中华传统文化书法培训动态ppt.pptx

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1、惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计目录目录书法字体结构概念1书法结构方法技巧2惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计书法字体结构概念01惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计 书法字体的结构也称结字、结体、间架，是指运用笔画组成疏密斜正、正合不同的字，形成不同的体式风格。在注重书法的形式与用笔的同时，也要注重书法的结构。字的结构是通过笔画来完成的，要在掌握笔画的基础上完成结构。书法字体法字体结构构惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计书法结构方法技巧02惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计唐

2、太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以 龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。第第1 1法法首点居正首点居正惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。第第2 2法法通通变顾盼盼惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此

3、法应先思后书，目测位置，手后随之。第第3 3法法 点点竖直直对惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。第第4 4法法 中直中直对正正惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。第第5 5法法 中直偏右中直偏

4、右惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。第第6 6法法 底底竖斜位斜位惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”第第7 7法法 横笔等距横笔等距惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之

5、别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。第第8 8法法 竖笔等距笔等距惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。第第9 9法法 上收下展上收下展惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。第第1010法法 上展下收上展下收惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计上正者，竖笔务须垂

6、直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。第第1111法法 上正下斜上正下斜惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。第第1212法法 上斜下正上斜下正惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，

7、软弱而缓滞。第第1313法法 下方迎就下方迎就 惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计凡左右结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。第第1414法法 左收右放左收右放惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。呈左动而右稳，书呼疾而应迟。第第1515法法 左斜右正左斜右正惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计陈绎曾翰林要诀论书云：“对者宜等，间者宜半。”凡左右结构字，有避让迎就

8、者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。第第1616法法 对等平分等平分惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。第第1717法法 左右左右对称称惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军云：“欲书先构筋力，然后装束。”

9、然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。第第1818法法 主笔脊柱主笔脊柱惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计清包世臣艺舟双楫云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注”中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。第第1919法法 中中宫收收紧 惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛痒相关。”但又不可肆意挥就，全无法度，以少

10、知而炫奇，以意足而不顾颠错.第第2020法法 收收缩纵展展惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。清蒋和书法正宗云：“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。第第2121法法 牵丝粘粘连惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。第第2222

11、法法 斜抱穿插斜抱穿插惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。第第2323法法 大小独具大小独具惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。清冯武书法正传中云：“一字之中，亦有重（chong）笔，不可不变。”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。第第2424法法 联撇参差撇参差惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只

12、书一部，绝不可成其独字。行书急就，也不可杂乱无章。第第2525法法 三部呼三部呼应 惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计包世臣曰：“钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。”楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃。古人云：“趯峻而势生。”第第2626法法 钩趯匕刃趯匕刃惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”，均不可堵塞过于严紧，过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速”之说。第第2727法法 围而不堵而不堵惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计古人多有精妙之法于异写、帖写中，笔画增减意在求美，但沿习相传已有公认，今不可乱造，亦不可类推。元陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可用耳。”第第2828法法 笔画增减笔画增减惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计惠珊紫郁设计