄儿卢梭新爱洛伊丝、爱弥儿、忏悔录(1)孟德斯鸠：波斯人信札书信体小说(2)伏尔泰：查第格、老实人、天真汉(3)狄德罗：百科全书、修女、拉摩的侄

45、儿(“辨证法的杰作”)、定命论者雅克和他的主人(4)卢梭：新爱洛绮丝、爱弥儿、忏悔录(5)勒萨日：吉尔布拉斯(6)戏剧家博马舍：费加罗的婚姻正剧(又称“严肃喜剧或市民剧”，打破了传统的悲剧和喜剧之间的界限，将平民百姓当作戏剧主人公，用日常语言表现平民的日常生活。)3、德国：狂飙突进运动(P87)(1)莱辛：美学著作拉奥孔、汉堡剧评/的血/吆Dramaturgy(2)席勒：强盗)、阴谋与爱情IntrigueandLove(1783)威廉退尔William7ZZ(1804).(3)歌德：少年维特之烦恼、浮士德狂飙突进运动18世纪70年代中期，德国出现了“狂飙突进”运动，它是德国资产阶级发动的第一次全德性质的文学运动。这个运动的主要精神是反对封建割据，提倡个性解放和创作自由，歌颂自然，强调天才和民族风格。它对促进德国民族意识的觉醒起了积极作用，是德国启蒙运动的继续和发展。这个运动的名称来源于运动的参加者克令格尔的同名剧本。他在剧本中宣扬反抗思想，洋溢着狂风暴雨般的热情。这一运动的纲领制订者是文艺理论家赫尔德尔，代表作家是青年歌德和青年席勒。三、歌德与浮士德(一)生平歌德(17491832)德国大诗人。18世纪后期和19世纪初期德国文学的主要代表。出生富裕市民家庭，父亲是市参议员。16岁上大学学falv。22岁毕业，取得法学博