设计艺术的发展历程.ppt

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1、 设计艺术概论设计艺术概论 设计艺术的发展历程设计艺术的发展历程 南昌工程学院人文与艺术学院22.1 2.1 设计艺术发展的阶段性及特征设计艺术发展的阶段性及特征2.2 2.2 设计艺术的起源和形成时期设计艺术的起源和形成时期2.3 2.3 手工业时期的设计手工业时期的设计设计艺术的发展历程设计艺术的发展历程2.4 2.4 工业时期的现代设计工业时期的现代设计2.2 2.2 设计艺术的起源和形成时期设计艺术的起源和形成时期2.4 2.4 工业时期的现代设计工业时期的现代设计2.4 2.4 工业时期的现代设计工业时期的现代设计2.1 2.1 设计艺术发展的阶段性及特征设计艺术发展的阶段性及特征

2、人类设计艺术史是一部由简单到复杂，由萌动到人类设计艺术史是一部由简单到复杂，由萌动到成熟不同阶段循环变异的历史，而决定这一变异的因成熟不同阶段循环变异的历史，而决定这一变异的因素有两个方面：素有两个方面：一方面就一方面就设计艺术自身设计艺术自身而言，是由设计艺术的观而言，是由设计艺术的观念、技能技巧以及形式风格而构成；念、技能技巧以及形式风格而构成；另一方面就另一方面就外部环境外部环境而言，无外乎以社会组织结而言，无外乎以社会组织结构、经济形态、生产方式和科技水平等为要素的经济构、经济形态、生产方式和科技水平等为要素的经济基础；以哲学、宗教、政治和审美需求等为内容的社基础；以哲学、宗教、政治和

3、审美需求等为内容的社会观念形态；以人类思想观念和物质环境而形成的生会观念形态；以人类思想观念和物质环境而形成的生活方式。活方式。（1 1）设计艺术的起源和形成时期）设计艺术的起源和形成时期 这是一个漫长的历史过程，从三四百万年前南非古这是一个漫长的历史过程，从三四百万年前南非古猿算起至新石器晚期，人类通过劳动与自然作斗争的过猿算起至新石器晚期，人类通过劳动与自然作斗争的过程中，不仅改造了客观世界，同时也完善了人类本身，程中，不仅改造了客观世界，同时也完善了人类本身，完成了由猿到人的转化，其重要标志是完成了由猿到人的转化，其重要标志是生产工具生产工具的创造，的创造，生产工具的创造提高了征服自然的

4、力量，作为四肢和体生产工具的创造提高了征服自然的力量，作为四肢和体力延伸解放的力延伸解放的“工具工具”，在设计艺术的起源中具有重要，在设计艺术的起源中具有重要意义。从石器到玉器，从火的发明到陶器的烧造成功，意义。从石器到玉器，从火的发明到陶器的烧造成功，器皿、服饰、建筑等设计艺术品的出现，充分证实了一器皿、服饰、建筑等设计艺术品的出现，充分证实了一个真理，即个真理，即劳动是造物活动的前题，也是设计艺术起源劳动是造物活动的前题，也是设计艺术起源的动因。的动因。劳动劳动设计发生发展的决定因素。设计发生发展的决定因素。劳动劳动有目的性（设计的重要特征）有目的性（设计的重要特征）旧石器时代石器旧石器时

5、代石器 （2 2）手工业时期的设计艺术）手工业时期的设计艺术 关于手工业时期设计艺术的时间概念，从关于手工业时期设计艺术的时间概念，从广义广义而言，而言，可以上朔到原始社会的制陶工艺、玉石工艺、骨角工艺可以上朔到原始社会的制陶工艺、玉石工艺、骨角工艺等。狭义等。狭义而言而言应指农耕文明建立，手工业生产方式分工应指农耕文明建立，手工业生产方式分工体系确立，是从冶炼技术的出现到工业革命之前。体系确立，是从冶炼技术的出现到工业革命之前。在西在西方大约从公元前三千年左右到公元十八世纪；在中国应方大约从公元前三千年左右到公元十八世纪；在中国应从公元前从公元前2121世纪夏代到世纪夏代到1919世纪中叶。

6、而不论东方还是西世纪中叶。而不论东方还是西方，都是一个辉煌的时代，在这个时代虽有以人力、畜方，都是一个辉煌的时代，在这个时代虽有以人力、畜力、水力为动力的简单机械，但力、水力为动力的简单机械，但手工劳动手工劳动是这一阶段生是这一阶段生产方式的产方式的主要特征主要特征。由于阶级的分化，金属冶炼技术的。由于阶级的分化，金属冶炼技术的成熟，生产力获得了较大的发展，全世界都出现了许多成熟，生产力获得了较大的发展，全世界都出现了许多文明发达的地区是从冶炼技术的出现到工业革命之前。文明发达的地区是从冶炼技术的出现到工业革命之前。司母戊方鼎司母戊方鼎商后期商后期1939年河南安年河南安阳出土阳出土高高1.3

7、3米，米，长长1.16米，米，宽宽0.79米，米，重重832.84公斤公斤 不同阶层的审美趣味和审美需求的差异形成了不同不同阶层的审美趣味和审美需求的差异形成了不同的风格面貌，如宗教风格、宫廷风格、文人风格、民间的风格面貌，如宗教风格、宫廷风格、文人风格、民间风格等。风格等。人类在这一阶段虽然处于各自封闭的地域里，但各人类在这一阶段虽然处于各自封闭的地域里，但各自创造出了高度文明，其所蕴含的设计观念和设计技能自创造出了高度文明，其所蕴含的设计观念和设计技能都达到了相当的高度。都达到了相当的高度。（3 3）工业化时期的现代设计艺术）工业化时期的现代设计艺术 从从1818世纪世纪6060年代英国爆

8、发年代英国爆发工业革命工业革命开始，到开始，到1919世纪世纪初，欧洲各国先后进入或完成了这场人类文明史上的伟初，欧洲各国先后进入或完成了这场人类文明史上的伟大革命。这场革命不仅标志着西方从封建社会进入到资大革命。这场革命不仅标志着西方从封建社会进入到资本主义社会，而且引发了社会生产、生活方式及社会思本主义社会，而且引发了社会生产、生活方式及社会思想观念的巨大变革。从想观念的巨大变革。从1818世纪中叶到世纪中叶到2020世纪初早期工业世纪初早期工业时期的设计是现代设计艺术的时期的设计是现代设计艺术的萌芽萌芽和和肇始时期肇始时期；2020世纪世纪初至初至2020世纪世纪5050年代是现设计艺术

9、的年代是现设计艺术的演进演进和和成熟时期成熟时期；2020世纪六、七十年代是现代主义设计的世纪六、七十年代是现代主义设计的持续持续与与反思时期反思时期。这一阶段，虽然经历了各种设计艺术形式、风格、流派、这一阶段，虽然经历了各种设计艺术形式、风格、流派、思潮的产生、演进和蜕变，但最为典型的是思潮的产生、演进和蜕变，但最为典型的是现代主义设现代主义设计计，且不管何种形式、风格、流派都是围绕着如下几个，且不管何种形式、风格、流派都是围绕着如下几个方面进行和开展的：方面进行和开展的：新的生产方式。新的生产方式。工业化大机器生产要求在产品设计上，工业化大机器生产要求在产品设计上，如造型、功能装饰等方面，

10、必须符合标准化、规范化、如造型、功能装饰等方面，必须符合标准化、规范化、机械化和批量化的生产原则。机械化和批量化的生产原则。对新能源、新材料、新动力的把握和运用。对新能源、新材料、新动力的把握和运用。现代设计师现代设计师们面对着如水泥、优质钢、轻金属、塑料等新材料的出们面对着如水泥、优质钢、轻金属、塑料等新材料的出现，对这些新材料的性能、特征必须有一个重新认识和现，对这些新材料的性能、特征必须有一个重新认识和把握的过程。把握的过程。工业革命导致了工业革命导致了设计与制作、生产与销售的完全分离，设计与制作、生产与销售的完全分离，这与手工业时代的作坊主和工匠是既设计者，又是制作这与手工业时代的作坊

11、主和工匠是既设计者，又是制作者，甚至是销售者和消费者是完全不同的。者，甚至是销售者和消费者是完全不同的。工业革命所带的社会化大生产，其产品的使用对象出现工业革命所带的社会化大生产，其产品的使用对象出现了了超国界、超地域、超民族和超阶级超国界、超地域、超民族和超阶级的特点，其设计理的特点，其设计理念要求在保证念要求在保证功能性功能性的前提下，应有的前提下，应有大众化大众化的审美特点。的审美特点。现代设计不仅要求完全适应于工业革命所带来的先进生现代设计不仅要求完全适应于工业革命所带来的先进生产方式，还必须产方式，还必须推进生产方式推进生产方式的发展和变化，创造和改的发展和变化，创造和改变人们的变人

12、们的审美惯性审美惯性和和生活方式。生活方式。现代主义建筑设计的经典作品之一萨伏伊别墅现代主义建筑设计的经典作品之一萨伏伊别墅（the Villa the Villa SavoyeSavoye），位于巴黎近郊的普瓦西。），位于巴黎近郊的普瓦西。由勒由勒.柯布西耶于柯布西耶于19281928年设计，年设计，19301930年建成。年建成。（4 4）当代设计艺术与未来的展望）当代设计艺术与未来的展望 从从2020世纪世纪7070年代以后，现代主义设计经过了多年的年代以后，现代主义设计经过了多年的反思和批判已经发展到了走投无路的境地，代之而起的反思和批判已经发展到了走投无路的境地，代之而起的是是202

13、0世纪世纪8080年代正式确立的后现代主义设计，关于年代正式确立的后现代主义设计，关于“后后现代现代”我们可以理解为我们可以理解为“今日的今日的”和和“未来的未来的”。后现代主义设计是设计多元化发展的时期后现代主义设计是设计多元化发展的时期。后现代主义的设计呈现出以下几个方面的特征：后现代主义的设计呈现出以下几个方面的特征：工业社会设计艺术所提出的工业社会设计艺术所提出的“功能不变，形式永远不功能不变，形式永远不变变”的的功能主义功能主义。现代主义现代主义强调功能强调功能为第一要素，提倡结构的合理性与为第一要素，提倡结构的合理性与逻辑性，强调理性主义，反对与功能、结构无关的装饰，逻辑性，强调理

14、性主义，反对与功能、结构无关的装饰，而后现代主义则充分而后现代主义则充分关注人性关注人性和人的情感，满足人性的和人的情感，满足人性的本能需要，因此在产品设计上常常以本能需要，因此在产品设计上常常以“幽默的情趣幽默的情趣”和和“游戏的心态游戏的心态”来处理作品。来处理作品。强调形态的隐喻、符号语言和文化历史性，注重产品强调形态的隐喻、符号语言和文化历史性，注重产品的文脉精神与人文内涵，主张的文脉精神与人文内涵，主张新旧糅合新旧糅合和和兼容并蓄兼容并蓄。现代主义设计的产品对资源、环境造成了极为严重的现代主义设计的产品对资源、环境造成了极为严重的破坏，人们认识到设计的后果与社会可持续发展的关系破坏，

15、人们认识到设计的后果与社会可持续发展的关系是紧密联系在一起的。后现代主义设计的人性化、自由是紧密联系在一起的。后现代主义设计的人性化、自由化、情趣化的最终持续实现，与产品的使用环境和人类化、情趣化的最终持续实现，与产品的使用环境和人类的生存环境息息相关。因此，的生存环境息息相关。因此，绿色环保设计绿色环保设计被视为设计被视为设计者最基本的法则之一。者最基本的法则之一。2.2 2.2 设计艺术的起源和形成时期设计艺术的起源和形成时期 人类最初的设计艺术品，是伴随着工具的制造、人类最初的设计艺术品，是伴随着工具的制造、使用和不断进步而逐渐产生和发展的。使用和不断进步而逐渐产生和发展的。170170

16、万年的中国元谋人已经使用打制石器，将石器万年的中国元谋人已经使用打制石器，将石器的一侧加工成刃缘，作为砍砸和刮削之用。的一侧加工成刃缘，作为砍砸和刮削之用。6060万年至万年至5050万年的中国蓝田人和北京周口店北京人已经使用了万年的中国蓝田人和北京周口店北京人已经使用了砍砸器和刮削器，不仅出现了用兽骨加工成的尖状器砍砸器和刮削器，不仅出现了用兽骨加工成的尖状器手斧等，而且石器出现了台面、打击点和波状放射线，手斧等，而且石器出现了台面、打击点和波状放射线，除了简单的打击加工外，还出现了多次琢击的修正加除了简单的打击加工外，还出现了多次琢击的修正加工，从其形态和用途来看，已开始出现多样化的特征。

17、工，从其形态和用途来看，已开始出现多样化的特征。距今距今1010万年前后的法国万年前后的法国“尼安特人尼安特人”和中国山西和中国山西“丁丁村人村人”，已出现各种打制石器和尖状器，并出现了居住遗，已出现各种打制石器和尖状器，并出现了居住遗址和墓葬。址和墓葬。距今距今4 4万万1 1万年，法国的万年，法国的“克努马农人克努马农人”和中国周口和中国周口店的店的“山顶洞人山顶洞人”，除了能制造各种石器工具外，还用骨、，除了能制造各种石器工具外，还用骨、砾石、蚌壳等加工成各种装饰品，以及编织、捕鱼的骨针、砾石、蚌壳等加工成各种装饰品，以及编织、捕鱼的骨针、鱼钩等工具。鱼钩等工具。山顶洞人的遗物中出现的装

18、饰设计艺术品山顶洞人的遗物中出现的装饰设计艺术品项链，项链，以石珠、骨管、兽齿、蚶壳等钻孔组合而成，形成多样统以石珠、骨管、兽齿、蚶壳等钻孔组合而成，形成多样统一的装饰设计艺术品，用以美化人的自身，在族群中具有一的装饰设计艺术品，用以美化人的自身，在族群中具有明显的表现意图。明显的表现意图。到到新石器时代新石器时代，磨制、抛光、剖切和钻孔的石器已广，磨制、抛光、剖切和钻孔的石器已广泛流行，各种狩猎、农耕、手工加工的生产工具和武器的泛流行，各种狩猎、农耕、手工加工的生产工具和武器的制作更为普遍，品类更为丰富，造型更加准确多样，锋利制作更为普遍，品类更为丰富，造型更加准确多样，锋利光润、实用美观、

19、功能突现，标志着光润、实用美观、功能突现，标志着人类设计艺术的形成人类设计艺术的形成。综上所述，从打制石器开始，人类已不再像一般动物综上所述，从打制石器开始，人类已不再像一般动物那样本能地去满足它们所属的物的标准和需要，而是开始那样本能地去满足它们所属的物的标准和需要，而是开始了按照自己头脑中已存在的某种需求，有目的地、自觉地了按照自己头脑中已存在的某种需求，有目的地、自觉地改变自然物的形态的一种创造活动。正如马克思所说：改变自然物的形态的一种创造活动。正如马克思所说：“把本身固有（或内在）的标准运用到对象上来制造把本身固有（或内在）的标准运用到对象上来制造”。这。这是创造的开始，是是创造的开

20、始，是人类设计活动的开始人类设计活动的开始。从我国新石器遗址年代早晚所出土的陶器来看，陶器从我国新石器遗址年代早晚所出土的陶器来看，陶器的制作技术先后为手捏制、泥条盘制、慢轮修制、快轮旋的制作技术先后为手捏制、泥条盘制、慢轮修制、快轮旋制和模制这样一个技术发展过程。其胎质根据使用的功能制和模制这样一个技术发展过程。其胎质根据使用的功能可分为夾砂陶和细泥陶两类。根据化学反应和装饰手法可可分为夾砂陶和细泥陶两类。根据化学反应和装饰手法可分为红陶、灰陶、彩陶、白陶、黑陶、印纹硬陶等类品种。分为红陶、灰陶、彩陶、白陶、黑陶、印纹硬陶等类品种。其中代表陶器工艺最高水平的应为彩陶和黑陶。其中代表陶器工艺最

21、高水平的应为彩陶和黑陶。彩陶彩陶和和黑陶黑陶在造型和装饰设计上所取得的成就，是先在造型和装饰设计上所取得的成就，是先民们天才的制造，是集实用与审美为一体的设计，对后世民们天才的制造，是集实用与审美为一体的设计，对后世产生了深远的影响。产生了深远的影响。马家窑文化彩陶马家窑文化彩陶新石器时代新石器时代龙山文化黑陶龙山文化黑陶2.3 2.3 手工业时期的设计手工业时期的设计 所谓手工业时期，从时间上讲，是指从金属冶炼所谓手工业时期，从时间上讲，是指从金属冶炼的出现到工业革命之前的历史时期。的出现到工业革命之前的历史时期。手工业时代，世界各文明发达的国家在意识形态手工业时代，世界各文明发达的国家在意

22、识形态方面都形成了完整的古典哲学和美学体系，形成了手方面都形成了完整的古典哲学和美学体系，形成了手工业时期特殊的社会意识形态，在一定的时代内更加工业时期特殊的社会意识形态，在一定的时代内更加丰富了功能的意义，即对丰富了功能的意义，即对设计物认知功能设计物认知功能和和象征功能象征功能的强调和追求。的强调和追求。2.3.1 2.3.1 宫廷风格宫廷风格 是适应统治阶级中少数贵族阶层的需求而形成的是适应统治阶级中少数贵族阶层的需求而形成的设计观念的外在体现。设计观念的外在体现。创造和形成宫廷风格的基本动因是：创造和形成宫廷风格的基本动因是：为了满足统治阶级为了满足统治阶级精神精神到物质占有的绝对统治

23、地位。到物质占有的绝对统治地位。满足统治阶级追求豪华、富有、舒适的享乐满足统治阶级追求豪华、富有、舒适的享乐生活方生活方式式的需求。的需求。使用高贵的材料和精巧的技艺，不计功本，追求超使用高贵的材料和精巧的技艺，不计功本，追求超常的常的技艺展示技艺展示。在审美趣味上，力求按照古典美学的法则完善对设在审美趣味上，力求按照古典美学的法则完善对设计对象的加工，以达到统治阶级从精神到物质上的一计对象的加工，以达到统治阶级从精神到物质上的一切切功利主义功利主义的满足。的满足。司母戊大方鼎司母戊大方鼎四羊方尊四羊方尊图坦卡蒙面具图坦卡蒙面具圣甲虫形珠宝饰物圣甲虫形珠宝饰物2.3.2 2.3.2 宗教风格宗

24、教风格 起源于欧洲的基督教、伊斯兰世界的伊斯兰教、起源于欧洲的基督教、伊斯兰世界的伊斯兰教、印度的佛教、中国的道教是影响世界最为印度的佛教、中国的道教是影响世界最为 广泛的几种广泛的几种宗教。在奴隶制和封建制社会里，无论是东方还是西宗教。在奴隶制和封建制社会里，无论是东方还是西方，在意识形态的领域里，宗教制约和规范着人们的方，在意识形态的领域里，宗教制约和规范着人们的物质生活和精神生活，对一些宗教场所（如寺庙、石物质生活和精神生活，对一些宗教场所（如寺庙、石窟、佛塔、教堂等）、宗教礼仪（包括服饰、祭器、窟、佛塔、教堂等）、宗教礼仪（包括服饰、祭器、法器等）、僧侣和修道士的日常生活用品，更是严格

25、法器等）、僧侣和修道士的日常生活用品，更是严格按照宗教的观念进行设计和制作，因此在手工业时代按照宗教的观念进行设计和制作，因此在手工业时代人类生活方式中的设计艺术中出现许多宗教艺术风格人类生活方式中的设计艺术中出现许多宗教艺术风格的事物。的事物。超常性超常性，由于宗教提倡超凡脱俗，苦练修行，最终，由于宗教提倡超凡脱俗，苦练修行，最终目的是让人进入天国或仙境，因此，从宗教场地到宗教器目的是让人进入天国或仙境，因此，从宗教场地到宗教器物的设计上都必须摆脱世俗的影响，通过幻想、象征、表物的设计上都必须摆脱世俗的影响，通过幻想、象征、表现的语言去完成宗教精神的物化。现的语言去完成宗教精神的物化。诱惑性

26、诱惑性，现实的苦难和罪恶在虔诚的信徒心里只要，现实的苦难和罪恶在虔诚的信徒心里只要苦修就可以达到天国的彼岸，过着无病无痛、无灾无难、苦修就可以达到天国的彼岸，过着无病无痛、无灾无难、琼楼玉宇、歌舞升平的极乐世界。琼楼玉宇、歌舞升平的极乐世界。威慑性威慑性，从寺庙、教堂到宗教器具，从西方的修道从寺庙、教堂到宗教器具，从西方的修道士、修女到东方的僧侣、比丘尼的服饰装束都体现出一种士、修女到东方的僧侣、比丘尼的服饰装束都体现出一种庄严肃穆和清心寡欲的情境。庄严肃穆和清心寡欲的情境。痴迷性痴迷性，通过宗教场地建筑、雕塑、绘画、音乐、，通过宗教场地建筑、雕塑、绘画、音乐、文字等的综合设计，通过声、光、色

27、形、器的神秘变幻，文字等的综合设计，通过声、光、色、形、器的神秘变幻，让善男信女们达到一种痴迷的心理定势。让善男信女们达到一种痴迷的心理定势。拉萨大昭寺内供奉的释迦牟尼拉萨大昭寺内供奉的释迦牟尼1212岁等身像岁等身像圣保罗大教堂圣保罗大教堂2.3.3 2.3.3 文人风格文人风格 在封建社会中文人是一个特殊的阶层。他受到儒在封建社会中文人是一个特殊的阶层。他受到儒家和道家文化的深刻影响。反映在造物设计艺术活动家和道家文化的深刻影响。反映在造物设计艺术活动中，是指能传达出文人的理想境界以及品格和气质，中，是指能传达出文人的理想境界以及品格和气质，表现出传统文化中表现出传统文化中“天人合一天人

28、合一”，“物我两忘物我两忘”，“文质彬彬文质彬彬”，“即雕即琢，复归自然即雕即琢，复归自然”的造物观念，的造物观念，使造物的形式与人的环境融合一致，使使造物的形式与人的环境融合一致，使物性物性和和人性人性达达到相对益彰的境界，从而形成鲜明的风格和特色。到相对益彰的境界，从而形成鲜明的风格和特色。2.3.4 2.3.4 民间风格民间风格 民间风格是相对于宫廷风格而言，它是根植于民民间风格是相对于宫廷风格而言，它是根植于民间大多数劳动群众中的一种设计风格。间大多数劳动群众中的一种设计风格。民间风格始终保持着稳定的品格特征，这在其民民间风格始终保持着稳定的品格特征，这在其民居建筑、编织工艺（如竹编、

29、柳编等）、陶瓷工艺、居建筑、编织工艺（如竹编、柳编等）、陶瓷工艺、刺绣、挑花、妇女和儿童用品方面，都有其鲜明的特刺绣、挑花、妇女和儿童用品方面，都有其鲜明的特色，具体表现在：色，具体表现在：材料普及材料普及，大多以一些大众需求的材料或就地，大多以一些大众需求的材料或就地取材，如民居中的竹、木、泥砖，染织工艺中的草木取材，如民居中的竹、木、泥砖，染织工艺中的草木染等。染等。便于加工便于加工，只需求简单的手工工具就可以进行加工。，只需求简单的手工工具就可以进行加工。实用性强实用性强，往往在实用的基础上才考虑审美的需求。，往往在实用的基础上才考虑审美的需求。造型质朴造型质朴简练，装饰热烈大方。简练，

30、装饰热烈大方。在装饰设计的内容上往往是表示在装饰设计的内容上往往是表示美好吉祥美好吉祥的事物。的事物。民间工艺设计艺术的设计者和制作者，往往是普通的劳民间工艺设计艺术的设计者和制作者，往往是普通的劳动群众在家庭内动群众在家庭内农闲时从事设计农闲时从事设计与创造，或在城乡民间小与创造，或在城乡民间小作坊内从事这方面的制作。作坊内从事这方面的制作。2.3.5 2.3.5 民族与地域风格民族与地域风格 生活在各个地域范围内的民族因地制宜、因时制生活在各个地域范围内的民族因地制宜、因时制宜、就地取材，根据各自生活方式的需求、功能和审宜、就地取材，根据各自生活方式的需求、功能和审美的需求形成各自不同的民

31、族与地域风格的设计艺术美的需求形成各自不同的民族与地域风格的设计艺术传统。传统。手工业时代主要是依靠手工劳动配合简单的机械手工业时代主要是依靠手工劳动配合简单的机械工具，其设计艺术风格呈现以下特征：工具，其设计艺术风格呈现以下特征：以人为主体的手工劳动常常因主体的个性和技术差以人为主体的手工劳动常常因主体的个性和技术差异，呈现出异，呈现出个性化个性化和和多样化多样化的特征。的特征。对于自然界的材料、燃料、交通的依赖，在材料和装饰对于自然界的材料、燃料、交通的依赖，在材料和装饰题材内容方面呈现出题材内容方面呈现出自然化自然化的倾向。的倾向。偶然的机遇和传承的经验，是手工业时期技术的来源。偶然的机

32、遇和传承的经验，是手工业时期技术的来源。而人类生理和技术的极限，追求而人类生理和技术的极限，追求“奇技淫巧奇技淫巧”、“精雕细精雕细琢琢”，往往背离了，往往背离了功能与审美的统一性功能与审美的统一性，这点在封建社会，这点在封建社会晚期的宫廷风格中较为突出，如清代的家具和室内陈设、晚期的宫廷风格中较为突出，如清代的家具和室内陈设、法国的罗可可风格等。法国的罗可可风格等。手工业时代设计者、生产者、消费者手工业时代设计者、生产者、消费者三位一体的形式三位一体的形式导导致设计多样化、个性化，直接满足需求的过程。致设计多样化、个性化，直接满足需求的过程。藏族银饰藏族银饰黎平侗族银饰黎平侗族银饰苗族龙银饰

33、苗族龙银饰云南织锦云南织锦柏拉仁诺教堂柏拉仁诺教堂波斯波利斯古迹波斯波利斯古迹342.4 2.4 工业时期的现代设计工业时期的现代设计 一、现代设计开端说一、现代设计开端说 一一说说是是以以18511851年年在在英英国国伦伦敦敦海海德德公公园园举举办办的的首首届届“万国博览会万国博览会”作为现代设计的开端；作为现代设计的开端；一一说说是是以以威威廉廉莫莫里里斯斯所所领领导导的的“工工艺艺美美术术运运动动”作为现代设计的开端；作为现代设计的开端；另另一一说说是是以以19191919年年的的“包包豪豪斯斯”成成立立作作为为现现代代设设计的开端。计的开端。35“水晶宫”内部36从从历历史史学学的的

34、角角度度看看，不不同同地地域域、不不同同国国家家甚甚至至不不同同城城市市进进入入现现代代社社会会并并不不是是同同步步的的。英英国国在在1818世世纪纪6060年年代代开开始始工工业业革革命命并并于于1919世世纪纪3030年年代代前前后后完完成成，而而世世界界上上绝绝大大多多数数国家进入工业社会要国家进入工业社会要晚于这一时期晚于这一时期。意意大大利利虽虽是是一一个个有有着着几几千千年年悠悠久久艺艺术术和和手手工工业业传传统统的的国国家家，但但与与其其他他欧欧洲洲国国家家例例如如德德国国、英英国国、法法国国相相比比，不不仅仅工工业业化化进进程程要要晚晚许许多多，其其现现代代设设计计也也诞诞生生

35、于于德德国国和和斯斯堪堪的纳维亚之后的纳维亚之后大约在大约在2020世纪的世纪的4040、5050年代。年代。37 17601760年年18401840年间的英国工业革命给人类带来了机器年间的英国工业革命给人类带来了机器文明；工业革命带来了生产方式的革命性巨变，也带来了人文明；工业革命带来了生产方式的革命性巨变，也带来了人类社会从类社会从古典向现代古典向现代的转型。但机械生产的批量化和服务设的转型。但机械生产的批量化和服务设施的标准化，则始于此后。前是施的标准化，则始于此后。前是准备期准备期和和萌发期萌发期，后是确立，后是确立期和发展期。期和发展期。西方把现代设计思想分为若干个阶段：工艺美术运

36、动西方把现代设计思想分为若干个阶段：工艺美术运动（1850185019001900）、新艺术派（）、新艺术派（1890189019051905）、机械美学）、机械美学（1900190019301930）、装饰艺术派（）、装饰艺术派（1925192519391939）、商业主义及）、商业主义及风格（风格（1935193519551955）、多样化时期（）、多样化时期（1955195519751975）、当代风）、当代风格（格（19751975）如波普风格、新现代主义、后现代主义等。）如波普风格、新现代主义、后现代主义等。38 显显然然，我我们们所所指指的的“现现代代”或或“现现代代设设计计”是是

37、就就整整体体的代的代表性而言，即把欧美国家的工业革命作为时空上的参照表性而言，即把欧美国家的工业革命作为时空上的参照系。系。据说据说威廉威廉莫里斯莫里斯在看到被视为现代设计的开端在看到被视为现代设计的开端18511851年的年的“万国博览会万国博览会”主建筑主建筑“水晶宫水晶宫”时，竟然时，竟然放声大哭，足以说明他对于机械化、工业化的厌恶程度。放声大哭，足以说明他对于机械化、工业化的厌恶程度。1010年后，年后，2727岁的莫里斯成为了英国岁的莫里斯成为了英国“工艺美术工艺美术”运动运动的主要发起人。的主要发起人。39 自自“工艺美术工艺美术”运动以来的差不多一个世纪里，西方运动以来的差不多一

38、个世纪里，西方世界先后发生了起起落落、大大小小、长短不一的众多设世界先后发生了起起落落、大大小小、长短不一的众多设计艺术运动，这些运动的焦点都不约而同地集中在计艺术运动，这些运动的焦点都不约而同地集中在技术和技术和艺术艺术这两个层面上。这两个层面上。一百年来此消彼长的无数次的现代设计艺术运动，尽管一百年来此消彼长的无数次的现代设计艺术运动，尽管有各自不同的主旨、不同的风格和不同的设计实践，但在时有各自不同的主旨、不同的风格和不同的设计实践，但在时序上，它们都属于序上，它们都属于现代设计现代设计的范畴；作为一种艺术思潮的范畴；作为一种艺术思潮现代主义设计现代主义设计构成了现代设计的构成了现代设计

39、的主体主体和和基础基础。40“现代性现代性”在在经济层面经济层面的主要特征：的主要特征：一是工业化；二是城市化；三是商业化。一是工业化；二是城市化；三是商业化。“现代性现代性”在在社会和政治层面社会和政治层面的主要特征：的主要特征：公民权、普选、代议制和言论自由；公民权、普选、代议制和言论自由；“现代性现代性”在在观念层面观念层面上的主要特征：上的主要特征：对个人主义、主体性和理性的构建与反思。对个人主义、主体性和理性的构建与反思。41 现代主义设计在观念上是现代主义设计在观念上是民主民主主义、主义、精英精英主义和主义和理想理想主义。在形式上则具有下列特征：主义。在形式上则具有下列特征：1 1

40、功能主义；、功能主义；2 2、提倡非装饰的几何造型；、提倡非装饰的几何造型；3 3、注重整体设计；、注重整体设计；4 4、重视设计对象的费用和开支。、重视设计对象的费用和开支。42三、工业时代的现代设计的总体特征：三、工业时代的现代设计的总体特征：第一，设计与制造的第一，设计与制造的分工分工日益明确，使得设计独日益明确，使得设计独立成为一个专业门类。制造逐渐由机器按照人的设计立成为一个专业门类。制造逐渐由机器按照人的设计意图来完成，伴随着机器的运转，产品越来越丰富，意图来完成，伴随着机器的运转，产品越来越丰富，越来越惠及大众。越来越惠及大众。19世纪中后叶，随着市场的扩大，机器生产模式世纪中

41、后叶，随着市场的扩大，机器生产模式呈几何级数地增长，一些在产品生产过程中仍然延续呈几何级数地增长，一些在产品生产过程中仍然延续的手工因素被逐渐消除，机器时代的主导地位被完全的手工因素被逐渐消除，机器时代的主导地位被完全确立，确立，43 第第二二，产产品品的的标标准准化化和和一一体体化化，使使得得手手工工时时代代工工匠匠们们的的个个人人风风格格和和个个人人技技巧巧在在产产品品的的批批量量化化生生产产中中少少有有存存在在的的余余地地。评评价价设设计计的的标标准准是是如如何何省省工工、省省时时、省省材材和和创创造造更更多的利润。多的利润。产产品品的的艺艺术术性性和和文文化化性性开开始始淡淡化化，设设

42、计计也也不不仅仅仅仅倚倚重重技能，而转向于更为技能，而转向于更为广泛广泛的知识领域。的知识领域。44 中世纪的手工业者组织成立了名目繁多的手工业行会，中世纪的手工业者组织成立了名目繁多的手工业行会，他们大都想要保持这些积聚而来的、作为行会的宝贵的秘诀他们大都想要保持这些积聚而来的、作为行会的宝贵的秘诀的技艺和传统。但由于这些手工业工匠中只有极少数人的技艺和传统。但由于这些手工业工匠中只有极少数人能读能读会写会写，所以这些知识只能靠心领神会地代代相传去保存，而，所以这些知识只能靠心领神会地代代相传去保存，而其中大部分或许今天已消失了。其中大部分或许今天已消失了。建筑师米格诺特在建筑师米格诺特在1

43、4001400年给米兰的年给米兰的“倒霉倒霉”石匠们（当石匠们（当时，石匠们为米兰大教堂所修建的拱顶几乎快要坍塌了）说：时，石匠们为米兰大教堂所修建的拱顶几乎快要坍塌了）说：“没有了知识的技艺也就失去了没有了知识的技艺也就失去了价值价值”。45 第第三三，机机器器生生产产使使产产品品高高速速度度增增长长，商商品品的的成成本本和价格也大为和价格也大为降低降低。第第四四，新新能能源源和和新新动动力力带带来来了了新新材材料料的的广广泛泛运运用用，传传统统的的铁铁、木木、砖砖、石石等等材材料料被被优优质质钢钢材材、轻轻金金属属、水水泥以及复合材料等所替代。泥以及复合材料等所替代。第第五五，手手工工业业

44、时时代代末末期期的的繁繁缛缛、矫矫饰饰的的风风格格，由由于于严重脱离了严重脱离了实用功能实用功能的原则，开始遭到人们的唾弃。的原则，开始遭到人们的唾弃。46 包豪斯校长包豪斯校长格罗皮乌斯格罗皮乌斯在任内引导包豪斯的造型在任内引导包豪斯的造型训练上，以水平垂直线取代以前的曲线图案，排除新训练上，以水平垂直线取代以前的曲线图案，排除新艺术与历史风格，尤其是巴洛克与洛可可。取而代之艺术与历史风格，尤其是巴洛克与洛可可。取而代之的是以的是以几何图形几何图形为创作元素，摒弃任何装饰性材料。为创作元素，摒弃任何装饰性材料。现代主义设计史里的大师现代主义设计史里的大师-沙利文说：沙利文说：“形随功形随功能

45、能”；密斯说：；密斯说：“少即是多少即是多”；柯布西埃说：；柯布西埃说：“住宅是住宅是居住的机器居住的机器”。这些。这些“话话”虽然有可能被断章取义，但虽然有可能被断章取义，但是这些话却是对是这些话却是对“装饰装饰”的的敌意敌意。47 第第六六，非非写写实实主主义义的的艺艺术术，从从后后期期印印象象派派到到立立体体主主义义、野野兽兽派派、抽抽象象主主义义、达达达达主主义义、解解构构主主义义、超超现现实实主主义义的的出出现现，对对设设计计艺艺术术产产生生了了很很大大的的影影响响和和启启发发。工工业业产产品品几几何何化化的的抽抽象象形形态态已已进进入入现现代代艺艺术术的的美美学学范范畴畴，萌萌动动

46、了了国国际际化化的的风风格格，民民族族地地域域风风格格在在现现代代设设计计艺艺术术中中逐渐淡化。逐渐淡化。以以上上这这些些变变化化，从从英英国国“工工艺艺美美术术”运运动动开开始始，经经历历了了一一个个发发展展变变化化过过程程，下下面面让让我我们们来来探探寻寻现现代代设设计计萌萌芽、成长、成熟到衰落的过程。芽、成长、成熟到衰落的过程。48四、英国四、英国“工艺美术工艺美术”运动运动 这这场场设设计计运运动动，以以追追求求自自然然纹纹样样和和哥哥特特式式风风格格为为特特征征，旨旨在在提提高高产产品品质质量量，复复兴兴手手工工艺艺品品的的传传统统。这这场场运运动动由由诗诗人人兼兼文文学学家家、设设

47、计计师师，被被誉誉为为“工工业业设设计计之之父父”的的威威廉廉莫莫里里斯斯倡倡导导和和身身体体力力行行。英英国国文文艺艺批批评评家家约约翰翰拉拉斯斯金金为为理论指导。理论指导。莫莫里里斯斯在在设设计计思思想想上上，反反复复强强调调设设计计的的两两个个基基本本原原则则：一一是是设设计计是是为为千千千千万万万万的的人人服服务务的的，而而不不是是少少数数人人的的活活动动；二二是是设设计计工工作作是是集集体体活活动动，而而不不是是个个体体劳劳动动。这这两两项项基基本本原则使他的设计思想带有浓厚的民主主义色彩。原则使他的设计思想带有浓厚的民主主义色彩。49莫里斯和他“工艺美术运动”风格的设计50“工艺美

48、术工艺美术”运动的风格特征表现为：运动的风格特征表现为：1 1、强调手工艺，明确反对机械化的生产。、强调手工艺，明确反对机械化的生产。2 2、在在装装饰饰上上反反对对矫矫揉揉造造作作的的维维多多利利亚亚风风格格和和其其他他古典风格。古典风格。3 3、提提倡倡哥哥特特式式风风格格和和其其他他中中世世纪纪风风格格，讲讲究究简简单单、朴实无华和良好的功能。朴实无华和良好的功能。4 4、主主张张设设计计的的诚诚实实、诚诚恳恳，反反对对设设计计上上的的哗哗众众取取宠、华而不实的趋向。宠、华而不实的趋向。5 5、装装饰饰上上推推崇崇自自然然主主义义、东东方方装装饰饰和和东东方方艺艺术术的的特特点点，采采用

49、用平平面面装装饰饰的的特特征征，大大量量采采用用卷卷草草、花花卉卉、鸟鸟类等纹饰，具有特殊品位。类等纹饰，具有特殊品位。51 严严格格地地说说，威威廉廉莫莫里里斯斯本本人人和和他他所所倡倡导导的的这这场场运运动动，并并没没有有真真正正涉涉及及到到工工业业化化现现实实中中的的根根本本性性问问题题，但但其其充充满满了了时时代代悲悲剧剧色色彩彩的的抱抱负负与与行行动动也也有有特特定定的的积积极极作作用用：他他对对机机器器和和大大生生产产提提出出了了一一种种普普遍遍的的质质疑疑，促促使使设设计计艺艺术术对对大大工工业业生生产产模模式式下下的的自自身身作作为为进进行行了了反思，并藉此展开反思，并藉此展开新的实践探索新的实践探索。52莫里斯和他“工艺美术运动”风格的设计著名的“巴塞罗那椅”是现代家具设计的经典之作，192953当代工业产品设计