电视摄像三稿.6.20.ppt

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1、电视摄像任金州 等著全面升级，内容、案例、图片大幅度调整、更新和充实Contents Page目录页2 电视画面：电视画面：电视摄像的电视摄像的呈现方式呈现方式第一章造型元素：电视画面的构成要素造型元素：电视画面的构成要素第二章固定画面：静态表现手段固定画面：静态表现手段第三章运动摄像：动态表现手段运动摄像：动态表现手段第四章光学造型：光学表现手段光学造型：光学表现手段第五章光色造型：光色表现手段光色造型：光色表现手段第六章电视场面调度：人物与机位的调度电视场面调度：人物与机位的调度第七章电视摄像师：技术、艺术、合作意识电视摄像师：技术、艺术、合作意识第八章Transition Page过渡页

2、3 第一章 电视画面：电视摄像的呈现方式电视摄像机与电视画面电视画面的特性电视画面的造型特点电视画面的取材要求第一节 电视摄像机与电视画面第一章第一章摄像机的组成与分类摄像机的技术特点电视画面及其地位和作用电视画面具有时、空两个层面上的意义电视画面具有时、空两个层面上的意义电视画面具有时、空两个层面上的意义电视画面具有时、空两个层面上的意义电视画面电视画面电视画面电视画面是是是是电视片结构与连接的载体和主电视片结构与连接的载体和主电视片结构与连接的载体和主电视片结构与连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形干，它既是表现的内容，同时也是表现的形干，它既是表现的内容，同时也是表现的形

3、干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式式式式第二节 电视画面的特性第一章第一章电视画面既是视、听同步的，又是时、空一体的，电视画面不仅能再现客观现实的空间感和立体感，而且还能够再现物体运动的速度感和节奏感。电视画面的画面的空空间特性特性电视画面的画面的时间特性特性屏幕屏幕显示示单向性平面造型平面造型连续性框架框架结构构同时性第一章第一章表现运动表现具象运动表现第三节 电视画面的造型特点第一章第一章其一，电视画面的时空信息应清晰准确、简明集中其二，电视画面的光色还原要力求真实、准确其三，镜头运动时力求稳定、流畅、到位其四，注意同期声的采集第四节 电视画面的取材要求Transition Page

4、过渡页8 第二章 造型元素：电视画面的构成要素电视景别 拍摄角度运动表现电视构图第一节 电视景别 第第二二章章景别景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。远景表现广阔空间或开阔场面的画面。特写表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。全景表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。近景表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面第二章第二章第一节 电视景别 电视景别的作用电视景别的作用景别的变化带来视点的变化通过景别的变化实现造型意图，形成节奏变化使被摄主体的范围变化指向性更加明确壹贰叁第二章第二章第二节 拍摄角度在每一幅

5、电视画面电视画面中都包含着景别景别、拍摄角度拍摄角度、拍摄高度拍摄高度这三个基本要素 拍摄角度可以从下两个方面来理解摄像机与被摄主体所构成的几何角度1 1摄像机与被摄主体所构成的心理角度2 2第二章第二章第二节 拍摄角度摄像高度俯角度拍摄平角度拍摄仰角度拍摄第二章第二章第二节 拍摄角度摄像高度平角度画面平角度画面(平摄平摄)平角度拍摄时由于镜头与被摄对象在同一水平线上,其视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似,被摄对象不易变形,使人感到平等、客观、自然、亲切。俯角度画面俯角度画面(俯摄俯摄)俯角度拍摄是一种自上往下、由高向低的俯视效果。这时摄像机镜头高于被摄主体，画面上被摄主体通常在地

6、平线以下。仰角度画面仰角度画面(仰摄）仰摄）仰角度拍摄是摄像机低于被摄主体的水平线向上进行的拍摄。仰角拍摄由于镜头低于被摄对象,产生从下往上、由低向高的仰视效果。摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对位置,构成构成对被被摄人物正面、背面人物正面、背面或或侧面的拍面的拍摄效果效果第二章第二章第二节 拍摄角度摄像方向第二章第二章第二节 拍摄角度摄像方向正面方向拍摄正面方向拍摄是摄像机在被摄主体正前方进行的拍摄。第二章第二章第二节 拍摄角度摄像高度正侧面方向拍摄是指摄像机在与被摄主体正面方向成90度角的位置上进行拍摄,即通常所说的正左方和正右方。斜侧面方向是指摄像机在被摄对象

7、正面、背面和正侧面以外的任意一个水平方向进行的拍摄第二章第二章第二节 拍摄角度摄像高度背面方向拍摄是从被摄对象的背后即正后方进行的拍摄第二章第二章第二节 拍摄角度 客观性角度和主观性角度客观性角度是指依据人们日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄客观性角度主观性角度则是一种模拟画面主体(可以是人、动物和一切运动物体)的视点和视觉印象来进行拍摄的角度主观性角度第二章第二章第三节 运动表现摄像机的运动被摄主体的运动综合运动摄像机的运动使画面中景别连续不断地发生变化，保持了画面表现时空的统一和同一摄像机的运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续动态画面,它在造型表现上使画面对新闻现场和新闻人物的表现

8、达到多层次、多视点、多元化；并可以将环境与人物进行 既集中又分立的表现和介绍摄像机的运动使观众比较强烈地感到摄像机的存在,这种运动本身间接地表现了摄像记者在新闻现场的拍摄活动,摄像机的视点既是记者的视点,也是观众的视点通过摄像机的运动对运动中的新闻人物进行连续不断地表现,不仅是画面造型的需要,也是新闻报道的需要,它连贯完成了对人物活动完整的流程记录和画面表现,而固定摄像是很难对活动中的人物和进行中的事态作连贯完整的表现的所谓综合运动既是指画面内被摄物的运动和摄像机的运动所构成的一种综合性的画面运动形式。第二章第二章第四节 电视构图画面构图概说电视画面电视画面构图的特构图的特点点动态性动态性时限

9、性时限性多视点多视点固定性固定性一次性一次性整体性整体性系统性系统性构图构图,是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排,通过画通过画面呈现景物或人物的相互面呈现景物或人物的相互方方位、空间位、空间范围、透视关系范围、透视关系等等以塑造视觉以塑造视觉形象形象,构成构成画面画面样样式式的的一种创作活动一种创作活动。第二章第二章第四节 电视构图画面构图的形式元素 画面画面构构图的形式元素的形式元素光线色彩线条影调第二章第二章第四节 电视构图电视画面的结构成分与画面主体有紧密联系,在画面中与主体构成特定关系,或辅助主体表现主题思想的对象。在电视画面中位于主体之前,或是靠近镜头

10、位置的人物、景物,统称为前景。后景与前景相对应,是指那些位于主体之后的人物或景物。所 谓 环 境 是 指 画 面 中 主 体 周 围 的 人 物、景 物 和空间。环 境包 括 前 景、后 景 及 背 景,是 组 成 画 面 的 重 要 因 素之 一。主体陪体前景后景环境主体即电视画面中所要表现的主要对象。第二章第二章第四节 电视构图构图形式 构图形式是指电视画面构图时摄像机与被摄对象之间的或动或静的构图形式是指电视画面构图时摄像机与被摄对象之间的或动或静的结构关系以及取景构图所形成的各种画面结构，是各种视觉因素在结构关系以及取景构图所形成的各种画面结构，是各种视觉因素在画面中的布局形式。画面中

11、的布局形式。静态静态静态静态构图构图构图构图动态动态动态动态构图构图构图构图单构图单构图单构图单构图多构图多构图多构图多构图水平线水平线水平线水平线构图构图构图构图垂直线垂直线垂直线垂直线构图构图构图构图斜线斜线斜线斜线构图构图构图构图曲线曲线曲线曲线构图构图构图构图黄金黄金黄金黄金分割式分割式分割式分割式构图构图构图构图九宫格九宫格九宫格九宫格式构图式构图式构图式构图第二章第二章水平线构图垂直线构图斜线构图曲线构图第四节 电视构图构图形式Transition Page过渡页25 第三章 固定画面:静态表现手段固定画面的概念及特点固定画面的功能及局限固定画面的拍摄要求第一节 固定画面的概念及特

12、点第三章第三章固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。固定画面固定画面的基本特性p画面框架静止不动，画面的外部运动因素消失。p视点稳定，符合人们日常生活的视觉体验和视觉要求。第三章第三章第二节 固定画面的功用及局限 局 限功 能VS有利于表现静态环境在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比更富有静态造型之美及其审美体验突出表现静态人物其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的视觉体验和心理反应客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，较少运动摄像所带来的指向性利用框架因素突出

13、和强化动感与运动画面相比较表现出不同的时间感第三章第三章视点单一，视域区受到画面框架的限制在一个镜头中构图难以发生结构性变化难以很好地表现运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以表现复杂多变的环境和场景难以像运动画面那样完整全面地记录和再现一段真实的生活流程局局 限限第二节 固定画面的功用及局限第三章第三章第三节 固定画面的拍摄要求注意捕捉动感因素，增强画面内部活力注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现注意构图的艺术性和观赏性注意固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性拍摄中“稳”字当头Transition Page过渡页30 第四章 运动摄像：动态表现手段 推摄（推镜头）拉摄（拉镜头）摇摄（摇镜

14、头）移摄（移动镜头）跟摄（跟镜头）升降拍摄（升降镜头）综合运动摄像（综合运动镜头）第四章第四章所谓运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面，或称运动镜头。第一节 推摄 （推镜头）推摄是镜头拍摄时摄像机借助各种移动载体向被摄主体的方向推进；或者是摄像机机位不动，通过变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法，用这两种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。推摄形成视点连续向前运动的视觉效果具有明确的主体目标画面中被摄主体由小变大，周围环境由大变小推推镜镜头头的的特特征征第四章第四章推镜头的推镜

15、头的功用和表功用和表现力现力第一节 推摄 （推镜头）突出主体人物，突出重点形象突出细节，突出重要情节因素介绍整体与局部、环境与人物的关系第四章第四章第一节 推摄 （推镜头）推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，产生外化的情绪力量在一个镜头中景别不断发生变化可以通过突出某重要戏剧元素表现特定的主题和含义加强或减弱运动主体的动感第四章第四章第一节 推摄 （推镜头）拍摄应注意的问题第一应有明确的表现意义第二重点是落幅第三推进的过程中画面构图应始终将主体保持在画面结构中心的位置第四推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致第五移动机位的推镜头中，画面焦点随机位与被摄主体之间距离的变化而变化第四章第四章拉摄是

16、摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法，用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。景景别由小向大连续变化别由小向大连续变化画面中画面中被被摄主体由大变小，周围环摄主体由大变小，周围环境由小变大境由小变大视点后移视点后移第二节 拉摄 （拉镜头）第四章第四章拉 镜 头 的 功 用 和 表 现 力表现主体和主体所处环境的表现主体和主体所处环境的关系关系使画面构图形成多结构变化使画面构图形成多结构变化造成造成对比、反衬或比喻等效对比、反衬或比喻等效果果调动观众对整体形象逐渐出现直调动观众对整体形象逐渐出现直至完整的想象和猜测至完整的想象和猜测保持画面

17、表现时空的完整和保持画面表现时空的完整和连贯连贯发挥感情上的余韵，发挥感情上的余韵，营造营造微妙的微妙的感情色彩感情色彩作为作为结束性和结论性镜头结束性和结论性镜头充当充当转场镜头转场镜头第二节 拉摄 （拉镜头）第四章第四章第三节 摇摄 （摇镜头）摇摄摇摄是指当摄像机机位不动，借助三角架上的活动底盘(云台)或拍摄者自身的人体，转动镜转动镜头拍摄方向头拍摄方向，或称变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法，用这种方式拍摄的电视画面叫摇镜头。摇镜头的特点123造成如人转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果完整的摇镜头包括:起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程会迫

18、使观众不断调整自己的视觉注意力。第四章第四章第三节 摇摄 （摇镜头）摇摇镜头镜头的的功用和表功用和表现力现力展示空间扩大视野通过小景别画面包容更多的视觉信息介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系将性质、意义相反或相近的两个主体连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系用间歇摇揭示画面主体的内在联系第四章第四章用追摇表现运动主体的动势、动态、运动方向和运动轨迹利用甩镜头赋予画面爆发力逐个呈现，形成积累效果制造悬念，在一个镜头内造成视觉注意力的起伏表现主观性镜头巧妙地转场利用倾斜摇、旋转摇表现特定的情绪和气氛第三节 摇摄 （摇镜头）第四章第四章摇镜头的拍摄要求摇镜头的拍摄要求有明确的有明确的目的性

19、目的性速度与速度与画面内的情绪相对应画面内的情绪相对应整个摇动整个摇动过程完整过程完整与和谐与和谐壹贰叁第三节 摇摄 （摇镜头）第四章第四章第四章第四章第四节 移摄 （移动镜头）移摄移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。移动摄像的特征画面框架始终画面框架始终处于运动之中处于运动之中直接直接调动观众调动观众生活中运动的生活中运动的视觉感受视觉感受表现表现完整而连完整而连贯贯的画面空间的画面空间第四章第四章第四节 移摄 （移动镜头）的作用和表现力摆脱定点摆脱定点拍摄，拍摄，形形成成多样化的视点多样化的视点，表现各种表现各种运动运动条

20、条件件下下的视觉效果的视觉效果表现主观表现主观倾向，倾向，通通过主观色彩过主观色彩强烈强烈的的镜头镜头表现自然表现自然生动生动的真实感和现场感的真实感和现场感拓展画面拓展画面的表现空间，的表现空间，创造独特创造独特的的视觉效果视觉效果表现大场面、大纵表现大场面、大纵深、多景物、多层深、多景物、多层次的复杂次的复杂场景场景，造造型型效果气势恢宏效果气势恢宏第四章第四章01020304第五节 跟摄 （跟镜头）跟摄是摄像机跟摄是摄像机始终跟随运动始终跟随运动的被摄主体一的被摄主体一起运动而进行起运动而进行的拍摄，用这的拍摄，用这种方式拍摄的种方式拍摄的电视画面称为电视画面称为跟镜头。跟镜头。连续而详

21、尽地表现运动中的被摄主体，突出主体，交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。形成运动主体不变、人物背景变化的造型效果，通过人物引出环境背跟镜头可以表现同入此境同生此感的主观感受其跟随记录的表现方式在纪实和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义第四章第四章第六节 升降拍摄 （升降镜头）摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍到的电视画面叫升降镜头。1 1画面造型特点升降运动带来了画面视域的扩展和收缩升降运动带来了画面视域的扩展和收缩2 2升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果。方位的多构图效果。第四章第四章有利

22、于表现高大物体的各个局部有利于表现纵深空间中的点面关系展示事件或场面的规模、气势和氛围实现一个镜头内的影像内容转换与调度表现画面内容中感情状态的变化第一第二第三第四第五第六节 升降拍摄 （升降镜头）功能和表现力第四章第四章第七节 综合运动摄像（综合运动镜头）综合运动摄像综合运动摄像综合运动摄像综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升推、拉、摇、移、跟、升降降等各种运动摄像方式，不同程度地有机地结合起来的拍摄，用这种方式拍得的电视画面叫综合运动镜头。第四章第四章第七节 综合运动镜头的作用和表现力0102 0304 有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节充当形成

23、电视画面造型形式美的有力手段有利于再现现实生活的流程有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性05可以在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“互动”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感Transition Page过渡页49 第五章 光学造型:光学表现手段镜头的光学特性长焦距镜头（窄角镜头）广角镜头（短焦距镜头）变焦距镜头特殊效果镜介绍1焦距焦点至镜头中心的距离即为该镜头的焦距，焦距的单位是毫米(mm)。第一节 镜头的光学特性2视场角p镜头的视场角是指摄像管有效成像平面(视场)边缘与镜头后节点所形成的夹角。p视场角越大，则被摄主体成像越小，画面景物越开阔；反之，视场角越小，则被摄主体成像

24、越大，画面景物的视野越狭窄。p镜头焦距越长，视场角越小；焦距越短，视场角越大。3相对孔径与光圈系数p镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径(D)与焦距(F)之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别力的重要因素。p在拍摄同一照度下的同一场景时，光圈越大，景深范围越小；光圈越小，景深范围越大。第五章第五章第二节 长焦距镜头（窄角镜头）画面造型特点视角窄景深小 画面包括的景物范围小现实的纵向空间被压缩具有“望远”的效果在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱第五章第五章第五章第五章第二节 长焦距镜头（窄角镜头）的运用调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的

25、艺术效果利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面第五章第五章第二节 长焦距镜头（窄角镜头）的运用表现人物的面部特写利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛第五章第五章利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度创造虚焦点画面第二节 长焦距镜头（窄角镜头）的运用创造人眼不常见到的景象，形成诗意画面第五章第五章第二节 长焦距镜头（窄角镜头）拍摄应注意的问题焦点必须调准，尽量不用目测保持摄像机的稳定第五章第五章第三节 广角镜头（短焦距

26、镜头）广广 角角 镜镜 头头 的的 画画 面面 造造 型型 特特 点点视角宽视角宽景深大景深大画面包括的景物范围大画面包括的景物范围大有镜像畸变现象有镜像畸变现象表现运动对象时有两个表现运动对象时有两个重要特征重要特征肩扛拍摄肩扛拍摄时候时候画面易于平稳画面易于平稳清晰清晰第五章第五章第三节 广角镜头（短焦距镜头）的功用1有利于近距离表现大范围景物“广角镜头视场角宽、景深大，具有表现开阔空间和宏大场面的有力条件。用广角镜头拍摄全景、远景景别时，容易获得视野开阔、空间纵深感强的画面效果。”2展现画面主体及其所处的环境3多层次表现被摄物，增加画面的容量和信息量第五章第五章第三节 广角镜头（短焦距镜

27、头）的功用4近距离接近被摄对象，完成抢拍和偷拍5形成某种特殊的表现意义6在移动摄像中保持画面的稳定第五章第五章画平面上横向线条画平面上横向线条画平面上横向线条画平面上横向线条的水平平衡问题的水平平衡问题的水平平衡问题的水平平衡问题第三节 广角镜头（短焦距镜头）广角镜头拍摄时应注意的问题广角镜头拍摄时应注意的问题广角镜头拍摄时应注意的问题广角镜头拍摄时应注意的问题广角镜头广角镜头广角镜头广角镜头的曲像和形变问题的曲像和形变问题的曲像和形变问题的曲像和形变问题第五章第五章第四节 变焦距镜头变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。一、一、变焦距焦距镜头造型表造型表现上的上的优势和不

28、足和不足二、二、变焦距推拉焦距推拉镜头与移与移动机位推拉机位推拉镜头的异同的异同三、三、变焦距焦距镜头的功用的功用第五章第五章有助于实现被摄对象处于焦有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄点之外的拍摄追随运动中的被摄主体，保持画追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对面景别的相对稳定稳定变焦距急推急拉镜头可以产生某变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化种特定的节奏变化第四节 变焦距镜头变焦距镜头的功用变焦距镜头的功用实现变焦距推拉实现变焦距推拉在运动摄像中便于调整画面构图，在运动摄像中便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点选择最佳景物，突出视觉重点变焦距镜头的推拉与其他运动摄变焦距镜

29、头的推拉与其他运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为太奇更为丰富丰富第五章第五章第四节 变焦距镜头变焦距镜头拍摄应注意的问题变焦距镜头拍摄应注意的问题对变焦距动点、动向、动速的控制拍摄推拉镜头时画面的起幅和落幅要果断不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉最好跨一级景别 壹 贰 叁Transition Page过渡页63 第六章 光色造型:光色表现手段电视用光概述自然光的画面表现人工光的画面表现色彩的感情倾向与画面表现第六章第六章在电视画面的诸种在电视画面的诸种造型元素中，光线是造型元素中，光线是第一位的元素。第一位的元素。第六章第六章电视用光电视用光在对光线的

30、选择、处理及布光、照明的控制上又存在自身的诸多特点，其中最为关键的一点就是电视用光是一个动态用光的过程。第一节 电视用光概述电视用光的特点电视用光的特点光线与造型光线与造型不同类型节目对光线的不同要求不同类型节目对光线的不同要求壹贰叁M第六章第六章第一节 电视用光概述光线性质直射光线（硬光）直射光线是指在被摄体上产生清晰投影的光线。散射光散射光线（软光）是指在被摄体上不产生明显投影的光线。混合光线是指既有直射光线又有散射光线的混合照明光线。混合光线第六章第六章第一节 电视用光概述光线方向顺光侧光逆光顺侧光逆侧光顶光脚光顺光又叫平光、正面光。光源从摄像机方向照明被摄对象侧光又叫侧面光。光源照射方

31、向与摄像机镜头光轴方向成左右90。被摄对象受光面和背光面各占一半，投影于一侧。逆光又叫背面光。当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在逆光状态。顺侧光又叫前侧光。当光源处于顺光照明和侧光照明之间的角度上，即构成顺侧光照明。侧逆光又叫后侧光，光源位于被摄对象后侧方向。顶光是来自被摄对象的顶部的光线。脚光是从被摄对象的底部或下方发出的光线。第六章第六章第一节 电视用光概述造型光的分类主光辅助光环境光轮廓光眼神光修饰光主光又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线。辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线。环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环境的光线。轮廓光是使

32、被摄对象产生明亮边缘的光线。其主要任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式。眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活跃。修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线。第六章第六章第二节 自然光的画面表现一、自然光简析一、自然光简析自然光线主要是阳光，它有三种不同的形态，即直射的阳光、散射的“天光”和环境的反光。二、室内自然光拍摄二、室内自然光拍摄三、户外几种特殊天气下的光线表现三、户外几种特殊天气下的光线表现第六章第六章第二节 自然光的画面表现五、日出、日落的拍摄五、日出、日落的拍摄六、景物亮度间距大条件下的光线处理六、景物亮度间距大条件下的光线处理四、户外几

33、种大场面的光线选择和表现四、户外几种大场面的光线选择和表现第六章第六章第三节 人工光的画面表现人工光简析室外人工光运用室内场景的人工光处理室内人物光线处理室外夜景拍摄壹贰叁肆伍第六章第六章第四节 色彩的感情倾向与画面表现一、一、色彩色彩的感情倾向的感情倾向二、二、色彩色彩的画面表现的画面表现Transition Page过渡页73 第七章 电视场面调度:人物与机位的调度电视场面调度电视场面调度例说第第七七章章第一节 电视场面调度电视场面调度是按照电视摄制人员的意图，通过调动有利于内容和主题表现的各种因素(人物调度和镜头调度)，简练而突出地表现出人物和事件相互联系的时间和空间，创造出典型化、富有

34、概括力和表现力的视觉形象；更加客观生动地再现镜头所记录的人物和事件；更加深刻地表现创作者对现实生活的认识和态度；把主题思想和创作意图加以可视化的表现和延伸。并且能够通过画面富有特点的表现形式更加真实自然、富有创意地调动观众的联想和想象，满足观众影像的审美的要求。电视场面调度是一个对画框内的画面形象和视觉效果电视场面调度是一个对画框内的画面形象和视觉效果电视场面调度是一个对画框内的画面形象和视觉效果电视场面调度是一个对画框内的画面形象和视觉效果进行安排和统筹调度的系统工程。进行安排和统筹调度的系统工程。进行安排和统筹调度的系统工程。进行安排和统筹调度的系统工程。第第七七章章第一节 电视场面调度电

35、视电视场面场面调度调度的的特特点点引导观众从不同距离、不同角度和不同视野观看画面中的形象和内容面向广阔的现实生活丰富人物调度的内容具有极大的强制性第第七七章章第一节 电视场面调度电视电视场场面调度面调度的作用的作用丰富画面丰富画面语言和造型形式，言和造型形式，增增强电视画面的概括力和画面的概括力和艺术表表现力。力。渲染渲染环境气氛境气氛，创造造特定的情特定的情境和境和艺术效果效果形成一系列不同角度、不形成一系列不同角度、不同景同景别的的画面画面，发挥镜头叙事和叙事和传播信息的功能播信息的功能有助于把控有助于把控节目的目的节奏奏，形成，形成画面的画面的节奏奏变化化第第七七章章有助于形成有助于形成

36、长镜头纪实性拍性拍摄有助于刻画人物性格，有助于刻画人物性格，揭示人物的内心活揭示人物的内心活动有助于有助于在在现代的大型运代的大型运动会、会、综艺晚会晚会及演播室及演播室节目的目的转播制作播制作过程程中中实现全全方位、全方位、全动态、多、多视角的角的记录和表和表现第一节 电视场面调度第第七七章章第二节 电视场面调度例说轴线问题所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线 视视线线方方向向图图视视线线方方向向图图运运动动方方向向图图运运动动方方向向图图人人物物交交流流图图人人物物交交流流图图第第七七章章第二节 电视场面调度例说轴线问题所谓“轴线规则”既是在

37、实际拍摄时，摄像师围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180之内的区域设置机位、安排角度、调度景别轴线规则人物静人物静态交流的交流的轴线处理理人物运人物运动时的的轴线处理理如何解决如何解决“越越轴”问题第第七七章章第二节 电视场面调度例说三角形原理当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关关系轴线系轴线，也称作关系线关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置三个顶端位置，这三个顶端构成了一个底边与关系线相平行的三角形三角形。摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这

38、就是镜头调度的三角形原理三角形原理，又称为三角形布局三角形布局第第七七章章第二节 电视场面调度例说三角形原理三种基本变化外反拍三角形布局位于三角形底边上的两台摄像机分别处于两个被摄人物的背后，靠近关系线，向里把两人拍入画面第第七七章章第二节 电视场面调度例说三角形原理三种基本变化内反拍三角形布局三角形底边上的两台摄像机处在两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄第第七七章章第二节 电视场面调度例说三角形原理三种基本变化平行三角形布局位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相互平行第第七七章章第二节 电视场面调度例说三角形原理实例一：电视访谈节目中主持人与嘉宾（受访者）“面对面”交谈在外反拍三角形底边上的

39、两个机位所拍的画面中，主持人和受访在外反拍三角形底边上的两个机位所拍的画面中，主持人和受访者互为前景和后景者互为前景和后景。简简单单的的方法方法：用用一组外反拍角度。一组外反拍角度。如果想要突出被采访突出被采访者者，可以根据大三角形布局的机位设置，将一个内反拍镜头内反拍镜头与一个外反拍镜头外反拍镜头结合使用。第第七七章章第二节 电视场面调度例说三角形原理实例二关系线倾斜或垂直仰角拍摄的1号机位和俯角拍摄的2号机位实际上是一对随关系线倾斜的外反拍镜头。这种拍摄角度选择主要依据两人交流时双方视线的角度，构成一种不论两人所处位置高低不同，但在画面中视线交流是平行的造型效果。Transition Page过渡页86 第八章 电视场面调度:人物与机位的调度电视摄像的类型与拍摄方式电视摄像师的基本素质要求第八章第八章第一节 电视摄像的类型与拍摄方式纪实纪实类摄像与艺术类摄像类摄像与艺术类摄像1 1ESP拍摄方式、拍摄方式、EFP拍摄方拍摄方式与式与ENG拍摄方式拍摄方式2 2第第七七章章第二节 电视摄像师的基本素质要求123扎实的技术功底和全面的艺术素养现场的应变能力和即兴的创作能力能动的编导思维和超前的剪辑观念3良好的政治素质和高度的敬业精神Thanks谢谢各位耐心观看